作者| 李尋歡
平潭的海風吹散了九月的燥熱,卻吹不散西航國際影城門口的熱鬧。
“完全沒有想到,有一些似乎自己都已經忘記了的電影,在這里又重新看見。原來,這輩子真的是在做電影。”在剛剛結束的第五屆平潭IM兩岸青年影展上(下稱平潭IM),終審評委會主席陳沖如此感慨。
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幾乎被她遺忘的電影是什么不清楚,但又重新看見的很清楚:在平潭IM展映的《末代皇帝》。
展映現場,娛樂獨角獸注意到,數百位觀眾排成長龍,還有不少觀眾是從上海、廣州、廈門等地特意飛來,只為在影院觀看該片并參與、聆聽影后交流。正式開始放映的前一分鐘,所在影廳已坐無缺席,就連過道也坐滿了人,便是《哪吒2》上座率最高的那幾天與之相比,也要遜色三分。
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海風帶來的不止陳沖的感慨和遠道而來的觀眾,還有一部部新穎的片子和一個個年輕的電影人。據平潭IM官方數據顯示:入圍主競賽單元的創作者們,平均年齡只有24歲。
對于年輕的電影人來說,起步永遠是最艱難的,硬性的故事創作、編導能力,籌備期的拍攝設備、地點、周期與演員的適配性,以及最重要的資金問題,而平潭IM和陳沖等大咖的出現,無疑是對這些年輕影人的大力支持。
本屆平潭IM終審評委會委員之一,并兼任主持人的周軼君表示,她透過這群平均年齡24歲的年輕人的眼睛,望向這個充滿變動的世界,感覺他們鏡頭的表達,是在不確定中尋找的確定性。如果說有什么祝愿的話,那就是“希望你們一直拍下去”。
Z世代,正集中爆發
年輕,是本屆平潭IM最顯著的特點。
因為年輕,所以創作欲旺盛,滿懷激情,既能在影片中體現自身對社會的深刻洞察和對人生經理的體悟,也敢于在影展上與同輩競技,互展身手。在這點上,平潭IM與First、平遙等電影節別無二致。
據平潭IM創始人、福建省廣播影視集團副董事長洪雷介紹,本屆影展主競賽單元共征集6021部參賽作品,其中劇情短片2059部,非劇情短片519部。劇情短片大多聚焦家庭、成長、愛情、懸疑犯罪,非劇情影片則熱衷于社會議題,關懷邊緣人群體。首次設立的AIGC短片類別,則收到了3443部短片。
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參賽者來自全球399所高校,其中不少都來自海內外知名院校,如中國大陸的北電、中戲、中傳,中國港澳臺的臺灣藝術大學、臺北藝術大學、香港浸會大學,以及海外的紐約大學、東京大學、南加州大學等。這些來自不同地域、不同民族、不同視角的聲浪,共同注入到平潭IM,為其增加多元敘事和國際視野。
另外值得關注的是,相比起往年平潭IM,今年海內外高校投遞數量雙雙增長,其中中國大陸投遞量同比增長了17%,中國臺港澳及海外院校則增長了42%,其中86%的創作者是第一次報名參加平潭IM。這數千名創作者之所以如此踴躍,自然是看中了平潭IM這一平臺。
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據官方數據顯示,近半數(46%)的創作者最渴望獲得劇本、拍攝、后期、發行等環節的專業指導,資金支持與融資渠道(43%)是緊隨其后的核心需求,體現了年輕創作者們渴望融入行業,獲得專業指導和資金扶持的迫切心情。這也是平潭IM設立的初衷。
以生生不息長片計劃為例,共有166部長片項目得到評委青睞,包括往屆平潭IM的44部。其中116部處于劇本創作階段,29部處于拍攝階段,還有21部已經進入后期,相信不日便能與觀眾見面。
這些項目有超過50%獲得了資金扶持,既有創作者自籌資金,也有第三方扶持。后者以出品方合作、各類型競賽獎金、高校扶持和電影節創投基金為主,有27%的項目獲得的資金扶持都超過50萬。
比起First、平遙等國際知名的電影節,平潭IM有許多不同。在類型上,前兩者的長片更出名,而平潭IM更專注于短片,獎金也更高,放眼全世界,沒有比它對短片導演更大方的了。
在誕生時間上,平潭IM更短,首屆舉辦于疫情期間的2020年。而First已誕生十幾年,平遙則由賈樟柯發起并負責至今,兩大電影節相繼走出過忻鈺坤、孔大山、王一通等知名電影人,由他們拍攝的長片不乏豆瓣8分+、票房數千萬之作,就連主流獎項,也得過金雞最佳編劇,儼然已經上了大人那桌。
