港娛：香港四大天王的歷史地位誰更高？

「在文字中證道。——唐淚」

香港四大天王的歷史地位。

這是筆者不小心瞧見的一個(gè)命題討論，底下眾說紛紜、各抒己見，有人說印象，有人贊偶像，有人想左右逢源，有人似是而非，有人超然事外，有人居心叵測(cè)。

實(shí)在有趣。

這事其實(shí)有多個(gè)維度。

先將視野限制在樂壇。

這是一個(gè)最基本的定義，因?yàn)橄愀鬯拇筇焱醯拿?hào)，就是從四人在粵語歌壇的并駕齊驅(qū)和躍馬爭(zhēng)霸開始。

需要單獨(dú)指出的是，與其他三人不同，郭富城憑的反而是爆紅整個(gè)華語樂壇之勢(shì)。

封王彼時(shí)，他甚至連首張粵語專輯都尚未發(fā)行。

所以有人頗有微詞。

不過大家一定要明白，四大天王不是四大“歌王”，不但要能唱，市場(chǎng)銷量、人氣、偶像力、跳、演、跨界能力及發(fā)展?jié)摿圆豢扇薄?/p>

故而，只能是爆紅的郭富城，補(bǔ)齊四大天王的最后一塊拼圖。

這沒什么好妒嫉。

也不得不說。

又恰是因?yàn)榇斯?jié)，令得四大天王之說，與粵語歌壇歷史上任何一次加冕或者是封神之舉，都變得不一樣。

引郭富城入局，這是一個(gè)天才的構(gòu)想與策略執(zhí)行。

因?yàn)榇伺e，直接就打通了，從單一粵語歌壇到整個(gè)華語樂壇的通道。

簡(jiǎn)單點(diǎn)說，郭富城出道爆紅，直接對(duì)應(yīng)的是，連續(xù)三張普通話唱片銷量皆破百萬張，而反看粵語歌壇，張學(xué)友出道首張粵語專輯賣出二十萬張銷量，就已驚為天人。

這是一場(chǎng)質(zhì)變。

所以在1993年，已在粵語歌壇站上巔峰的張學(xué)友，并攜四大天王之威，以一曲《吻別》，盡掃此前連續(xù)四張普通話專輯銷量皆頹的陰霾，賣出破四百萬張的驚天銷量。

一戰(zhàn)封神。

進(jìn)一步來講。

盡管以普遍觀點(diǎn)來看，任何人的唱與風(fēng)格，都避免不了被詬病，但以唱功、銷量、演唱會(huì)歷史聲勢(shì)和場(chǎng)次、獎(jiǎng)項(xiàng)和業(yè)內(nèi)聲望等等綜合來看，張學(xué)友該是拔得頭籌的那一位。

所以或可結(jié)論。

以唱之名，張學(xué)友歷史地位最高。

然而大家都忽略了一個(gè)東西。

歌舞其實(shí)并不可分。

單獨(dú)拆開來講，不但歌可傳情，舞之一物，其實(shí)是可以獨(dú)立存在的藝術(shù)，也有自己的語言，將二者放在流行音樂的視野中，更可各自其輝。

當(dāng)維度拓展到歌舞并舉，郭富城就一騎絕塵。

沒有對(duì)手。

以四王來講。

張學(xué)友或?qū)⒊龅搅藰O致，郭富城則在“唱跳”一途，傲然四顧。

單論舞，郭富城不但是第一個(gè)以流行歌手身份，拿得香港舞蹈年獎(jiǎng)之人，更以無與倫比的舞臺(tái)掌控力和舞蹈表現(xiàn)力，贏得舞臺(tái)王者、亞洲舞王及東方舞臺(tái)神話的殊榮，這是橫壓整個(gè)亞洲樂壇的成就。

2004年的“舞臺(tái)寶典”演唱會(huì)，則從唱跳的品質(zhì)、舞臺(tái)的制作和舞蹈的激烈、創(chuàng)意與美感等層面去衡量，可稱整個(gè)華語樂壇的巔峰之選。

無論單說舞蹈，還是唱跳結(jié)合，郭富城都可稱神。

以此論，郭富城的歷史地位最高。

講完了唱、跳，就該來到“演”了。

四大天王都能演、善演，這沒有人能否認(rèn)，也是一種讓人瞠目結(jié)舌的能力。

不妨略作陳列。

上世紀(jì)九十年代，有《天若有情》、《五億探長(zhǎng)雷洛傳》、《喋血街頭》、《射雕英雄傳之東成西就》、《赤腳小子》、《都市情緣》、《浪漫風(fēng)暴》、《甜蜜蜜》、《半生緣》、《風(fēng)云雄霸天下》、《真心英雄》和《暗戰(zhàn)》出列。

