1958年 馮喆迎來高光時刻 主演的6部電影同時上映 但厄運也降臨了

1953年，馮喆其實有兩個劇本可以選擇。

一個是沈默君創作的《渡江偵察記》，一個是孔厥和袁靜夫婦創作的《淮上人家》。

兩個劇本都被列為了當年電影局的重點拍攝項目。

當時上影廠的很多領導，都希望馮喆接下《渡江偵察記》中李連長這個角色。因為他在前一年拍攝的戰爭片《南征北戰》中所扮演的高營長，非常成功，獲得了大家的一致認可。所以很多人都認為，他應該延續自己的戲路，在扮演“銀幕軍人”這條賽道上，再接再厲。

馮喆在電影《南征北戰》中出演高營長

《渡江偵察記》的導演湯曉丹，也很看好馮喆，非常敬重他的人品。兩人曾合作過《勝利重逢》等多部電影，建立了極深厚的友情。據湯曉丹的夫人藍為潔回憶，在湯曉丹外出拍戲的時候，馮喆經常會代表廠里到他們家進行慰問，有一次甚至拎了兩只九斤重的老母雞來，這在物質條件貧瘠的年代，無疑是雪中送炭。

馮喆在電影《勝利重逢》中

但馮喆本人卻希望可以挑戰一些不同類型的角色。

所以他接下了在《淮上人家》中出演高黑子的表演任務。

馮喆在電影《淮上人家》中扮演高黑子

這部電影的導演張駿祥，為了將這部表現淮河治理題材的影片拍攝成功，張駿祥對劇本進行了大幅度改動，以求達到以點帶面的效果。但卻沒有獲得成功。

所幸影片中匯聚了一大批富有表演經驗的演員，馮喆、王蓓、魏鶴齡、戴耘、張雁、史原、鐵牛等用精湛的演技，彌補了故事情節的平淡，使得影片于1954年上映后，還是獲得了觀眾的好評。但它的市場影響力，卻遠遠低于同期上映的《渡江偵察記》。

電影《淮上人家》劇照

并且馮喆在拍攝這部電影期間，還吃盡了苦頭。

倒不是因為拍攝條件很艱苦。那時候拍電影基本上都是風餐露宿，馮喆等人已經習以為常。

而是當時安徽正是血吸蟲病的重災區。而馮喆為了還原角色的真實狀態，冒著感染率80%的危險，下到水里進行拍攝，結果果然就染上了血吸蟲病。而且等到發現的時候，已經晚了，錯過了最佳治療時期。

馮喆為此付出了沉重的代價。雖然保住了生命，但脾臟和胰腺卻都被摘除掉了。

所以《淮上人家》拍完之后，馮喆休養了一段時間。但很快他就又回到了工作崗位上，而且依然保持著的旺盛的創作力。

1956年，他在趙明執導的戰爭片《鐵道游擊隊》中，出演了李正一角。

馮喆在電影《鐵道游擊隊》中

緊接著在1957年和1958年，他就迎來了自己演藝生涯中最為忙碌的兩年。

當時上影廠已經被分成了江南、海燕和天馬三個廠，馮喆擔任天馬廠的工會主席，工作表現十分積極。據當年擔任天馬廠演員劇團團長的白穆回憶說，那時馮喆的身體還并未完全恢復健康，但他的拍戲勁頭很足。

馮喆首先接到了海燕廠導演盧玨的邀請，在電影《羊城暗哨》中出演男一號王練。而《羊城暗哨》還沒拍完，他就又被王為一拉到《鐵窗烈火》劇組，在其中出演馬軍一角。

正當《鐵窗烈火》在加班加點地拍攝中，他的老朋友葉明，又把他拉到了《大風浪里的小故事》幫忙。

當時正是“大躍進”時期，各家電影廠都在“力爭上游”，比賽著誰拍的電影多，誰拍的電影快。《大風浪里的小故事》就是在這樣的情況上匆匆上馬。為了趕進度，天馬廠派出桑弧、葉明、謝晉三位導演，各帶一支拍攝小分隊，在最短的時間內拍出一部30分鐘左右的短故事片，然后合在一起，組成《大風浪里的小故事》。

