半個娛樂圈女神也救不了，這些“女將軍”們一個比一個虛假宣傳

以前的電視劇女主流行“傻白甜”逆襲人設，現在的大女主上來就是“不輸男兒郎”的氣勢，出場就是不怒自威的威嚴女將軍。

古裝劇大女主是“女將軍”人設的劇，最近這幾年可謂層出不窮，海報一出，那一身鎧甲加身，高高束起的發冠，還有那張刀削般的建模臉，宛若真如書中走出來的人物。

預告里那一幕手持彎弓，眼神犀利，一箭瞄準敵人胸口的沉著冷靜和鍛煉有素，大女主姿態拉滿，仿佛是一個生在戰場，死也會在戰場的巾幗英雄。

光是那一抹紅頭巾紛飛，披風隨風揚起的弧度，眼神不摻雜任何情感的專注，沒有戰場以外的情感和情緒，全神貫注中全是勢不可擋的氣勢。

作為一個身經百戰的女英雄，能在男人所在的軍營中立于不敗之地，靠戰場上的戰績征服敵人，令手下人臣服，統令一方，自然不是一個小角色，跟尋常女子有著不一樣的志向和姿態。

她們出場往往有著不簡單的身世，譬如《錦月如歌》里的禾晏替兄上戰場，女扮男裝在戰場上殺敵，拿下赫赫戰功。

然而如此厲害的人沒有在戰場上被敵人所傷，卻被最親的家人當槍使，使完了之后急于鏟除，經歷了被毒瞎，被推下懸崖，差點在鬼門關交代了。

《一笑隨歌》的女主付一笑是從死士營中殺出一條路的女將軍，她拼了命要活下來，拿下最高的職權之位，站在最前線與敵國太子對峙，那個位置是極其危險的位置，卻也是很多人望塵莫及的位置。

《與晉長安》中的黎霜是“大晉第一女將軍”，將門出身，軍功累累，被朝廷封為“鎮北將軍”，身上肩負重任，擔任家國多重使命。

每一個女將軍成為戰場上的巾幗英雄前都曾有一段刻骨銘心歷程，注入骨髓里的忠義，肩負起肩上沉甸甸擔子的責任感，那份除了戰場之事皆是小事的淡然，是一個看起來與普通女子有著完全不一樣命運的女子。

