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秋的倩影是歸雁,是微云,也是淺水和遠山;秋的氣息在風中,在雨中,也在寒砧和白露中。
秋的情愫中有疏狂,也有閑愁和遙思。
時值白露,詩亦微寒。
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本期我們來欣賞一首唐朝著名詩人王昌齡的詩作。
這首詩風格大氣,意蘊深沉,堪稱寫在秋日里的上好佳作。
和振上人秋夜懷士會
唐 · 王昌齡
白露傷草木,山風吹夜寒。
遙林夢親友,高興發云端。
郭外秋聲急,城邊月色殘。
瑤琴多遠思,更為客中彈。
王昌齡,字少伯,我國盛唐時期的邊塞詩人、大臣。
王昌齡的詩作大多都有著雄渾開闊的意境,這也充分體現出邊塞生活給予他的特殊沉淀;那么就體裁來講,王昌齡又將七絕寫出了超凡的水平,所以他獲得了“七絕圣手”的美譽。
我們本期所分享的這首詩是一首和詩,他是作者在旅居時,應詩僧(振上人)之邀而和其作品《秋夜懷士會》所成。
題目中的“士會”指裴霸,字士會,官至吏部員外郎,是王昌齡的一位故交。
白露時節,作者感秋氣而思念老友,詩中的每一個字都飽含深情,詩中每一句的韻味也都承載著秋意。
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詩的首聯在第一時間就將“懷人”之氛圍營造出來:白露傷草木,山風吹夜寒;白露時節的到來對那些草木來說可謂是一種傷害。山風吹過,夜晚變得很是寒涼。
“白露”一詞直接點明時節,以間接的方式為詩境暈染上了秋意。
“傷”字既有虛寫的一面,也有實寫的一面,在讓讀者看到秋天草木凋零的蕭瑟景象的同時,也讓讀者感受到了來自物象“草木”心理上的那味悲涼。
當然,這個“傷”字看似在寫草木,實則也在寫作者自己的內心感觸。
后面一句又從觸覺與聽覺的角度出發,通過一個“寒”字進一步營造了氛圍,同時也使得全詩的情感色彩得以奠定。
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“遙林夢親友,高興發云端。”;看到那遠處的樹林就會想到親友,而心中高雅的詩興也不由生發出來,直到那云端之上。
“遙林”在呈現畫面感的同時,借助距離之遙表達作者思念之深。
“高興”的出現看似有些跳脫,看似有些與主情感色彩不相符,但當仔細品味的時候,我們就會發現并非如此。
作者之所以用“高興”一詞來入詩,在于承接前一句的脈絡,在于說明自己與友人之間有著共同的興趣。
秋天撩撥了作者對友人的思念,而友人則激發了作者內心的無限詩情,這種詩情是高雅的,有力的,是充滿蓬勃之氣的,所以它可以直上“云端”。
“郭外秋聲急,城邊月色殘。”;城郭外傳來急促的秋聲,而那城邊的月色卻又顯得那樣暗淡。
頸聯將情感色彩回落下來,與頷聯之間形成了一定的對比關系,從而使得全詩的情感呈現擁有了一種“跌宕起伏”的效果,那么作者對友人的思念之情也因此而顯得更加真摯感人。
頸聯是純景物的描寫,所以它的畫面感也尤為生動和豐富。
前一句從聽覺的角度出發,把“秋聲入郭”的凄涼景象呈現在讀者面前,進而借其巧妙地觸動了讀者的心境。
句中的“急”不僅在形容秋聲,它更是在形容作者不安的內心。
后一句從視覺的角度出發,把月色籠城的寒涼景象呈現出來。句中的“殘”不僅在寫月色,也是在寫作者內心的失意和憂郁。
那么作者內心的失意和憂郁又來自于什么?除了來自于對友人的思念之外,當然還來自于他漂泊的旅途。
“瑤琴多遠思,更為客中彈。”;抱琴彈奏一曲來表達對友人遙遠的思念,而這曲子其實也更是在表達“我”漂泊于他鄉的心情。
尾聯乃虛寫,它直接而且有力地道明主旨,并完完全全地抒發出了作者的情感。
作者在思念友人的情況下,通過彈琴的方式來寄托情感,而作者在旅居的過程中,也通過彈琴的方式來宣泄情感。
為客的秋夜讓作者更加思念友人,作者對友人的思念又讓這個客中的秋夜顯得更為凄涼和寒冷。
而那琴聲,它縈繞在詩中,縈繞在秋夜里,也縈繞在讀者的耳邊和內心深處。
所以當讀完尾聯的時候,我們也無不更加清晰地看到了作者那孤獨的形象,體會到了他那沉郁的心情。
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客里遙思著何處,秋風白露兩凄然:讀完一首,味留唇齒。
與詩詞為伴,邊吟邊寫,將讀寫進行到底;關注一號詩巷,我們下期精彩不見不散!
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