聲音指導王鋼、劉曉莎 |《封神第二部》希望讓觀眾感受到神話世界

神話史詩《封神第二部：戰火西岐》在2025年1月29日大年初一上映，這部由烏爾善執導，黃渤、于適、那爾那茜、陳牧馳、費翔、娜然、吳興國、韓鵬翼、此沙、武亞凡、夏雨、陳坤等出演的影片，為觀眾呈現中國經典文學與中國傳統文化的想象力之美。

據《封神第二部：戰火西岐》聲音指導王鋼、劉曉莎介紹：“《封神第二部》這部神話史詩影片的聲音設計風格，是帶有中國傳統文化的、神話色彩的，帶有標簽感跟符號感的聲音設計方向，它會讓觀眾感受到自己文化的共鳴。所有幻想類數字生物、新奇的奇觀，帶來的聲音的創造力，我們希望在這方面去引導觀眾感受到這些。”

《封神第二部》聲音制作挑戰 如何讓雷震子用聲音完成情感表達

烏爾善導演比較擅長挖掘中國傳統文化元素。最早導演給予聲音創作的要求，是希望在做這些不同的數字生物、數字角色的時候，要賦予他們“標簽化”，大家一聽到這個聲音，（就知道）是雷震子來了，那個聲音（出現），就是墨麒麟的那種威猛的狀態。對聲音制作來說，比較大的挑戰就是，對這種具有中國傳統文化色彩的幻想生物，給它賦予標簽化的聲音印象。

每一個數字生物、數字角色，至少都是有兩層的聲音設計方案的。

第一層是我們需要請演員去做一遍角色所有擬人化的（配音）部分。比方說雷震子，先請演雷震子的扮演者韓鵬翼老師到錄音棚里來，他會琢磨設計出一種特殊的雷震子發聲方式。先請韓鵬翼老師整個做一遍雷震子的聲音表演。

第二層是聲音效果部門還會賦予雷震子獨特的叫聲。雷震子的叫聲也挺難的，因為他在不同的狀態、不同的飛行的景別，聲音的穿透力、頻率分貝都是不一樣的。

每一個數字生物、數字角色會對標一個動物類別。比方說，雷震子是天上飛的，好，聲音指導王鋼老師會按照翼龍的方向（做設計）。當然，大家沒有聽過翼龍的聲音，會選擇一些偏中高頻的叫聲再去做變形。雷震子還有一些兇狠的狀態，就不能完全用中偏高頻的叫聲，就會用其他的類似的怪獸的聲音去做一些變形。

最根本的是，要做出雷震子的一些表情特征。比如說他有很多的特寫鏡頭，姬發跟姜子牙飛在天上的時候說：“你看西岐的百姓都沒有放棄。”這時候，雷震子會有那種細微的表情，要請演員韓鵬翼先去做這個表情表演，用他的聲音去做（聲音）。

比如說，雷震子每次見到姬發的時候，他會發一個類似“哥哥”的聲音，用很可愛的就是那樣的聲音（去表達情感）。但是（聲音制作）不能很明確地讓大家聽出來是“哥哥”（這個詞），聲音會（貼近）這個方向。聲音制作團隊會先去分析雷震子的口型，大概覺得三個音節的，然后“哥哥”可以填得上，我們用那種口腔的大小開合去合雷震子的聲音。

然后，聲音指導王鋼老師還會去做一些調整，再加上一些獸性的（聲音）效果的層次。除了擬人化的東西，還有效果類的聲音，包括雷震子的翅膀（震動）、身上的（肌膚）材質（等聲音效果），來完成雷震子聲音的制作。

用聲音為幻想生物墨麒麟賦予生命感

首先我們在給這些幻想生物設計定位的時候，墨麒麟是最大的、最厲害、最兇猛的一個，我們對標一個目標就是霸王龍。我們在做它的吼叫的時候，也是往這個方向去。我們就讓龍的聲音也做這種顫抖，我們就通過聲音制作的技術手段去來實現這個目標。

比如說墨麒麟怒吼的時候，我們用獸的聲音（來制作），比如說墨麒麟很虛弱的時候，就用人配音的方式，然后再做調整。比如說墨麒麟喘三口氣兒，哼哼了三聲，然后吐了一口氣，這三聲有演員配音做的，吐了一口氣用獸的聲音來做的。如果觀眾有興趣的話，可以去回過頭來看一下，這些銜接，都是比較巧妙的一些聲音設計。

我們希望，雖然墨麒麟、雷震子是數字生物、數字角色，但是我們要賦予它人性的東西。在聲音設計上，我們除了做出獸的那種兇猛感，更多的要賦予它神話感，要賦予它一些人性色彩，它會有自我思考以及它自己的狀態，幫助這些數字角色生命化。

希望觀眾在看完《封神第二部》之后，還可以記得墨麒麟、記得雷震子，記得雷震子怎么用他自己的語言去跟姬發的兄弟情，記得墨麒麟對聞仲的忠誠，言聽計從的狀態，完全符合一個坐騎對主人的情感。所以聲音制作團隊希望更多地往這些方面去設計這些數字角色的聲音。通過我們的聲音設計，包括我們最終的一個混音，跟音樂的配合，希望能給觀眾呈現一個很好的觀影的體驗，能讓你感覺到這個（神話）世界的存在。

文章參考：

1、中華網：《封神第二部：戰火西岐》首映口碑獲贊 觀眾催更

2、紀錄片《神話繼續》

3、電影藝術雜志：《封神第二部》：主題價值、神話想象與藝術實現——烏爾善訪談

4、電影封神三部曲：春節檔電影《封神第二部》發布“鳳鳴岐山”音樂歌舞特輯