綜藝喜劇人進(jìn)影視圈，影視行業(yè)的天，是不是要變了？

風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，今年到我家，曾經(jīng)的喜劇舞臺與影視圈涇渭分明：演員不會上喜劇舞臺搶飯碗，喜劇演員也摸登影視圈的裙邊。

但最近蔣龍、張弛、張維伊以及劉旸等回歸《喜人奇妙夜2》做團(tuán)長的畫面，卻讓人注意到了這條不可逾越的規(guī)矩，實(shí)際上早已被喜人們踩在腳下了。

如果說此前的《歡樂喜劇人》，是老喜劇演員們不忘初心的回歸狂歡，那么剛剛官宣回歸的“喜人”，就像一條為影視圈輸送新鮮血液的快速通道。

（部分截圖）

比如蔣龍、張弛這倆活寶在“一喜”之前毫無名氣，但下了綜藝就在《時光代理人》和《柳舟記》里混的風(fēng)生水起；

而王皓、史策這對兒則將臺上的你儂我儂延續(xù)到了《透明俠侶》中，還有最近在戀綜里搞抽象的張維伊，也是靠 “某某某”小隊(duì)出圈并在《慶余年2》里和觀眾混個臉熟的。

更邪門的恐怕還要數(shù)閆佩倫，2021年前的他在電視劇里分飾三角，結(jié)果累死累活也沒給觀眾留下什么印象，反倒是參加“一喜”過后成功出圈。

先上河南春晚后上央視春晚，甚至連大爆劇《我的阿勒泰》都一路小跑的過來敲門遞本子，這盛景放4年前恐怕是閆佩倫喝兩瓶牛欄山都不敢做的夢。

加之《少年和我》、《大王別慌張》、《狗剩快跑》等完全以喜人為主要班底的影視劇頻頻亮相，更讓觀眾產(chǎn)生了喜人正在瘋狂吞噬演藝圈的錯覺。

不過話又說回來了，雖然“一喜”是他們出人頭地的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但成功卻并非全靠節(jié)目托舉，畢竟黃澄澄在“一喜”出圈之前就曾在演藝圈留下了無數(shù)痕跡，比如傳奇劇《新世界》中的小耳朵、古裝劇《贅婿》中的李貧等等。

雖然各個角色的戲份都不多，但在黃澄澄手中都被塑造成了整部劇不可或缺的靈魂，同樣出彩的還有“一喜”后的《風(fēng)吹半夏》、《與鳳行》等。

所以再回頭看出圈節(jié)點(diǎn)——喜綜，對這些演員們來說充其量就是個跳板，雖然誰來了都能蹦跶兩下但能跳多高，還是得看自己有多大本事。

喜劇出身的演員明明不占流量優(yōu)勢，為何依舊能成行業(yè)香餑餑，歸根究底還是撞上了“反流量邏輯”的紅利。

說白了就是當(dāng)影視劇為了迎合粉絲幻想而越來越脫離現(xiàn)實(shí)，甚至陷入千篇一律的創(chuàng)作瓶頸期時，適當(dāng)加入一些接地氣的喜劇元素，就成了拯救觀眾審美疲勞的靈丹妙藥。

比如《與鳳行》里調(diào)戲碧蒼王的黃澄澄、《柳舟記》里插科打諢的張馳， 《墨雨云間》里的搞笑侍女張小婉和管樂，他們的存在不僅調(diào)和了影視劇的整體基調(diào)，還能反襯主角光芒。

更重要的是，喜人自帶的觀眾基礎(chǔ)還能為影視劇增加收視率，這是耗費(fèi)大量時間和金錢推新人所不能達(dá)到的效果，因此喜人們才能下了綜藝舞臺就立刻登上劇組大巴。

不過大家也別覺得綠葉足夠出彩，就能一步登天做紅花，喜人出身的藝人們雖然實(shí)力強(qiáng)悍。

但似乎除了蔣龍?jiān)凇痘ⅩQ妖師錄》做過一回真男主之外，其他人不是主演撲街就是在配角名單里吊車尾，比如《透明俠侶》在發(fā)布撤檔聲明中就直言要面對“小透明”的事實(shí)。

而蔣龍雖然在《虎鶴妖師錄》里與流量大咖張凌赫平起平坐，但在某些方面來說也屬于撲街范疇，因此喜劇人是香餑餑，僅僅因?yàn)樾袠I(yè)缺少笑料，但眾所周知，小料很難算正餐的。

但話又說回來了，喜人出身的演員雖然出頭難度增加，但喜綜還是為他們增加了被看見的機(jī)會，相較于那些懷才不遇的人來說總歸是件好事，因?yàn)闀簳r在配角名單里吊車尾，總好過明珠蒙塵、忍饑挨餓。