沈巍觀察63：沈巍在黃仲則紀念館嫌書貴，館長送書一冊酬知音

10月12日下午的時候，沈巍穿上非海螺牌襯衫，一副霸道總裁的派頭，在田間樹林里，擺起了時裝秀。

更有新加持美女主播作背景墻，更把霸道總裁的指向性霸氣，找到了爆發窗口，一時間，田埂地頭也變得高大上起來。

霸道總裁很累，累得沒有時間看書了。10月9日，在常州黃仲則紀念館獲得的一本由上海古籍出版社出版的黃仲則所著的《兩當軒集》，估計塑封封面都沒有拆掉，依然在斗室之中睡大覺，但并不妨礙沈巍對這些著作的熱愛。

按沈巍的打算，他是準備在自己“涼涼”之后，能夠靜靜地處在那種寧靜的時光里，打開書頁，在文字的海洋里尋章摘句，探討每一顆文字背后的靈魂。

趁沈巍當前忙碌的空當，我們倒不妨去看一下黃仲則是憑著什么樣的才能，而被認為是“清代第一位詩人”的。這位詩人最為知名的一句詩是“百無一用是書生”。

吟出“百無一用是書生”的詩人，是因為他“書生”之稱，不能帶給他財富，不能帶給他官職，但是，卻帶給他友情，帶給他愛情的遐想，帶給他的身后被人記憶的榮耀。

在黃仲則紀念館，沈巍對“百無一用是書生”作出了他自己的解讀：

——“百無一用是書生”，它的意思是天下讀書人三分之一是百無一用是書生，還有三分之一他不承認的，因為他混得很風生水起的。還有三分之一自己根本就理解不了這句話的（后來在杭州的時候，沈巍把這個三分之一，說成是窮愁潦倒的一類書生，如李白與杜甫）。所以你不要把這個詩啊，讀成完全 100% 的真理。

而且對他而言，他如果走的是洪亮吉的道路，他就不會說這句話。因為他正好倒過來的。就像你剛才講的，因為他把《論語》放在邊上了。那么你不把《論語》放在(正中位置，自然無法得到當時社會承認），你要把《論語》放在這里，你才能做到（功成名就）。而且就算你《論語》放在這里，你也未必（成功）。過去科舉失敗的人多了去了。

館長也由衷感嘆：太難了太難了，他三千童試，16 歲就拿第一名了。——

沈巍來到紀念館的圖書架前，看到架上的書，他的眼睛頓時噴出火來，忍不住靠前細看，抽出一本本書，逐一翻看。館長告訴他，這些書都是許雋超教授捐贈的書籍。

許雋超系黑龍江大學教授，一直從事中國古代文學、文獻的教學與研究工作，尤其致力于清代文士生平學術的考證，成果豐碩，其代表著作《黃仲則年譜考略》材料翔實，論述嚴密，為學者所稱道。他多年孜孜矻矻，埋首故紙堆，研究真學問，淡泊自守，專心治學，才有成果不斷。

沈巍翻著這些非常生僻的著作，一定感到這些書的讀者會會非常稀少，因為事實上，又有多少人知道黃仲則呢?沈巍邊看邊感嘆道：他們可能也不知道這個人。

館長深知他分管的這個紀念館長年處于無人問津的寂寞中，說道：對，不知道，一般的人不知道。你比如說“十有九人堪白眼”，很多人是不能理解這句話的，都以為是別人看不起他，不是， No, no, no。 “堪白眼”中的“白眼”就是……

沈巍接口道：它是一個典故。

館長道：十個人當中，有九個人以為是用白眼去看別人。

沈巍補充道：《世說新語》里面有的就是青眼、白眼。

館長應道:對，“青眼有加”就是我喜歡你嘛。

沈巍抽出一本塑封的作者文集《兩當軒集》，說：這個是最新的一個版本。

這本《兩當軒集》是由上海古籍出版社出版的，這本書早在1983年就已經出版，而沈巍看到的這本書，顯然是近期重印的，最新一版出版的時間，當在2019年。正是沈巍爆火的那一年。

1983年版

沈巍拿書在手：我喜歡這個版本，古色古香。

按沈巍對這本書封面的了解程度，他之前應該有這本書，或者他在書店里看過這本書。

館長感嘆道：“沈老師厲害”。人家都說喜歡這本書了，你總得知道如何應對吧，館長趕快說：“我來送你一套。”

2019年版

沈巍把這本書放在桌上，這本書隸屬于上海古籍出版社的“中國古典文學叢書”系列，與人民文學出版社的一套類似的古典文學叢書，一南一北，堪稱中國古典文學的經典版本。這套書都有統一的封面與裝飾，沈巍說道：“你把它配套成系列的話，那浩如煙海的，特別漂亮。我記得我最早的那個是哪一本啊？是李商隱《玉溪生》。然后慢慢（地出版），越來越厲害。現在全國有兩個，一個人民文學的，人民文學的很遺憾，把封面改掉了，就沒有古色古香的那個意味了。但是它（新版本）跟初版本……（有一點封面不同）”

館長已經說出送沈巍了，這時再次強調了一下：這個我送你了，送你一本。

沈巍抱著無功不受祿的信條，拿著書，看后面的定價,甚覺不妥：“這么貴的書。”