葉明負責拍攝的是《舊恨新仇》，根據劉滄浪的獨幕諷刺劇《高級垃圾》進行改編。劇中男主角趙玉山是位理發師，需要有高超的理發技藝，于是葉明就想到了馮喆。兩人早在40年代就曾是華藝劇團的同事。葉明知道馮喆會理發，但考慮到馮喆在幾個劇組拍戲已經很忙，所以不知該不該向馮喆提出請求。

結果沒想到，當馮喆聽說這件事，二話沒說就找到了葉明，表示可以在拍攝《鐵窗烈火》的間隙，來出演《舊恨新仇》。

這自然解了葉明的燃眉之急。

但連軸轉的拍攝，卻使得馮喆難掩疲憊之色。這也是為何我們在《大風浪里的小故事》中看到他，臉色那么憔悴的主要原因。

除了《大風浪里的小故事》之外，馮喆在1958年還接連主演了天馬廠的《英雄趕派克》和《重要的一課》兩部影片，同樣都是日夜加班趕出來的作品。

馮喆在電影《英雄趕派克》中

當時不僅天馬廠在“比學趕幫超“，其他電影廠也毫不示弱。比如江南廠，就同時有6部電影一起上馬，而導演陶金負責拍攝的是長故事片《熱浪奔騰》。

一時間，江南廠的演員，全都成了“香餑餑”，陶金好不容易搶到了中叔皇、李緯、林彬、朱莎、馮奇等演員在其中出演角色，而支部書記余志新一角，卻實在找不到合適的演員人選了。

正當這時，馮喆聽說了這件事情，于是馬上就向天馬廠演員劇團團長白穆和副團長鐵牛，提出申請，到《熱浪奔騰》進行支援，出演男主角余志新。

《熱浪奔騰》這部電影只用了9天的時間，就完成了全片400多個鏡頭的內外景拍攝，工作的緊張程度可想而知。

但馮喆依然用飽滿的激情，完成了這個角色的塑造工作。

并且在這一年，他還抽時間，參與了將表現解放初期一野第三軍騎兵大隊在柴達木盆地以北、甘青兩省交界的海子一帶，一舉生擒匪首烏斯滿的小說《戈壁灘上的風云》，改編成電影劇本《沙漠追匪記》的工作，并擔當起了劇組的副導演，負責演員的篩選和現場指導工作。

因為在過去的一年多時間里，馮喆雖然馬不停蹄地拍戲，但卻并沒有演到自己想演的角色。直到看到《戈壁灘上的風云》這部小說，認為其中的騎兵班長鐘永勝很有挑戰性，于是就建議將小說搬上銀幕，并由自己出演男主角。

在其他幾位主要角色的選擇上，他別出心裁，啟用了一直在上影廠跑龍套、從未演過主角的于明德，出演騎兵戰士李玉根，又說服牛犇，出演騎兵戰士小姜，還有程之，在其中出演反派匪首金冶中。

至于片中出現的騎兵連連長，馮喆則大膽選擇了下部隊體驗生活時認識的張文甲連長。張連長雖然沒有拍過電影，但他本人的軍人氣質和在鏡頭前從容的表現，卻為影片增色不少。

所以1958年，對于馮喆來說，絕對算是他從影經歷中的高光時刻。

他一共有包括《羊城暗哨》、《鐵窗烈火》、《大風浪里的小故事》、《英雄趕派克》、《重要的一課》和《熱浪奔騰》等在內的6部電影，同時上映，并且出演的都是男主角。這在當時的上影廠絕無僅有。因為當時很多演員，連拍戲的機會都沒有。所以當時上影廠又將這一年，稱為“馮喆年”。