這樣的女子應該是一個時刻準備上戰場，渴盼在戰場上建功立業，堅守忠誠的底線，在一次次失敗中重新振作起來，再次帶領將士奪回戰場的英雄。

付一笑、何晏和黎霜三個女將軍上場，那一身衣袂飄然的造型，那一套武力施展，以及視敵人若仇人的憎恨，人物氣質和氣勢穿出屏幕，有一種就是理想中的“女將軍”那味了。

但偏偏都有一個轉折點，初見時的“殺伐感”隨遇見男主便蕩然無存，變成了“穿了鎧甲的瑪麗蘇”。

禾宴一句“軍不認眼淚”將軍令不得違抗的鐵令傳下去，三軍聞言不敢有一點怨言。

黎霜下令燒糧，在絕境之時逼士兵絕境求生。

付一笑箭指自己人。

她們一個個有果敢有魄力的人，竟然在愛情面前流露三百六十度大轉變的個性，不曾帶笑的面容竟然在遇到男主之后活潑開朗，陷入兒女情長的酸甜虐戀里，為那“愛”要生要死。

英姿颯爽的將軍，從戰力天花板到比哪家的戀愛最甜，嬌妻化、無腦化的人設轉變，弱化女將軍戰斗力。

不知不覺，女將軍扎堆上來，一個比一個宣傳浮夸，未播就做足了熱度，騎馬征戰，一箭一劍果敢斬向敵人，隱忍著、爆發著，一副勢不可擋，卻沒有一個特別出圈的人物。

古偶女神一邊比美一邊比“帥”，似乎每一個剛上場的時候都急于展現她們與眾不同的“帥氣”，偏偏一直沒能實現始終如一突出角色凌厲感的女神。

一個立體的人物，除了有形，最重要的一點得有神，神色之間藏著冷靜和不屈，有一種深入骨髓適應混亂，擺平戰爭的王者之氣。

娛樂圈的頂部女明星起碼已經有一大半在“女將軍”這個賽道出現過，皆因一身帥氣的裝扮引起轟動，仿佛能在劇中有爆發力，但最后幾乎都落入爭議里。

人設轉變是一方面，另一方面是“女性感”太過明顯，比如上戰場的女將軍眼影睫毛口紅一樣不能少，除了造型穿著穿得干凈利落，其他的一律不能少。

帶全妝上場，本質上已經失了一個常年征戰沙場的將軍歷經腥風血雨和沙場歲月的形象真實感，連融合特定的場景的設定都做不到，何來代入感？

眾多內娛女明星帶來的女將軍里，趙麗穎的楚喬幾乎沒有被詬病。

楚喬，一個“人獵場”活下來的奴隸，被當作牲畜一樣跟一群人進行廝殺，是貴族圍獵的“活靶子”，活著卻隨時可能死掉，可她生生給自己殺出一條路來。

她能真正成為一個“人”，憑的不是男主的救贖，是自我一路拼殺到底，對人，對狼，她赤手空拳廝殺，她有自己的一套對抗手法，智慧和武力的雙重施展，她活了下來，救了自己，也救被困在奴隸場的苦命人。

她不是一個上來就是鎮國大將軍，有著多么至高無上的權力和地位，是一個低到塵埃里的奴隸，一個連姓都沒有的奴籍編號的名字，卑微低賤到底，可卻至今還能將頻頻出場的新“女將軍”比下去了。

活著殺出“人獵場”，楚喬的志向不是為了他人，是為了自己和妹妹，而不是什么報國救民的目標。

一個生在底層的人深知再怎么厲害也不過抵敵不過權貴，千軍萬馬踏來之時，一人之力難以抵擋，刀劍無眼刺穿了單薄的衣裳，鑿穿了肉體，落下滿身鮮血。

楚喬的本心從未因為情感變質，哪怕在愛情線中也能保持理智，清醒地知道自己想要什么。

穆桂英亦將女將軍的豪放爽朗演繹得真情實感，山寨當家的氣勢根本不把朝廷大官放眼里，說打就打，說殺就殺，扭扭捏捏的兒女長情不在她的考慮范圍內，眼里只有“不服就戰”的灑脫，掛帥上戰場，從不會膽怯退縮，再怎么危急的場面，一顆心沉著冷靜分析形勢，進而再進攻。

女將軍不是不能有愛情，但她們的愛情不應該回到“雌競”的宅院故事里，她們是天生的女將軍，唯有戰場上的較量才能釋放她們的魅力。

楚喬和穆桂英的感情線不是單方面的“英雄救美”救贖，她們與男主的感情起于自然純粹的動心，穆桂英哪怕成婚為人婦，婚姻和家規也不會改變她的個性，剝奪她上戰場的權力，后來懷了孩子也堅定上戰場鼓舞士氣。

她們的身上沒有強調女性的劣勢，只有坦蕩勇敢的魄力，沒有對戰場的恐懼，只有在戰場上殺出一條路的決然，骨子里迸發出強大的力量，哪怕奄奄一息之時，仍咬牙堅持到底。

他們的感情不會改變她們成為小女人，他們的感情建立在“并肩”同行上，有一致的三觀，通透當前局勢，即便有丈夫或愛人擋在前方，她們也不甘于躲在后面。

真正能當上女將軍的人，不是一般人物，必定是經歷過九死一生的人，那樣一個人絕不是普通人的生活，普通人的想法，有著遠超于常人的武力，自然也對普通生活里的幸福美滿有著清晰認知。

她們的野性不會因為某個人改變，本性和初心哪怕已經在宅院里得到停歇，但也只會是短暫的，深入骨髓的警惕和居安思危絕不會丟得那么徹底。

對比了很多“女將軍”，肉眼可見哪一個才是“真將軍”，哪個是“假將軍”，像楚喬的眼神自始至終都是緊繃的，常年活在“人獵場”里的警惕心不會消失也不會轉移。

可惜，現在的“女將軍”被塑造得太偏面，太千篇一律了，撐不起人物的內核和氣勢。