在蘇州河畔，他們以東方美學(xué)重拾儀式感，用“慢”生活應(yīng)對(duì)“快”時(shí)代

月梁建筑 Slow Studio

THE ARCHITECTS

上海月梁建筑設(shè)計(jì)咨詢有限公司（slowstudio.cn）由顧家（右）創(chuàng)立于2013年，合伙人金晨（左）于2021年加入。月梁建筑是一家跨越多領(lǐng)域的設(shè)計(jì)工作室，業(yè)務(wù)涵蓋辦公、零售、展覽空間、私人住宅、文化機(jī)構(gòu)及藝術(shù)裝置等。致力于通過(guò)創(chuàng)始人多元的文化背景和建筑學(xué)的理性思維，創(chuàng)造出獨(dú)特、現(xiàn)代且富有中國(guó)式審美情趣的空間。

近年來(lái)，設(shè)計(jì)行業(yè)對(duì)新中式的討論越來(lái)越多。對(duì)于建筑師而言，怎樣才是中式美學(xué)的理想當(dāng)代表達(dá)？月梁在蘇州河畔給出了答案。在這里，中式從不止于符號(hào)化的物品選擇，而是融入當(dāng)?shù)丶彝ド睿钊爰彝リP(guān)系，打造宜居的美學(xué)空間。

在他們?yōu)辇埵成螪omus設(shè)計(jì)的兩套住宅中，這種中式美學(xué)得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。在碎片化信息時(shí)代，找一處不急不躁的休憩之所，重拾內(nèi)心的儀式感，細(xì)品日常之美。

在月梁的設(shè)計(jì)構(gòu)想中，“和”是浸潤(rùn)空間與日常的哲學(xué)——人與物、人與自然、人與自我，在有限的空間中同聲相應(yīng)。在這處和合之境中，設(shè)計(jì)以賞玩之趣養(yǎng)志怡情，于細(xì)節(jié)處融匯東方智慧，使“和”的精神在材質(zhì)流轉(zhuǎn)、形態(tài)對(duì)話間自然生發(fā)。

設(shè)計(jì)師將門廳視為空間的“心門”。內(nèi)嵌式玄關(guān)設(shè)計(jì)以黑色亮漆圍合，營(yíng)造幽靜氛圍。Isola臺(tái)燈的淺色羊皮紙燈罩與火烤青銅基座交映，宛若光與影的私語(yǔ)。在含蓄柔和之所，情緒得以緩沖，于“靜”中褪去門外喧囂。

《和》書法作品筆走龍蛇，

Fritz Hansen的Drop?餐椅狀若水滴，

彰顯自然意趣；

Vitra野口勇餐桌既呼應(yīng)傳統(tǒng)，又具當(dāng)代新意。

自玄關(guān)踏入室內(nèi)，深沉褪去，天光接引，仿佛《桃花源記》中的欲揚(yáng)先抑之趣。餐廳中，由書法家徐建先生創(chuàng)作的大尺幅“和”字書法作品高懸于墻，成為整個(gè)空間的視覺(jué)落點(diǎn)。草書氣韻融合隸書筋骨，線條流暢而具節(jié)制結(jié)構(gòu)；特制墨色透出天然礦物墨的冷冽微光，呼應(yīng)極簡(jiǎn)命題。對(duì)國(guó)人而言，餐廳是維系家庭情感紐帶的本質(zhì)，此處的“和”字是對(duì)人際融洽的希冀祝愿，更是“形神兼和”的傳統(tǒng)底色。

