“瘋批美人”王鶴潤《足跡》出彩，葉西寧盡顯90年代時尚風(fēng)情！

童瑤、丞磊、劉奕君、林允、王鶴潤、楊玏領(lǐng)銜主演的跨年代群像劇《足跡》熱播，該劇講述了上海法租界一棟老洋房在20世紀(jì)30年代、50年代、90年代三段歲月中的歷史變遷，以及30年代林斯允與程敖支援抗戰(zhàn)、50年代易弋與文樸參與公私合營改革、90年代葉希寧與向北川的創(chuàng)業(yè)歷程的故事。

三代女性，30年代林允飾演的林斯允大氣驚艷，50年代童瑤飾演的易弋略顯壓抑，90年代的葉希寧則是明媚活潑，宛如行走的時尚畫報，盡顯時代風(fēng)情。

01、葉西寧：張揚(yáng)的生命力

《足跡》中，葉西寧絕非扁平的角色符號，而是 90 年代初市場經(jīng)濟(jì)浪潮中帶著生活溫度的時代縮影，市場經(jīng)濟(jì)的大潮沖擊著每一個人的生活和觀念。

曾經(jīng)的葉西寧，穩(wěn)穩(wěn)地握著體制內(nèi)的鐵飯碗，工作安穩(wěn)且令人羨慕。然而，被閨蜜黃亞慧貪污案牽連，被迫下崗。

面對事業(yè)困境，在奶奶易弋的勸解下，她重新出發(fā)，堅(jiān)信：“天底下有享不了的福，沒有遭不了的罪，多大的苦我都能吃，多大的罪我都能受，好日子總會來的。”

葉西寧憑借出眾的氣質(zhì)、爽朗的個性，以及高情商的交流和英語專業(yè)優(yōu)勢，給服裝企業(yè)拉外貿(mào)促生產(chǎn)、擺攤賣積壓牛仔褲成功破局、智斗假貨商維護(hù)行業(yè)底線，更是憑借智慧談判成功拿下國際訂單。

當(dāng)時的中國，改革開放的步伐不斷加快，大量企業(yè)渴望走向國際市場，葉西寧的經(jīng)歷緊密貼合了這一真實(shí)的歷史背景，她就像是時代浪潮中的弄潮兒，勇敢地駕馭著時代的風(fēng)帆，駛向廣闊的商業(yè)海洋。

葉西寧的性格如同熱烈的火焰，直球火爆，對陰陽怪氣的同事毫不客氣予以回懟，被吐槽體重時怒吼 “你瞎了”，會制定 “洗衣機(jī)計(jì)劃” 反擊夜間大聲喧嘩的同室齡姐，對愛人向北川設(shè)身處地付出，在明艷美人與喜劇人設(shè)間自如切換，活力全開。

葉西寧身上也有著鮮明的時代印記，隨風(fēng)揚(yáng)起的復(fù)古卷發(fā)，暖光濾鏡下的側(cè)顏格外迷人，搭配多姿多彩突出個性的時裝，帶著昂揚(yáng)向上的生命力。

那種 “氣血很足的美” 恰如柔韌青竹，淡極始艷，完美復(fù)刻了 90 年代摩登時尚女性的精氣神。

王鶴潤的演繹為葉西寧這一角色注入了靈魂，賦予她舊時光的時代感。她既展現(xiàn)葉西寧談夢想時眼里的光，也不回避創(chuàng)業(yè)初期 “勝負(fù)欲爆棚” 的毛躁，眼神里的倔強(qiáng)與溫柔，“迎著浪潮奔跑” 的蓬勃生命力，精準(zhǔn)貼合葉西寧的性格特質(zhì)，讓觀眾深切體會到角色的情感波瀾與時代陣痛，鮮活又真實(shí)。

王鶴潤以形神兼?zhèn)涞谋硌荩屓~希寧成為三代女性命運(yùn)交織中最具現(xiàn)代共鳴的符號 ，她既是 90 年代奮斗史的切片，也以 “反內(nèi)耗” 的鮮活人設(shè)撕破年代劇厚重感。