如果是2019年版的，此書價格78元。

館長說：“沒事”。安慰了一番，沈巍坦然受書。

同時，他還拿出了上海古籍版的精裝本，就是下面這個封面。

畢竟館長送的是平裝版，那么就順竿爬蛇夸幾句館長送的這個版本吧：“我寧愿要平裝的，精裝本怎么改成這樣了？原來精裝本也是這個封面的。它（精裝本）這個呢也對，是漢畫像石，但是就覺得沒有（平裝本）這種書卷的概念。”

館長表示贊同：書卷和精致是兩個概念。精裝本就一味往精致上走了。

館長介紹了這個非常生僻的紀念館與外界的聯系：這都是許教授捐助過來的。因為我們這里跟南師大、黑龍江大學、河海大學做了一個研究生聯合創新工作站。這種書一般的不是這個圈子的人，不會去讀。很小眾很小眾。所以我們首要的任務還是服務好他的一些讀者。

可以說，沈巍是一個紀念館的罕見的讀者，全國不會超過一百個，所以館長才對沈巍優禮有加，隆重接待。

沈巍在黃仲則紀念館里提到黃仲則曾經在“太白樓”上總吟詩一首，藝驚四座，被認為堪比李白風格。

郁達夫曾經寫過一篇短篇小說《采石磯》，主體內容就寫的是這首詩是如何創作出來的。

這首詩如下：

笥河先生偕宴太白樓醉中作歌

紅霞一片海上來，照我樓上華筵開。

傾觴綠酒忽復盡，樓中謫仙安在哉。

謫仙之樓樓百尺，笥河夫子文章伯。

風流仿佛樓中人，千一百年來此客。

是日江上同云開，天門淡掃雙蛾眉。

江從慈母磯邊轉，潮到然犀亭下回。

青山對面客起舞，彼此青蓮一抔土。

若論七尺歸蓬蒿，此樓作客山是主。

若論醉月來江濱，此樓作主山作賓。

長星動搖若無色，未必常作人間魂。

身后蒼涼盡如此，俯仰悲歌亦徒爾。

杯底空余今古愁，眼前忽盡東南美。

高會題詩最上頭，姓名未死重山丘。

請將詩卷擲江水，定不與江東向流。

在郁達夫的小說《采石磯》中，還提到了黃仲則的一段情感秘史，因為在他的詩中，寫到了一位少年時代的戀人，再次重逢的時候，已經是鹽商的貴婦，但郁達夫在小說中并沒有對這一段情史展開曲折的演繹，我們可以看看小說里是如何描寫這一段情感的：

而在作家宋詞的小說《書劍飄零》中，這個故事寫得更為詳細。

小說里的那個戀愛對象，是黃仲則姨娘家的女兒，也就是他的表妹，小時候青梅竹馬，情愫暗生，但后來表妹被賣給一位大官當了舞姬，黃仲則成年后，到這個大官家里作客，遇到了表妹，兩個人在后花園里幽會。不過被這個大官發現，拆散了這一段姻緣，表妹后來被賣給了鹽商。黃仲則在四處飄零的時候，還遇到了表妹，但這時候早已青春不再，留下了傷逝的遺憾。

《書劍飄零》插圖，錢貴遜繪

小說家言這樣的戲劇化創作，把黃仲則詩中的情感伏線，給打通串聯，揭開了情感秘境，但這完全是想象的產物，并沒有歷史史實提供支撐。

《書劍飄零》插圖

在安意如著的《聊將錦瑟記流年：黃仲則詩傳》（浙江文藝出版社,2014年版）中，則提到了這些感情的蛛絲馬跡：

——我讀他的詩，總覺得在看一部電影，從《秋夜曲》到《秋夕》，再到日后的《感舊》和《綺懷》，仲則不會意識到，他是一位成功編劇，通過一個個詩意的畫面，精心陳述著感情的發展、生命的演變，推進著自己的人生劇情，當內心日漸清晰的時候，結局，也日趨分明。

據許雋超《黃仲則年譜考略》 （后文略稱“許譜”）考證，此詩系乾隆三十三年所作，黃仲則時年二十歲。詩為懷念女子之作，但不知確指何人。

近代學人林昌彝先生所著的《射鷹樓詩話》卷五，指此女為仲則借讀宜興姑母家時，姑母的婢女，為仲則所戀，可備一說；也有說是他的表妹，若如此，倒和容若不謀而合。

另有一說是，他少年時深戀的女子是一位歌姬，或者叫“船娘”。無論此女的身份如何，兩人難成眷屬，終成事實。——

走近黃仲則的情感世界，我們會讀出詩人的詩作更容易與我們當下的生活息息相通，這就是人性的共情力量，能夠穿越時空，而輻射到今天吧。

如果我們像沈巍那樣，能夠在一位清代詩人的作品中，發現那些打動我們靈魂的因子（黃仲則有一段四處流浪的生涯，很可能是觸動沈巍內心情感的一個重要維度），我們追隨沈巍的步履、企圖有所收獲的初心才算是踏上了正道。

孔雀之美，有人看外形，有人看屁股。我們從沈巍那里學到知識，獲得裨益，才是看孔雀的正確觀看方式。