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羅文炫
1982年3月出生,福建漳州人,閑暇習書、碑帖兼臨、取意二王、取法唐楷、取勢山谷,偶得一二。
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從運筆與結(jié)構(gòu)傳承書法脈絡(luò)
文|羅文炫
書法脈絡(luò)有不同的說法,有篆書、隸書、楷書、行書、草書書體之發(fā)展,有字法、筆法、章法、墨法技法之傳承,也有尚韻、尚法、尚意、尚態(tài)風格之更迭。
今年以來,再臨柳公權(quán)《玄秘塔碑》,感悟“柳骨”法度森嚴時,總覺有個“影子”在左右著。這“影子”就是“顏筋”對《玄秘塔碑》“柳骨”的深刻影響,這種感覺質(zhì)疑之前對“顏筋柳骨”的認知。之前認為“顏筋”與“柳骨”是并列的、是平行的、是不同分支的、是不同體系的、甚至是相互對立的,單純認為“顏筋柳骨”或“四大楷書”是截然不同的書體、書法淵源肯定不一樣。這種認知在很多初學書法者身上也有體現(xiàn),誤認為學好書法,只要“死磕”一本字帖就能學好,不比較變換的學、不旁征博引的學,導致事倍功半、收效甚微,或是無形無神、難以入法,或是臨進去了、又跳不出來。這種現(xiàn)象要么是書法脈絡(luò)理不清抓不準的問題,要么是斷脈另起爐灶的問題,損傷了興趣,影響了基礎(chǔ)。
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為此,學書關(guān)鍵在于把握書法脈絡(luò)傳承問題。比如,柳公權(quán)在書法研習過程中,廣泛吸收唐朝書法名家精華,尤其是認真學習臨摹了顏真卿《藏懷恪碑》,充分借鑒了顏體筆法間架結(jié)構(gòu),融合了歐陽詢嚴謹險峻特點,形成了以《玄秘塔碑》《神策軍碑》為代表的骨力筋健的獨特書風。“柳體”這種骨感是骨肉相連、骨連著筋,首先是對顏體的傳承固化,其次是對顏體創(chuàng)新異化,由此產(chǎn)生了這種骨感美,有整體結(jié)構(gòu)的雄渾氣韻,也有單字筆畫的獨特精瘦。因此,“顏筋柳骨”不是絕對對立的,而是辯證統(tǒng)一的,“柳骨”里蘊含著豐富的“顏筋”,“顏筋”里經(jīng)過改造后就能實現(xiàn)“柳骨”。因此要學好“柳骨”不僅要學顏、學歐,還要追溯到二王,這樣才能真正把握好柳體的內(nèi)涵和外延。這也符合取法于上得其中、取法于中得其下、取法于下得其次的基本道理,所以“死磕”一本字帖就就是死路一條,要從運筆與結(jié)構(gòu)兩個維度進行深入剖析書法的靈魂脈絡(luò)。
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運筆是生命之舞、情感之流,即毛筆在紙上運行的軌跡,是書法家情感與技藝的直接體現(xiàn)。古人云:“筆走龍蛇”,形象地描繪了運筆的生動與靈動。運筆之美,在于其變化無窮,或輕或重,或疾或徐,或藏或露,皆由書法家心之所向,情之所至。首先,要把握力度與速度,理解剛?cè)岵乃囆g(shù)。運筆的力度與速度,是構(gòu)成書法風格的重要因素。力度之強弱,如同人之筋骨,強健有力則字勢雄渾,柔弱無力則字顯萎靡。速度之快慢,則如音樂之節(jié)奏,疾如驟雨,緩似溪流,節(jié)奏明快則字意生動,節(jié)奏拖沓則字失神韻。剛?cè)岵炻嘁耍侥苷宫F(xiàn)出書法的獨特魅力。其次,把握提按與轉(zhuǎn)折,理解筆勢的千變?nèi)f化。提按與轉(zhuǎn)折,是運筆過程中的兩大關(guān)鍵技巧。提筆可使線條輕盈飄逸,按筆則能厚重沉穩(wěn);轉(zhuǎn)折之處,更是筆勢變化的關(guān)鍵,需得自然流暢,不可生硬造作。提按轉(zhuǎn)折之間,筆勢千變?nèi)f化,如同山川起伏,江河蜿蜒,給人以無限的想象空間。再次,把握情感與意境,理解書法的靈魂所在。運筆不僅僅是技巧的展現(xiàn),更是情感的流露與意境的營造。書家在運筆時,往往心隨手動,情隨筆走,將個人的喜怒哀樂、悲歡離合融入筆端,形成獨特的藝術(shù)風格。這種情感與意境的交融,使得書法具有超越文字深層含義,成為連接書家與欣賞者的心靈橋梁。
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結(jié)構(gòu)是布局之美、和諧之韻,即字體的間架結(jié)構(gòu),是書法作品的骨架所在。低昂巨細是其構(gòu),起伏顯謐是其結(jié)。好的書法不僅要求單字的結(jié)構(gòu)嚴謹,更要注重整體布局的和諧統(tǒng)一。先要參透單字結(jié)構(gòu),理解平衡與對稱的藝術(shù)。單字結(jié)構(gòu)是書法基礎(chǔ)。一個好字體必須達到平衡與對稱的完美統(tǒng)一。平衡即字體各部分在視覺上達到穩(wěn)定狀態(tài)、不偏不倚,對稱則指字體左右或上下兩側(cè)在形態(tài)上呈現(xiàn)出一定的對應(yīng)關(guān)系。平衡與對稱的巧妙結(jié)合,使得字體既穩(wěn)重又不失靈動,給人以美的享受。二要設(shè)計整體布局,實現(xiàn)和諧與變化的統(tǒng)一。整體布局是書法作品的宏觀展現(xiàn)。優(yōu)秀的書法作品在整體布局上往往追求和諧與變化統(tǒng)一。和諧即各字之間、各行之間、各段落之間在氣韻上相互呼應(yīng),形成有機的整體;變化則指在和諧的基礎(chǔ)上,通過字體的大小、疏密、濃淡等對比手法,營造出豐富的視覺效果。和諧與變化的巧妙運用,使得書法作品既統(tǒng)一又富有變化,給人以無限的審美愉悅。
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運筆者,一畫中之結(jié)構(gòu)也。這句話深刻地揭示了書法的本質(zhì)特征。運筆與結(jié)構(gòu)作為書法的兩大核心,運筆之靈動需以結(jié)構(gòu)之嚴謹為基礎(chǔ),結(jié)構(gòu)之和諧則需以運筆之生動為靈魂,這樣才能避免運筆浮滑、結(jié)構(gòu)呆板。運筆賦予字體以生命與情感,結(jié)構(gòu)則為字體提供了支撐與布勢,它們相互作用、相互依存,共同構(gòu)成了書法作品的靈魂脈絡(luò),使其具有了獨特的藝術(shù)魅力。
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主 編
豬大人
出 品
黔藝空間
來 源
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