02、《蓮花樓》角麗譙：瘋批美人的出圈

《蓮花樓》中的角麗譙之所以成為觀眾津津樂道的 “迷人反派”，源于王鶴潤對 “瘋批美人” 的顛覆性演繹。

這個集 “事業(yè)批與戀愛腦” 于一身的武林妖女，在爾虞我詐、風(fēng)云變幻的江湖世界中，既有 “拱手相送的天下你不要，那就我要” 的野心宣言，又有對笛飛聲近乎病態(tài)的執(zhí)念。

她為笛飛聲付出了一切，甚至可以放棄自己的事業(yè)和野心。而當(dāng)?shù)扬w聲說出 “我從不殺女人，你是例外” 時，她眼中閃過的不是絕望而是滿足，這種反常的情緒處理讓角色超越了傳統(tǒng)反派的工具屬性。

她不再是一個單純?yōu)榱送苿觿∏槎嬖诘姆磁桑且粋€有著復(fù)雜情感和內(nèi)心世界的鮮活人物。

王鶴潤刻意放大了角麗譙 “光明正大的瘋癲”，讓她在權(quán)謀斗爭中既有毒蝎心腸的狠辣，又有毫不掩飾自己的愛意和渴望的直白執(zhí)念。

觀眾看到的不是臉譜化的邪惡，而是一個被執(zhí)念吞噬的生動靈魂 。

她操持十年事業(yè)，苦心經(jīng)營，卻為愛情玉石俱焚，這種矛盾性在王鶴潤的演繹下形成強(qiáng)大的情感張力，讓觀眾對 “迷人反派” 這一概念有了全新的認(rèn)識。

王鶴潤用自己的表演，讓角麗譙成為了《蓮花樓》中一個不可磨滅的經(jīng)典形象。

03、《完美的救贖》趙倩：再顯“惡女魅力”

在《完美的救贖》中，王鶴潤飾演的趙倩，既讓人不寒而栗，又帶點(diǎn)一絲憐憫，讓人可恨又可憐。

趙倩并非單薄的“惡女”，表面上她是高貴優(yōu)雅的豪門千金，有著嚴(yán)重的潔癖；內(nèi)心卻冷酷殘忍，極度空虛，這種極致的反差構(gòu)成了角色的基底。

她的扭曲性格源于年幼時父親趙英宏對她的控制與暴力，向她灌輸“弱肉強(qiáng)食”的冷酷叢林法則，強(qiáng)迫她將自己心愛的小兔子扔進(jìn)狗籠，又親眼目睹母親自殺悲慘的場景。

成年后的趙倩，享受身為“人上人”的優(yōu)越感，卻以摧毀他人家庭、目睹別人痛苦為樂。

她利用綠云制藥集團(tuán)千金的身份，為了從父親趙英宏手中奪取公司控制權(quán)并滿足自己的扭曲心理，進(jìn)行了一系列精心策劃的犯罪。

她深度PUA操控了楊有墨，暗示他只有摧毀自己的家庭才能和她在一起，最終致使楊有墨妻子跳樓、幼子夭折的悲慘結(jié)局。

她還誘惑并逼死了公司高管錢程，導(dǎo)致錢程家毀人亡。

對于知道太多內(nèi)情、可能威脅到她的手下劉仁凱，她利用劉仁凱重男輕女的觀念及其私生子作為威脅籌碼，逼迫劉仁凱就范并成為她的替罪羊。

趙倩用甜美笑容包裝冷酷心腸，用慵懶語調(diào)訴說致命威脅，表情漫不經(jīng)心，甚至帶點(diǎn)天真慵懶，王鶴潤將趙倩這位“惡女”塑造得魅力十足。

結(jié)束語

從《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中知書達(dá)理的盛家嫡女盛華蘭，到《玫瑰之戰(zhàn)》中分飾新人律師葉勤勤與隱藏身份的唐小櫻，再到《南來北往》中樸實(shí)無華的鐵路職工彭永麗，以及《護(hù)寶尋蹤》中首次擔(dān)任女一號的考古專家雒青，王鶴潤持續(xù)輸出高質(zhì)量的影視劇作品。

扛得起正劇女主，也演得了瘋批美人，角色無同質(zhì)化，演技層次豐富，大氣美艷可塑性強(qiáng)，難怪說她是“青衣預(yù)備役”，誰能不喜歡王鶴潤？

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