這些電影找到“第二春”：網端二次發行分賬收入比院線還高，最高3000萬

??鏡象娛樂

文丨栗子酒

近日，《無名之輩：否極泰來》（下稱《無名之輩2》）在院線下映后，選擇于網端二次發行。截至目前，該片以會員分賬的模式在愛奇藝獨播，上映9天累計分賬近800萬。

和院線動輒上億的票房相比，這一數據確實稱不上亮眼，但于影片自身而言，《無名之輩2》累計5191.5萬的院線票房中，片方分賬金額為1689.7萬，按此計算，該片在網端上線9天近800萬的收益，已經接近片方院線分成的一半。

猶記得2018年，前作《無名之輩》憑借高口碑成為一匹黑馬，上映期間攬下近8億票房。當時，網絡電影的發展也是如火如荼，兩者的創作邏輯、發行邏輯也有很大差異，之間并沒有什么交集。但現在，網絡電影經過十余年的發展，已經沉淀出了相對穩定的市場，也開始為院線電影創造新的收益空間。

這樣的變化，得益于愛奇藝近來的一次分賬調整。今年5月，愛奇藝開放院線新片分賬合作通道，上映首日至上線首播窗口期不超過90天的院線新片，都可以選擇以會員分賬的模式在愛奇藝播出。這一轉變，為院線電影在網端二次發行打開想象空間。

院線下映后

《大風殺》在網端賺了3000萬

《無名之輩2》并不是第一部受益的院線電影，今年以來，網端分賬收益破千萬的電影中，位列TOP1的《大風殺》、也是唯一一部分賬超3000萬的影片，該片就是一部院線電影。

今年5月1日，由白客、辛柏青等主演的《大風殺》在五一檔上映，貓眼專業版數據顯示，檔期內，該片累計票房排在第八位，檔期排片占比僅5%。最終，《大風殺》在院線拿到5646萬票房，其中，按片方36.68%的分成占比算，片方可拿到的收益約為1815.2萬元。

隨后在6月18日，《大風殺》轉向網端二次發行。和之前更常見的點播模式不同，在會員分賬模式下，院線電影在網端獲取收益取決于會員拉新、會員觀看時長等數據，并不需要觀眾額外付費。截至目前，《大風殺》雖還在分賬期，但累計分賬額已經達到3116.4萬元，是片方院線分成的兩倍還多。

從這個角度來看，轉向網端二次發行對片方來說無疑是一件好事。尤其是對腰尾部影片來說，若院線票房表現不好，大概率會陷入“一日游”的窘境。近來，院線電影從院線到網端的窗口期越來越短，也與此有一定的關系。2024年11月，黃曉明主演的電影《戴假發的人》上映9天，便同步上線視頻平臺，影片院線票房累計僅420.8萬。

并且，此類影片即便在短時間內上線網端，在版權交易模式下也沒有太大的議價能力，分賬模式可獲取的收益空間或許更大。前不久，《非常交易》《綁架毛乎乎》同樣選擇網端二次發行，這兩部影片的院線票房分別為11.5萬，61.7萬，而網端分賬金額則分別達到556.4萬、164.8萬，均高于院線收益。

而之所以走向這一方向，或許與愛奇藝此前的一次試水有關。

2024年，平臺的會員分賬模式還未向院線電影開放，當時，愛奇藝主控的電影《陌路狂刀》登陸院線后表現并不理想，累計票房僅53.6萬。后來，影片轉向網端二次發行，累積分賬近1500萬，兩大市場的互補空間由此顯現出來。此后，愛奇藝的相關嘗試便多了起來，比如打造“高手動作季”，提出“云影院首映分賬模式”，以及現下實行的面對院線電影的會員分賬模式等。

網絡電影需要擴充片庫

院線電影需要尋求增長

背后的原因也不復雜，在大環境整體下行之下，網絡電影和院線電影近幾年都不好過，如今網絡電影市場將目光看向院線電影，也與其近來的疲態有關。

2018年前后，網絡電影的發展進入鼎盛期。根據中國網絡視聽節目服務協會發布的《2018中國網絡視聽發展研究報告》中的數據，2018年前十個月，網絡電影的備案數量為2141部，上線數量為1030部。后來，各平臺針對網絡電影過度強調前6分鐘的看點，不斷調整分賬策略，精品化戰略推進下，網絡電影的整體規模雖有收縮，但影片分賬上限隨之拉高。2020年，全網產出《鬼吹燈之湘西密藏》《奇門遁甲》《倩女幽魂：人間情》三部分賬超5000萬的網絡電影。

但也是因此，網絡電影的成本隨之上揚，比如，《倩女幽魂：人間情》的制作和宣發投入就累計達到4000萬。在這種情況下，回報有限的網絡電影已然不是暴利的買賣，行業創作者和影片數量都在大幅下滑。

國家廣播電視總局監管中心的數據顯示，2020年到2024年，網絡電影的出品、制作、宣發機構呈逐年下降的趨勢，其中，出品和制作機構數量幾乎“腰斬”。受此影響，網絡電影的上新、備案數量都在收縮，據不完全統計，2023年上線的網絡電影數量為245部，近兩年則更少。

再加上短劇市場的崛起，不少之前做網絡電影的公司快速轉向了來錢更快的短劇市場。比如在2022年和2023年，奇樹有魚作為主出品公司，分別產出8部和7部票房過千萬的網絡電影，出品數量均排名第一。但到了2024年底，公司則宣布將加速布局免費短劇，計劃2025年出品200-300部短劇，發展重心已然偏向短劇市場。相似的還有淘夢影業、新片場等。

然而，即便創作市場流失，上新的網絡電影數量也在持續下滑，但網絡電影發展十余年，沉淀的市場需求依然存在，各大視頻平臺也在持續布局這一板塊。

今年8月，騰訊視頻也宣布對網絡電影分賬規則進行全新升級，新規則進一步放大“有效觀影次數”對分賬收益的影響。而愛奇藝將會員分賬模式面向院線電影，除了能夠通過分賬差異，提升自身獲取獨播片源的優勢之外，也借此擴大了平臺網絡電影的片庫儲備，如今《大風殺》《無名之輩2》等影片的網端分賬表現，驗證了這一模式的可行性。

客觀來講，當下的院線電影確實需要打開新的增長空間，院線電影與網絡電影的融合發展，也是一個趨勢。

一方面，網絡電影經過幾年的精品化探索，演員陣容、制作水準都在提升。比如《笑傲江湖》由張雨綺主演，《來都來了》的主演列表中則有廖凡、佟麗婭等。且伴隨著這個過程，視頻平臺逐漸成為網絡電影的出品方主力，比如愛奇藝的《打黑》《緝惡》，優酷的《大蛇》系列、《黑白潛行》系列，與騰訊視頻關聯的企鵝影視出品的《三線輪洄》《狙擊之王：暗殺》等，分賬金額都在2000萬以上，而視頻平臺對院線電影的布局也在加碼，兩者間的邊界越來越模糊。

另一方面，對院線電影來說，檔期效應越來越凸顯，二八分化加劇下，票房持續向頭部內容集中，更多影片的回報壓力增大。典型表現如，今年以來，雖然有《哪吒之魔童鬧海》創造了154.46億的票房奇跡，但整體上，2025年至今，票房過億的影片僅有40部，而在2024年，則有79部影片票房過億。同時作為對比，2024年上映的新片數量共計501部，由此可見，每年有大量的電影難以拿到理想的票房，且這個數量還在不斷擴大。

在這樣的發展趨勢下，院線電影尋求新的收益空間變得更加重要，網端會員分賬不失為一個好的選擇。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創

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