畫功好的人特別會畫老人和丑人？網友們點名數位厲害的漫畫家

大家平時聊起漫畫家的畫功，總愛先盯著人物顏值看，畢竟美型角色一眼就能抓住眼球，畫風好不好，好像先看主角夠不夠精致、夠不夠亮眼再說。但最近網絡ACG社群中的一則討論把話題引到了另一個方向。有網友表示：“真正畫功好的人，都特別會畫丑人和老人”，還補了句：“因為年輕女孩是最容易畫的題材”，這話一出來，瞬間引發了不少漫畫迷的共鳴，評論區里吵得熱鬧，還順便盤點出了一堆“能畫遍老少男女”的神仙漫畫家。

其實仔細想想，這話也不是沒道理。畫美型角色有成熟的“模板”可循：大眼睛、高鼻梁、利落的線條，只要比例拿捏好，都算好看；可畫丑人、畫老人，難的是“不刻板”，既不能靠夸張的鼻孔、塌陷的眼睛這種符號化設計偷懶，又得讓角色的“不完美”顯得真實自然。就像有創作者在評論里說的：“老人臉最難畫，皺紋太寫實會變恐怖，太少又不像經歷過歲月，那個度太不好找了。” 還有網友補刀：“很多漫畫角色長得像，就是因為畫帥哥美女省事，連配角都套同一個模板，可真正厲害的畫家，連路人甲的臉都不重復”。

當然，也有人覺得這說法太絕對：“能畫好老人確實是本事，但不能說這是唯一標準吧？” 還有人說得中肯：“畫畫的領域那么大，能自由切換風格，駕馭得了美型、也hold住平凡甚至丑怪的，才是真大師。” 不過不管爭論如何，這場討論倒是讓大家默契地列出了一串“全能型”漫畫家名單，每一個都讓大家忍不住點頭。

比如浦澤直樹，網友說他筆下的角色從來沒有撞臉的可能，不管是《怪物》里氣質復雜的醫生，還是《20 世紀少年》里滿臉滄桑的普通人，每張臉都帶著自己的故事感，美型角色有靈氣，平凡甚至顯老的角色也有獨特的魅力，像是從現實里走出來的；再比如鳥山明，沒人會質疑他的全能，既能畫出悟空、悟飯這種少年感滿滿的角色，也能把龜仙人的慵懶、布爾瑪爺爺的慈祥畫得活靈活現，連機械、動物、抽象怪物都不在話下，仿佛沒有他畫不了的東西。

荒木飛呂彥也被頻繁提起，他筆下連路人或老人都“有戲”，《JOJO的奇妙冒險》里，不管是年輕替身使者，還是頭發花白的長者，哪怕只出場幾格，都有讓人記住的特點，就算是造型夸張的“丑怪”角色，也帶著獨有的氣場；井上雄彥和三浦建太郎則被夸“筆觸里帶情緒”，井上畫《灌籃高手》里的少年們充滿活力，畫《浪客行》里的老者又滿是歲月沉淀的厚重；三浦建太郎的《劍風傳奇》更是如此，角色的每一道皺紋、每一處傷痕，都像在訴說經歷，沒有一絲敷衍。

還有空知英秋，其在《銀魂》里更是把“多樣化”做到極致，帥哥美女老了之后的“老態”清晰又不突兀，就算是登勢婆婆、長谷川這種“不完美”的角色，也讓人過目不忘；藤本樹則被網友夸獎說道“畫的一般人就像你街上會遇到的人”，沒有刻意美化，卻真實得可怕，連路人都能畫出存在感，這本事是“鬼神級”的。

上述漫畫家能成功，或許正因為這份“包容”，他們不局限于“好看”的安全區，而愿意去觀察、去描繪真實世界里多樣的人，讓讀者在漫畫里既能看到自己向往的“美”，也能找到身邊“平凡”的影子。你有沒有在哪部漫畫里，被一個不算“好看”卻特別難忘的角色戳中過？或者你心里還有哪些“能畫遍眾生” 的漫畫家，想分享給大家？