河南
《——【·前言·】——》
《落花詩冊》誕生那年，唐寅被逐出仕途，兄弟反目，妻離子散。
他在蘇州偏院閉門不出，一卷長詩，從此成了流亡文物。
一冊“落花”長詩橫空出世
1505年，三月，蘇州冷雨連綿，唐寅終日未出，一紙判決送來“革職永不敘用”的命令。
他躺在榻上，手邊是剛抄完的幾首詩。院子里，一株早開的海棠凋零了半數花瓣。
這一年，唐寅三十六歲，正值壯年，卻再無仕途。
他與好友徐經原本計劃同赴京城，徐經主考，唐寅為貢生，二人多次書信往來，被查出作弊嫌疑。
案件被稱作“徐經科場舞弊案”。
卷入其中的貢生、舉人、官員，紛紛被貶或罷官，唐寅也在名單之中。
事情并未就此結束。回到蘇州的唐寅，被親族疏遠。
兄弟分家，不再共同供養老母；原配夫人也以“禍連家門”為由，寫信求離。
短短數月，人生盡毀。
蘇州城東，一間祖宅偏屋里，他開始寫詩、臨帖、抄經。
沒有門客來訪，也不再與文友酬酢。他把自己關在屋內，日夜抄寫過去十年間斷斷續續寫下的三十首詩。
這些詩，篇篇都與“花落”有關，句句皆言人生失意。
他將這些詩命名為《落花詩》，一頁頁書寫于十米長卷之上。
這并不是隨手而作的抒情文字。
從詩中可見，不少句子出自更早年間，而整體編排在1505年完成，結構嚴謹，主題明確，似一部“心跡自白書”。
比如《落花詩》第七首末句：“花落花開總屬春，開時休羨落休嗔”，透露出一種“隨遇而安”的哲理意味。
整卷三十首詩，逐層遞進，從花謝寫到心死，再到頓悟，自傷、怨世、寬容，一氣呵成。
唐寅用的不是早年的書風，年少時，他學趙孟頫，講究筆法清潤、結構秀逸，字如游龍。
1505年之后的書寫，卻逐漸帶有顏真卿的筆意：橫細豎粗，結體長方，筆畫粗重。
尤其是捺筆，筆鋒頓挫，常帶“蠶頭燕尾”之勢。
比如卷首第五行“落花時節”四字中，“節”字結體收攏、內聚，中宮緊實，捺筆粗壯，如斧鑿劈石，有割斷紙面之感。
這是趙體中不曾有過的沉郁力量。
從布局看，《落花詩冊》用紙幅寬窄一致，邊距規整，每頁約85字，字距疏密有致，通卷氣息貫通無阻。
專家后來測得總字數超2500，是唐寅傳世最長的書法作品。
它不是為展示才華而寫，是失敗者的沉思錄，是自我和解的見證。
《落花詩冊》的百年漂泊
《落花詩冊》第一次被詳細記載，是在清代乾隆年間一部私人藏書目錄中。
目錄未注明真跡與否，只標“唐寅書落花三十首，長卷”，后有印鑒“云間陸氏藏”。
至晚清，隨著戰爭與拍賣頻繁，卷軸多次易主。
《落花詩冊》未見于大規模文獻記錄，但在1912年上海古籍商會的交易賬本中，出現了類似條目：“唐寅花詩書卷十丈，真跡，二百銀元售予沈姓客人。”
民國初期，外貿口岸開放，一批明清書畫，陸續被外國商人購入運出，流落海外。
《落花詩冊》在此時離開中國，具體時間不詳，但有跡可循。
1960年代，美國一家私人藝術基金會，以“舊金山家族遺產”的名義，將該卷以“蘇州明人書法長卷”名義，委托拍賣，后由收藏家艾德蒙·費雪，以不公開金額購入。
1970年代末，普林斯頓大學藝術博物館獲費雪家族捐贈，《落花詩冊》成為該館館藏之一。
但在長達三十年時間中，該卷并未公開展出。
直到2013年前后，唐伯虎另一幅畫作《廬山觀瀑圖》，在蘇富比拍出5.9億美元的高價，引發美術界，對“明代書畫價值”的廣泛討論。
受此影響，普林斯頓大學開始重新估值《落花詩冊》，得出13億美元的“文化藝術綜合估值”，合人民幣約100億。