這還沒有算上那部于1959年與觀眾見面的《沙漠追匪記》。

但一個人，才出挑，有的時候并不一定是好事。

對于馮喆來說，他也許只想表現出對電影的熱愛，和對工作的熱情。所以哪怕處于大病初愈的階段，他都全身心地投入到電影的拍攝中去，甚至達到了廢寢忘食的程度。

可對有的人來說，“木秀于林”的馮喆，卻是“出風頭，假積極”。

這種人，最見不到別人好。

誰好就整誰。

而對于一名公眾人物來說，要想讓他名聲掃地，最快捷的方式，就是“潑臟水”。

反正又不花什么成本。

所以在馮喆風頭正勁的時候，實際上他的厄運，也在悄悄降臨。

這不，“街頭追女”事件，就在馮喆毫無防備的情況下，措手不及地發生了。

一時間鬧得沸沸揚揚。

傳聞中，說馮喆某天在街上，看到某個女青年，長得還不錯，適合演電影，于是就跟上去，詢問一些基本情況。卻不料被該女青年當成“流氓”，給告發到了天馬廠。

這下事情就有點鬧大了。

但該女青年卻拿不出任何證據，來證明馮喆有任何“不當行為”。

據處理過此事的原天馬廠辦公室工作人員楊公敏說，當時的確有兩個女青年來找過他，并指出馮喆對其中一個女青年，有“越軌”行為。

但當楊公敏找馮喆核實時，馮喆拿出了自己的病歷，上面清清楚楚低寫著“脾臟和胰腺被摘除”的字樣。馮喆說，我身體成了這樣，還怎么能干“壞事”呢？

所以這事根本就是“一面之詞”。

但不知為何，“街頭追女”的謠言，卻很快被傳播了出去。

白穆當時擔任天馬廠演員劇團團長的職務，他和馮喆又是鄰居，可以說對馮喆的工作和生活，應該都非常了解。他堅信這樣的事情不可能在馮喆身上發生。而他的妻子汪麗貞更加篤定，因為在她眼里，馮喆幾乎跟所有年輕女性，都保持著君子距離。

但為何那謠言就不脛而走了呢？汪麗貞說，那是從上影廠給傳出去的。

并且原本是“沒影的事兒”，根本沒調查清楚，僅憑“一面之詞”，上影廠就給了馮喆連降兩級工作和停拍電影的處分。

可見那年月，冤枉一個人的成本，真的非常低。

這件事算是馮喆人生道路上的一個“分水嶺”。

之前他多么的意氣風發，是上影天馬廠絕對的“臺柱子”。可是這之后，他卻瞬間就從觀眾的視線消失了。并且在不久，就被安排進了前往峨影廠進行支援的名單里面。

這對于馮喆來說，當然是巨大的傷害和沉重的打擊。

但他是個低調內斂的人，認為這樣的“子虛烏有”無需爭辯，更不需要進行澄清。

所以他對于外界的傳聞，始終一言不發。

但他越不說，一些心理陰暗的人，就越認定他肯定“有問題”。

馮喆后來的遭遇，大家都非常清楚了。他去了峨影廠，也得不到重用，和妻子張光茹的婚姻，也瀕臨破裂。所以他的日子，過得極其“糟糕”。

1962年，他在電影《金沙江畔》中出演了金明一角，1963年，又在電影《桃花扇》中出演了侯朝宗一角。但這兩個角色，都屬于“救場”性質，是被臨時啟用的。

后來他還去過珠影廠，在《黨員登記表》劇組出演過男主角趙川，在電影《大浪淘沙》中擔任過旁邊。但遺憾的是，《黨員登記表》拍到一半中途擱淺，而《大浪淘沙》在1966年拍完后，也因為種種原因到1977年才得以上映，而馮喆的名字，并沒有出現在演員表上。

馮喆在電影《黨員登記表》中（右）

1969年6月2日，馮喆因遭受迫害而蹊蹺離世，終年49歲。

后來，我想，如果當初沒有“街頭追女”事件的發生，那么馮喆的命運會不會因此發生一些改變呢？不管怎么說，都不會那么年輕，就撒手人寰吧。

1958年，38歲的馮喆，迎來了他演藝人生中最耀眼的時刻，同時有6部電影上映，把他最帥氣的形象，定格成了風華正茂的永恒，也永遠地留在了我們的腦海之中。

但誰能想到，幾乎與此同時，他的厄運也悄然降臨？

因為一起撲朔迷離的“街頭追女”事件，使他的人生命運急轉直下，就像過山車一般，到達頂峰，又迅速滑落。

不知是否命運早已寫好了伏筆？

光影雕刻了他的傳奇，卻又為他布下陷阱。

最終，光影不朽，但生命無常。

這或許便是藝術最動人的悲憫，與命運最沉默的嘆息。