寫七絕2首，嶺南初秋VS北方落葉！雙城物候碰撞出破防詩句

七絕·嶺南初秋

南來未見桂花枝，北去先聞木葉吹。

老鬢漸隨秋色遠，青絲已共白云遲。

首句"南來未見桂花枝"以否定式觀察破題，打破人們對嶺南"八月桂花香"的常規想象。詩人作為北客南來，本應邂逅金秋桂子，卻只見空枝搖曳，這種預期與現實的錯位，既點明嶺南物候的特殊性，又暗喻游子尚未找到精神棲息地的微妙心境。次句"北去先聞木葉吹"筆鋒陡轉，當視線轉向北方時，耳畔已傳來落葉的颯響，空間轉換間形成聽覺通感。"先聞"二字尤妙，未睹黃葉先聞秋聲，將抽象的季節更迭具象為可感知的風吟，與上句視覺缺席的桂花構成虛實相生的意境疊印。

后兩聯突然收束視野，將宏大的季節敘事聚焦于個體生命。"老鬢漸隨秋色遠"中，斑白鬢發與蕭瑟秋光互為鏡像，"漸隨"二字勾勒出時光不可逆的流淌軌跡。而"青絲已共白云遲"更以超現實筆法，讓往昔烏黑發絲與縹緲云絮產生時空對話，"遲"字既暗示青春流逝的悵惘，又暗含對生命節奏的哲學體悟。兩鬢霜華與頭頂白云的意象碰撞，將個人衰老置于天地蒼茫的維度中觀照，使私人化的生命體驗獲得永恒性的詩意升華。

全詩四句完成三次視角跳躍：從嶺南到北國的空間位移，從外界景物到自我容顏的內省轉換，最終在"秋色"與"白云"的意象交融中達成天人合一的領悟。詩人巧妙運用否定句式（未見/先聞）、通感修辭（秋聲可視）、意象并置（鬢發/秋色、青絲/白云）等手法，在二十八字間構建起多維度的審美空間。那些未見的桂花與先聞的木葉，漸遠的鬢發與遲留的青絲，共同編織成一張關于時間、記憶與鄉愁的立體網絡，讓讀者在嶺南初秋的微涼里，觸摸到生命最本真的顫動。

七絕·雁字寫天

江上青山半落枝，晚來風雨正凄吹。

秋草自生門外路，一行雁字寫天遲。

首句"江上青山半落枝"以奇崛視角破題，將靜態山水轉化為動態圖景。"半落枝"三字尤妙，既寫秋風摧折下枝葉飄墜江面的實景，又暗喻青山仿佛傾身俯向江水，與倒影形成虛實相映的倒置世界。這個充滿張力的視覺意象，既奠定了全詩清冷寂寥的基調，又為后續風雨秋聲鋪設了蒼茫底色。次句"晚來風雨正凄吹"緊承其勢，將時間推移至暮色四合時分，"凄吹"二字以擬人化手法強化了風雨的凜冽，風雨中的江岸青山頓時化作天地間孤獨的守望者。

后兩聯筆鋒忽轉，將宏觀氣象聚焦于微觀物象。"秋草自生門外路"中，"自生"二字蘊含深意——無人打理的秋草在風雨中肆意蔓延，既暗示環境的荒蕪，又隱喻著生命在寂寥中的頑強生長。這個看似閑筆的景物描寫，實為尾聯雁陣的出現埋下伏筆。當視線穿越風雨迷離的江霧，"一行雁字寫天遲"的意象驟然照亮整個畫面：遲緩飛翔的雁群以天空為紙，用羽翼書寫著橫貫天際的思鄉符號。"寫天遲"三字匠心獨運，既寫雁陣因秋風阻滯而飛行緩慢的實景，又賦予鴻雁擬人化的遲疑情態，仿佛那排列整齊的雁字正在反復斟酌著對大地的眷戀。

全詩通過"青山—風雨—秋草—雁字"的意象鏈條，在江天遼闊的背景下勾勒出多重生命對話：飄墜的枝葉與搖曳的秋草構成地面生命的低語，疾行的雁陣與遲緩的秋風形成天地能量的呼應。尤其末句將流動的雁陣凝固為具有書法美感的"雁字"，使瞬間的自然現象升華為永恒的藝術存在。詩人置身于風雨飄搖的江岸，目睹雁群在遲暮天色中艱難書寫，實則是將自身漂泊無依的生命體驗投射于天地造物之間。當最后一行雁字消失在天際線時，留下的不僅是沙洲蘆葦的搖曳剪影，更是一個孤獨靈魂在秋風中的深長嘆息。