若“好笑”為硬通貨,《喜人奇妙夜2》第二期下已然通貨膨脹至兩極分化——一半作品令人笑不出來,另一半則將人帶往宇宙之中。
看完當天,我發朋友圈稱:莫再以創意為借口好笑才是喜劇之關鍵,而此次確有人將創意化為生產力,且順帶提升了價值。
先直截了當地給出結論,六個作品之中,僅《那日我在樓頂》與《情不自禁》能讓人覺得票價花得值當,這兩部作品并非依靠演員擠眉弄眼,而是將生活中那些最陰暗的小角落挖掘出來晾曬,還搭配上心領神會的反轉,使得觀眾先是發笑,繼而哭泣,哭完還愿意二刷,其余那四段則如同被抽了電池的玩具一般,僅有外形,咔噠幾下便沒了興致。
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用《生日被忘錄》當作例子,編劇明顯試著模仿那種“反復吐槽”的鬼畜節奏,可是那臺詞就像每三十秒就冒出來一回的系統廣告,第一回出現的時候大家還禮貌地嘿嘿一下,到第三回就有人低著頭刷手機;那撞衫梗更是離譜,仿佛直接把2014年流行的東西搬到舞臺上,演員自己都不能痛快地笑出來,觀眾也只能干巴巴地跟著難堪地笑,給40分確實不冤枉。
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接著上場的《秘密》勉強挽回了些許局面,李逗逗自己把“內心小劇場”給公開亮出來,臺詞數量還挺多,時不時摻和的幾處方言還挺生動的,就可惜助演好像找錯了方向,節奏一亂,金句就沒法再給拉回來了。
我身旁的小姐姐輕聲說道:“這恰似我那類看破卻不說破的社恐日常,”此句話給六十分,多一分怕她心生得意。
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真實讓現場活躍起來的是《忘不了》,劇情相當陳舊,有失憶、追兇、連狗都作證人等情節,可是李梓溪一人飾演五個角色,把局長、兇手、狗子等都演繹成自身的表情秀,觀眾根本沒心思嫌棄故事,第一眼就被她那“變貌似的”演技所震動,周鐵男僅用肢體來辨別角色,難度猶如高考文綜一樣,可他們卻把原本的85分提高到了視覺盛宴的境地。
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《媽媽蜜》運用“誤會錯位”的手法,張興朝一出場約三分鐘左右便將“婆婆和女婿成閨蜜”的老套設定演繹成輕喜劇,楊佐夫一推門,觀眾立刻有反應,反轉隨即而至,雖說沒什么新奇之處,但節奏很穩,好似一杯滿是糖的奶茶,明明知道喝了會發胖卻還是忍不住喝完,85分里有一半是因為那份舒適感
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《那日我在樓頂》開篇仿若社會新聞:有人欲跳樓,樓下有人喊“快跳”,氛圍陰森森的,我都不敢吭聲笑,可緊接著畫面展開,用紙片構成的宇宙將跳樓之人包裹,他就此飛進銀河、擦過極光,最終落在樓頂邊上的充氣墊上,觀眾立刻明白:當想要尋短見時,先讓想象力助力自己好好活一回,打一百分,沒人說這有何不值
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《情不自禁》緊接著開演把“情緒”幻化成穿連體衣的小人兒,在同學會現場歡快蹦跳,你原本以為男神是來敘舊的,沒料到他已然出家;你原先覺得閨蜜會來解圍,她卻先遞上一包安全套再陪你痛哭,舞蹈可不是陪襯,反而是情緒的主菜,觀眾一邊頓生“啥情況”之感覺一邊鼓掌,100分里起碼有30分得歸“原來我還能如此對待自身的情緒
觀畢之后我便在思忖,為何好笑與深度仿佛蹺蹺板?
節目組一門心思往里頭硬塞反轉、硬賦予價值,笑點便被擠到一邊;若只給梗沒給內涵,觀眾笑過便罷,那天晚上我把兩段滿分的內容重看了三回,發現一個小竅門:它們都將“失敗人生”擺到明處——跳樓、社恐、情緒崩潰——然后用輕松的方式包裝,如此觀眾就在自嘲中找到慰藉,笑也就有了實實在在的意義。
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別急著夸高級,我得說兩句,稀里糊涂用一堆群演湊數,人多可不意味著能打動人,《情不自禁》里弄了十個情緒小人跳舞,頭一回看確實覺得新鮮,第二回就默默數人數,第三回直接就出戲了,再看看《忘不了》,少了兩個助演,節奏反倒更干脆清爽,喜劇不是大雜燴,調料放太多不見得更好吃,有時候簡潔反倒更有沖擊力,可導演組好像老是怕嘉賓鏡頭太少,擔心粉絲覺得自家偶像被冷落,從而導致脫粉
接著嘮嘮女演員,李逗逗、李梓溪、尹貝希一個接一個來救場,我都納悶,感覺節目組把經費都花在女演員的“多變人格”上了可鏡頭這么一轉,編劇給她們設定的人物還是老一套,被分手、被催婚、被失憶之類的,就算演技再好也難有突破,我暗暗較上勁:下回能不能讓女生當一回宇宙豪杰,別老是當情感炸彈?
想到這我又反駁自身:或許“情緒炸彈”才是真實的,哪個人不是一面上班一面心里痛苦?哪個人不是笑著去同學會回家靜靜拆杜蕾斯?節目將陰暗面展現出來,再給個彩色降落傘,咱們方能在安全距離里接觸崩潰,換句話說,喜劇的最終作用不是讓人笑到拍腿,而是拍肩——我懂你。
盡管弄清楚之后,我依舊期望看到嘉賓真吵架,當下這“peace&love”好似成了后續添加的濾鏡之類的東西,就連淘汰之際都下不了狠心放出狠話,如此一來觀眾自然便沒了太多討論的興致,我十分懷念早期選秀中“我就是要贏”的那股狠勁兒,雖說翻臉頗為難堪,可真實得讓人著魔,要知道喜劇的核心是真實,并非那些虛的寒暄。
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寫到這兒,心里有個小疑惑:要是下一期節目把所有反轉都去掉,就只剩滿滿的笑點,我還會給高分不?大概率不會,畢竟我被“笑里藏悲”的風格養得口味挺挑剔,單純的段子就像方便面,聞著香可吃完總覺得口干;要是調料放太多,比如說今晚的《生日被遺忘那檔子事兒》,把觀眾當笑話倉庫,一個勁兒堆笑料,那分寸感導演組可得好好拿捏
最后給節目組留張紙條:明晰女演員的人物特點,裁去多余人員的半數,將宏大場景繼續擴大,觀眾要求不多,有能讓他們感同身受的角色,有能令他們開懷的笑聲便好。
若遇“笑點與深度無法并存”之狀況下次換一方式——先撰一有趣段子,再悄悄融入深意,如同將維生素藏于果汁中,我們會樂于飲下。
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