可平潭IM對年輕電影人來說,不管是獎金扶持上,還是創作扶持上,都十分重要。經由時間推移,平潭IM的眼光有多老辣,也會被逐漸證實。以在首屆平潭IM獲得過最佳劇情短片的楊名導演為例,彼時他剛在北電導演系學習兩年,但五年過去,他已在國際電影節上嶄露頭角。
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在8月16日閉幕的第78屆洛迦諾電影節上,其憑借華語短片《鬣狗》獲最佳國際短片獎,這是中國影片首次獲此殊榮,而與其同臺獲獎的華語電影人,是斬獲終身成就獎的成龍。
光影相依,風繼續吹
平潭IM的另一大特點,是它所處的地理位置,這讓它可以先天獲得海峽兩岸三地的電影人支持。
以主競賽單元終審評委為例,評審會主席陳沖是百花獎最佳女主角,擔任過柏林國際電影節、威尼斯國際電影節的評委,也是奧斯卡金像獎評委之一,《末代皇帝》等作品享譽國際,轉身到導演領域后,《天浴》等作品也廣受觀眾的喜愛。
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從十四歲入行,到今年六十四歲,半個世紀以來,其以演員、導演、評委等多重身份,見證了華語電影從第五代揚名國際、商業大片艱難探索等不同時期的發展。
鮑德熹多次獲得金馬獎和金像獎的最佳攝影,《跛豪》《賭圣》《喋血雙雄》等掌鏡的佳作數不勝數,《臥虎藏龍》更是獲得了奧斯卡最佳攝影。李睿珺、周新霞、周軼君三位評委及其作品,也都或在國內外揚名,或廣為觀眾所喜愛。
除此之外,演員林依晨、柯佳嬿、吳慷仁等,也以青年影像人物、年度決策人等不同身份參與到平潭IM。
這當然因為他們的過往履歷,如《惡作劇之吻》《不夠善良的我們》《想見你》《我們與惡的距離》《富都青年》,或火遍兩岸三地、陪伴一代觀眾成長,或引發觀眾們對愛情、人心、社會與法律產生思考。但也不僅僅因為他們是誰,更因為他們所代表的創作態度,主動、自覺、敢于缺席、更敢于在場。
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在過去十幾年的創作中,他們既熟悉業內規則和工業規范,也始終追尋創作中的自由,在表演中,他們既深知如何完成一個角色,也懂得如何等待一個故事成熟,而在觀眾心中,他們的存在也在為平潭IM賦能。
據悉,今年的平潭IM累計策劃組織了近500場“青春放映”活動,走進海內外近400所高校與藝文空間,吸引了線上線下累計超30萬師生,導演、影評人與媒體人也參與其中,“00后”更是成為觀影主力,從活動現場觀眾們的吶喊聲、歡呼聲來看,其中不乏他們的影迷、劇迷朋友。
從這一角度出發,他們不僅能夠讓更多人看見表演藝術的價值,也會為平潭IM注入更多藝術的對話與靈感的碰撞,鼓勵更多年輕電影人相信故事、尊重表演、熱愛電影,與我們一起共同見證更多銀幕夢想的迸發,更多優秀華語電影的誕生。
長片或許一兩年之內看不到,但短片現在就有。如臺北藝術大學青年導演顏皓軒的作品《囚犬》,獲最高榮譽“麒麟最佳影片”,北電青年導演梁紫茵憑借作品《紫菜》,獲得麒麟評委會選擇榮譽,北電青年導演鐘雨昂憑借作品《獨唱團》,獲得麒麟最佳導演獎。
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或許這些短片在時長上偏長,鏡頭敘事不夠簡潔,但嶄新且另類的視角,賈樟柯式的真誠,以及青年人的那種誠懇與憤怒,已足以令他們脫穎而出。
可以說,雖然他們現在很稚嫩,但在算法至上,宣發先行,拍片必須有對標,情感必須足夠燃的當下,這些年輕的電影人依舊代表著國產電影的更多可能。
第五屆平潭IM已然落幕,但在時間與影像的交匯中,那些小小的短片、嶄新的vlog、奇特的AIGI,都如同一段未完待續的長鏡頭,在潮聲中暫歇,卻又在年輕的目光中繼續延伸。
不必拘泥于怎么才像一個電影,或者怎么才像一個好的作品,重要的是發自內心,只有真正用心創作,才有電影者的明天。風繼續吹,方向由每個人自己決定。
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