她靠抄襲成了“青島十大才女”、作協副主席

當抄襲可以換來作協職位、項目經費和文學大獎時，當"深入生活"的創作計劃淪為抄襲旅行時，"作家"這個稱號正失去最后的尊嚴。

前文回顧：

阿占原名王占筠，青島作協副主席，中國服裝設計師協會理事，獲“青島十大才女”稱號。

但很不幸的是，此女抄襲。據不完全統計，至少抄襲了9個作家：北島、劉亮程、顧城、蔡瀾、周曉楓、賈平凹、汪曾祺、楚林、陳崇正……

作協真變成藏污納垢之地了。

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“抒情的森林”靠肉眼識別出她抄襲了顧城和劉亮程。他說：

此帖肉眼識別，未使用查重系統。對于編輯沒看出顧城、劉亮程名作，我不意外，但很失望。

上圖為阿占散文《從山里醒來》其中一頁，發表于《青島文學》2018年第12期，涉嫌抄襲了顧城名作《門前》、劉亮程經典散文《風把人刮歪》。

阿占挺喜歡劉亮程，還在散文《匠人春秋》（收入《海貨》一書，2023年青島出版社出版）中，抄襲了劉亮程散文《最后的鐵匠》。

這一次，抄的更多一些。

阿占的文字：夏志榮沒有同齡人的外出打工經歷， 他一直守在鐵匠鋪里，三十六年未改初心，把自己的年年月月打進黑鐵里。終于像父親那樣滿手機關。鐵塊燒紅，變冷，再燒紅，錘子落下，揮起，再落下。對于夏志榮來說，打鐵是一種生活方式，而不僅僅是架一個打鐵爐掌握火候，把一塊生鐵打成器物簡單的事。

劉亮程原文：打鐮刀的人把自己的年年月月打進黑鐵里，鐵塊燒紅，變冷，再燒紅;錘子落下，揮起，再落下。這些看似簡單、千年不變的手工活，也許一旦失傳便永遠地消失了，我們再不會找回它。那是一種生活方式。它不僅僅是架一個打鐵爐，掌握火候，把一塊鐵打成鐮刀這樣簡單的事。更重要的是打鐵人長年累月，一代一代積累下來的那種心理。通過一把鐮刀對世界、人生的理解與認識……

還抄了這部分，我就不轉化為文字了，見圖：

阿占的《海貨》是中國作家協會定點深入生活項目、山東省作家協會定點深入生活項目。本書同時還入選了2023年央視讀書精選秋季榜單。該書里阿占散文《大風起兮》，抄襲了劉亮程經典散文《風把人刮歪》和詩人高建剛的詩歌《深夜，大風中的一聽空罐頭筒》。

紅色的部分抄襲綠色部分：

《海貨》中還有一篇阿占的散文《船老大風浪史》，這篇散文的部分文字曾以《膠州灣船老大》為題刊于2015年12月20日解放日報“朝花”欄目。這篇文章涉嫌抄襲周曉楓散文《海平線》。

阿占也是喜歡周曉楓的。她的小說《墨池記》發表于《中國作家》2021年第8期，獲第一屆“琴島文學獎”，第六屆“泰山文藝獎”（山東省文學屆最高獎項），也抄襲了周曉楓+北島。

見下圖。文章是阿占的，標紅的部分是整段抄的周曉楓和北島的：

這部小說抄襲了楚林散文集《遇見最美的本草》：

剛剛去世的蔡瀾也沒躲過一劫，他隨筆集《蔡瀾談日本：日本料理》第一章的文字，被阿占散文《芥末是個妖精》抄襲了。

再看阿占小說《后海》，發《中國作家》2023年第3期。

它獲得很多名譽：

入選“中國小說學會2023年度中國好小說”、 《小說月報2023年精品集》，收入其個人小說集《墨池記》，2024年青島出版社出版。 入榜首屆“中子星·小說月報影視價值改編潛力榜”、 2023年度《中國作家》·芒果“文學IP價值”排行榜、 2023年收獲文學榜。 2024年青島市作協文學影視化重點推介的作家作品。（你看，青島作協一點都不避嫌呢。）

但這部小說抄襲了汪曾祺散文《晚年》、賈平凹散文《五十大話》：

這樣抄襲名家真的好嗎？

阿占似乎連熟人都不放過。阿占散文《悠悠櫻海，老舍永在》，涉嫌抄襲陳崇正小說《折疊術》。

一個有趣的巧合：陳崇正的這篇小說題圖，作畫者也叫“阿占”。據公開資料顯示，阿占既是作家、也是藝術家、還是編輯，有大量插畫作品面世。他們很可能是熟人呢。

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怎么說呢？

青島十大才女哦，這頭銜能夠成為抄襲者的遮羞布不？

從顧城《門前》的詩意，到劉亮程《風把人刮歪》的鄉土哲思；從周曉楓的海平線，到汪曾祺的晚年閑筆……阿占的”創作”，就是精心策劃的文本拼貼，我這么說過分嗎？

這種抄襲具有幾個明顯特征。

阿占比較喜歡瞄準經典名篇，抄襲對象多為顧城、劉亮程等具有高辨識度的作家作品，利用經典文本的”光澤"為自家文字鍍金。

而且她是跨文體寫作，全領域抄襲。詩歌、散文、小說無一幸免，才女不容易，各方面都要，但創作能力真的是全面匱乏。

她連同代作家也不放過，對陳崇正等貌似合作過的同期作家的抄襲，吃相更難看。

另外，這些抄襲作品竟能屢獲文學獎項，也真是夠神奇的?！赌赜洝帆@泰山文藝獎，《后?！啡脒x多個權威榜單。省級最高文學獎項頒給涉嫌抄襲的作品，這些獎的評獎機制和公信力已然崩塌。

從《中國作家》到《小說月報》，多家權威期刊轉載其涉嫌抄襲作品；從"琴島獎"到"泰山獎"，各級評委均未發現文本雷同。這是能力問題還是態度問題？

阿占值得關注的身份當然不是青島十大才女，而是青島作協副主席，這為她獲得”定點深入生活項目"等資源提供便利，這些官方背書又容易成為其抄襲作品的"護身符"。

我最想問的是，為何這類事件總是依靠自媒體曝光？文壇內部為何缺乏自凈能力？

可能作協系統內盤根錯節的人際關系，使得批評淪為“得罪人”的冒險，所以大家都成了好好先生？

編輯、評委、作者之間形成默契的利益鏈，揭發抄襲等于挑戰整個系統？

或許還有地方文化政績的考量，對獲獎作家的處理可能影響地方文化建設的“成績單”？

當抄襲可以換來作協職位、項目經費和文學大獎時，當"深入生活"的創作計劃淪為抄襲旅行時，"作家"這個稱號正失去最后的尊嚴。

我在此前多篇文章中，建議對涉嫌抄襲作品撤銷獎項、追回獎金。

今天我再多說一句：對相關評審機制進行責任倒查。

看看有沒有利益交換！

文學需要真正的敬畏之心。

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