新世紀(jì)及后十年，有《無間道》、《三更之回家》、《男人四十》、《大只佬》、《天下無賊》、《三岔口》、《父子》、《投名狀》、《C+偵探》、《白銀帝國》、《十月圍城》和《殺人犯》可陳。

一零年代迄今。

則有《最愛》、《桃姐》、《浮城大亨》、《寒戰(zhàn)》、《踏血尋梅》、《道士下山》、《西游記之孫悟空三打白骨精》、《寒戰(zhàn)2》、《追龍》、《無雙》、《拆彈專家2》和《臨時(shí)劫案》提名。

或有少許遺漏。

毋庸諱言。

如果你僅把四大天王當(dāng)作歌手來看待，一定會(huì)被震驚到無以復(fù)加。

他們是如何在灌錄數(shù)百首歌曲、舉辦數(shù)百場(chǎng)演唱會(huì)，又參與各種綜藝、慈善乃及廣告等等名目繁多的活動(dòng)的同時(shí)，又同時(shí)交出如此之多的經(jīng)典電影作品的？

這不合邏輯。

也無論是歌手還是演員，論唱、跳、演之綜合，除了一個(gè)張國榮，沒人再可以拿出來與四大天王對(duì)比。

當(dāng)然，張國榮已逝，本身也地位尊崇、專業(yè)極強(qiáng)，又是天王前輩，不好拿來比較。

但這也是四大天王讓人服氣的地方。

四王之間，又如何對(duì)比？

論權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量。

劉德華五座“三金影帝”獎(jiǎng)杯、一座金像獎(jiǎng)最佳男配獎(jiǎng)杯，郭富城三座“三金”影帝獎(jiǎng)杯，黎明一座“三金”影帝獎(jiǎng)杯，張學(xué)友一座“新德里影帝”獎(jiǎng)杯、兩座“三金”最佳男配獎(jiǎng)杯。

他們都是影帝與實(shí)力派演員。

但以數(shù)量論，無疑該是劉、郭、黎、張這樣一個(gè)順序排列。

劉德華居首。

若論作品強(qiáng)度、角色難度、戲路寬度和表演的深邃、獨(dú)占性。

郭富城持《風(fēng)云雄霸天下》、《寒戰(zhàn)》、《西游記之孫悟空三打白骨精》、《寒戰(zhàn)2》和《無雙》，以及《三岔口》、《父子》、《最愛》、《浮城大亨》、《踏血尋梅》和《臨時(shí)劫案》，堪稱無匹。

而且大家應(yīng)該可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)趨勢(shì)。

時(shí)間越靠近當(dāng)下，郭富城作品越強(qiáng)、代表作越多，表演也愈加強(qiáng)勢(shì)。

他毫無爭(zhēng)議第一。

又再論商業(yè)票房成就。

郭富城三個(gè)一番香港票房年冠、一次破香港華語片影史票房紀(jì)錄、三破內(nèi)地十億票房，劉德華三個(gè)香港票房年冠、兩破內(nèi)地十億票房，張、黎可略。

這里或有爭(zhēng)議。

比如《澳門風(fēng)云3》和《流浪地球2》，在劉德華擁躉的角度，肯定該列入劉德華票房成績(jī)。

但筆者想講一個(gè)基本事實(shí)。

撇開他“特出”加盟的《流浪地球2》不說，顯而易見，在電影《澳門風(fēng)云3》里面，周潤發(fā)一家獨(dú)大。

而直到2019年，劉德華在拍完《掃毒2：天地對(duì)決》后，接受魯豫采訪時(shí)都還在說，“他們都有了超過十億的票房，但我還沒有”。

這是演員本人認(rèn)知，與擁躉認(rèn)知之間的差別。

也姑且拋開爭(zhēng)議不談。

在筆者的角度，郭富城和劉德華這兩位天王，在商業(yè)號(hào)召力和咖位層面，完全可以平手論道，這其實(shí)并沒有什么疑問。

它不以擁躉的意志為轉(zhuǎn)移。

至此或可作結(jié)。

論“唱”，張學(xué)友歷史地位第一，論“唱跳”，郭富城歷史地位第一。

一個(gè)歌神，一個(gè)舞臺(tái)神話，皆做到了行業(yè)內(nèi)的極致。

這是音樂領(lǐng)域的專業(yè)之證。

劉德華在電影獎(jiǎng)項(xiàng)的賽道上一騎絕塵，若以作品和表演角度衡量，郭富城無可爭(zhēng)議坐上首位，而商業(yè)票房和咖位這塊，劉、郭雙王平手。

這是電影領(lǐng)域的陳詞。

所以，香港四大天王的歷史地位誰更高，取決于你的視野，究竟是單維度，還是多維度。

可自決斷。