估價依據包括：尺幅超過10米，屬唐寅已知最長書法；字數逾2500，為詩文合集；書風過渡期代表作，兼有趙體與顏體特征；詩文與書法內容高度統一；作背景明確，為科場案后心理轉折節點。
2013年后，《落花詩冊》在普林斯頓首次展出，展卷分段陳列，每次開放僅展5頁，每日更換。
有學者認為，估價遠超藝術市場合理區間。
也有人指出，唐寅雖以畫聞名，但真正流傳廣遠者，是書法。
明代有“文人皆習唐書”之說，而《落花詩冊》，正是其巔峰狀態的完整呈現。
中國方面曾嘗試出價購回，但普林斯頓方面，明確拒絕低價交易，理由是“依據國際拍賣行情，文化價值不可分割”。
展覽期間，觀眾需提前預約，每日限40人入場，每人限時15分鐘，不得拍照。
一頁紙上的數十億之爭
2013年，紐約蘇富比拍場燈光晃眼，人聲寂靜。
唐伯虎的《廬山觀瀑圖》，被一位匿名買家以5.9億美元買下，創下明代書畫拍賣紀錄。
這不是偶然，也是整個國際藝術市場，重新估算東方書法繪畫價值的信號。
兩個月后，普林斯頓大學藝術博物館內部，召開了一次閉門會議。
議題只有一個：《落花詩冊》該以什么標準估值？
該卷由該校1950年代接受捐贈，藏于特溫紀念廳地下一層溫控庫內，未曾正式展出。
隨著《廬山觀瀑圖》的成交，館內首次對該藏品展開系統評估，測量尺幅、墨跡穩定性與內容完整度，并翻拍高清圖像建立數字檔案。
評估結果：10.08米長、總字數2578字，共三十首自作詩、手書完成，無殘卷或拼接。
書風過渡明顯，屬唐寅中晚期風格代表。
博物館評審團參考了，蘇富比《廬山觀瀑圖》成交記錄；
011年中國保利春拍，唐寅行書《秋風詞》以1.8億成交；
上海博物館藏《自書詩稿》臨摹對照； 美術史學者安德森對《落花詩冊》筆跡年鑒報告。
最后給出估價：13億美元，按照當年匯率約等于100億元人民幣。
此消息被《紐約時報》率先報道，引發多國關注。
報道發布三日內，中國國內數家文物單位表達意向嘗試回購。
外交文函中提出，“作為非戰爭文物流失藝術品，應以文化協商方式交還原屬地”。
但普林斯頓方面回應稱：“本館接受捐贈即遵守捐贈條款，任何外部出價，如未達到當前國際估值，不予考慮。”
中國國家文物局派出人員赴美考察，查看保存環境與展覽計劃。
2014年6月，《落花詩冊》首次以“唐伯虎書法專題”展名公開展出。
展覽期間，展卷僅展示卷首至第八首，剩余部分以翻拍圖像輔助說明，設高清放大細節對比。
展后即再次封存，觀展人數在首月突破1.2萬人，預約頁面一度因訪問流量過大癱瘓，帶來的國際效應，強化了“文人書法”的市場關注。
也激起輿論爭議，中國學者普遍認為估值被人為推高，美國評論界則稱：“非西方世界最完整的個人書法心路寫照，應具有象征性價值。”
沖突在于，這是一件政治屬性不強，卻文化屬性極高的作品。
既無歷史事件描繪，也非帝王之書，卻能引發兩國文化機構的長期拉鋸。
2015年后，《落花詩冊》不再參與展出，現處普林斯頓博物館地下庫房。
書中有詩，筆中藏劫
唐寅一生書法遺存不多，長卷更稀，《落花詩冊》為其存世最長，也是書風最集中之作。
整部《落花詩冊》，既為藝術作品，也為心理檔案，它不是展示技藝的展卷，更像是一份自白材料。
詩與書法的互動，使其在藝術史中的定位，區別于其他明代文人手稿。
這也使它成為，書法界罕見的“詩書一體”全本作品。
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