客廳區(qū)域墨綠色的Tacchini Orsola Sofa成為點(diǎn)睛之筆，

野口勇咖啡桌呼應(yīng)韓東的《重生》青銅雕塑作品，

回歸探索物質(zhì)本源；

Alexander Lamont的Mirador扶手椅來(lái)自Art118，

為客廳帶來(lái)一抹柔和之色；

來(lái)自富立織錦的地毯東方瑰影 | 弈：圍棋，

為空間注入了中國(guó)標(biāo)志性審美元素。

“和”的精神并非懸浮于概念，而是沉入空間的每處細(xì)節(jié)。色彩成為最直觀的和諧序曲——玄關(guān)的黑色亮漆深邃如墨，延展至客廳時(shí)漸次融為溫潤(rùn)米色；一抹綠意自客廳沙發(fā)暈染開來(lái)，如煙雨江南中的點(diǎn)點(diǎn)綠芽。這組源自陰陽(yáng)傳統(tǒng)哲思的配色，在暖與冷、深與淺中找尋著視覺(jué)的平衡。

當(dāng)視角轉(zhuǎn)向客廳一隅，一件六扇大漆屏風(fēng)成為空間文化表達(dá)的場(chǎng)域核心。屏風(fēng)以螺鈿工藝精雕亭臺(tái)仕女，構(gòu)圖雅致從容，講述著古典巨著《紅樓夢(mèng)》中惜春作畫這一典故。在現(xiàn)代空間中，傳統(tǒng)屏風(fēng)早已不再僅是空間的隔斷，而更賦新意：是主人文化品位的落點(diǎn)，也是社交笑談間的雅談之趣。

來(lái)自Ambelie Gallery的六扇屏風(fēng)增添東方韻味；

Milwaukee落地?zé)魜?lái)自Art118，為空間增添了層次。

空間中的家具形態(tài)亦有考量，客廳沙發(fā)摒棄銳利折角，以溫柔曲面呈環(huán)抱姿態(tài)；餐廳水滴狀座椅則如含蓄的手勢(shì)，以柔和的包裹感消弭人與物的邊界。當(dāng)功能被賦予情感，器物與人在同一屋檐下和諧共生。

書房中的Vitra Campas Direction書桌，

結(jié)構(gòu)緊湊卻不失動(dòng)態(tài)感，

搭配Fritz Hansen標(biāo)志性的Lily?座椅，升華優(yōu)雅氣質(zhì)。

由傳奇建筑師賴特創(chuàng)作的Yamagiwa燈具抽象有趣，

來(lái)自Ambelie Gallery。

月梁遵循“和而不同，和而有序”的東方智慧，讓每個(gè)功能區(qū)域在統(tǒng)一的主題下演繹其獨(dú)特韻律。

不同于雅致的客餐廳區(qū)域，臥室褪去所有浮華，用自然色調(diào)與柔軟材質(zhì)回歸平和與寧?kù)o；書房則在理性框架中暗藏藝術(shù)巧思，書桌的極簡(jiǎn)線條與抽象燈具相映成趣，恰是“形簡(jiǎn)意深”的最佳注腳。這種既獨(dú)立又統(tǒng)一的空間敘事，正是對(duì)“和”最生動(dòng)的當(dāng)代詮釋。

床頭Alexander Lamont鍍銀古銅桌，

宛如水墨畫中的朵朵睡蓮，

在睡眠空間中譜寫詩(shī)意篇章。

Mineralia系列地毯來(lái)自太平地毯，

以各種礦物形態(tài)展現(xiàn)自然之美。

這方居所，是月梁將抽象之“和”具象為可居可思的空間靈感——萬(wàn)物在此低語(yǔ)，心歸之處皆成境。

“虛室生白”與“空靈之美”于設(shè)計(jì)師而言并非只是蘊(yùn)藏東方哲思的詩(shī)句，而是一種潛藏于空間骨架中的節(jié)律。設(shè)計(jì)師試圖營(yíng)造一處疏朗有致、如美術(shù)館般的居所——虛與實(shí)之間，光影自生，簡(jiǎn)而不空。

克制的視覺(jué)表象之下，是一片為都市心靈開辟出的留白之地。這份留白，是對(duì)傳統(tǒng)文人雅集精神的悄然回應(yīng)——正如昔日主人為來(lái)訪貴客精心懸掛一幅淵源相契的畫作，以此開啟當(dāng)夜的談興與思想激蕩，空間本身，也為每一次相遇預(yù)留了觸發(fā)靈感與深度對(duì)話的余地。

餐廳空間采用了Liaigre的Cochin Ronde餐桌，

搭配Alta座椅及Archer座椅，

同時(shí)混搭Mandarin卡座，

Suzerain落地?zé)綮o佇于桌旁

“留白”被視作空間中最具力量的表達(dá)：開放式客餐廳成為核心，消弭冗余隔閡，引導(dǎo)空間自由流通，光影在此自然交織。結(jié)構(gòu)精簡(jiǎn)，避免堆砌，錯(cuò)落之間層高得以釋放，無(wú)聲構(gòu)筑秩序感與視覺(jué)引導(dǎo)。方格屏風(fēng)移門可開合變換，閉合時(shí)區(qū)隔功能，開啟后融入整體，是對(duì)傳統(tǒng)槅扇的巧妙轉(zhuǎn)譯。于細(xì)微之處，空間節(jié)奏與層次有序生成。

黑色青銅咖啡桌來(lái)自Liaigre

化身靈感劇場(chǎng)與生活中心的客餐廳為煙火氣帶來(lái)更多豐富質(zhì)感，城市的低調(diào)沉淀亦于這開放的一角顯現(xiàn)：與東方傳統(tǒng)美學(xué)共振同頻的黑色青銅咖啡桌克制奢雅；柔軟織物與木質(zhì)、金屬材質(zhì)的搭配凸顯秩序與融合。于設(shè)計(jì)師而言，留白絕非留空，通過(guò)對(duì)材質(zhì)、色調(diào)與體量的精控，這一空間既呈現(xiàn)現(xiàn)代簡(jiǎn)約的態(tài)度，又在無(wú)聲處顯現(xiàn)海派文化的包容與內(nèi)斂。

客廳空間中，ébène落地鏡拉伸縱向視覺(jué)，

Rocco沙發(fā)搭配Mercure邊桌，

桌上的Citron臺(tái)燈點(diǎn)亮每一個(gè)夜晚。

極具東方含蓄美感的Naja咖啡桌與全皮的Galet咖啡桌，

形成一柔一剛、一深一淺的有趣對(duì)比。

閱讀角的紅色Nobile沙發(fā)摩登卻不失內(nèi)斂氣度，

Dalia Noir雕塑感邊桌兼具功能與美學(xué)。

書房成為傳統(tǒng)與現(xiàn)代交匯的靜思之所。水墨屏風(fēng)上暈染的墨痕如遠(yuǎn)山淡影，為空間注入東方意蘊(yùn)；中式傳統(tǒng)書桌與座椅以簡(jiǎn)練線條與溫潤(rùn)木質(zhì)，延續(xù)文人雅士的棲居理想。在這里，月梁以克制手法回應(yīng)傳統(tǒng)文化與當(dāng)代居住體驗(yàn)的命題：不刻意復(fù)古，而是通過(guò)材質(zhì)與形態(tài)的比例重構(gòu)，讓書房在當(dāng)代生活中仍能承載“讀萬(wàn)卷書”的靜定：既回溯根源，亦滋養(yǎng)現(xiàn)代心靈。

書房回歸傳統(tǒng)，

桌旁的Pastora落地?zé)魟t為空間帶來(lái)更多現(xiàn)代觀感。

線條，成為極簡(jiǎn)主題中的凝練之飾，亦是設(shè)計(jì)邏輯的顯性表達(dá)。刻游走于門框之間的幾何線條，于不同空間中切換氛圍情緒，更呼應(yīng)著上海Art Deco建筑的歷史遺產(chǎn)：它是外灘江畔的華美建筑，也是樹影小樓中的旋轉(zhuǎn)階梯。歲月長(zhǎng)河在此被提煉為現(xiàn)代語(yǔ)境中的抽象韻律，以 “簡(jiǎn)而不空”的筆觸，為空間注入時(shí)代的回響。

在線性的秩序引導(dǎo)之下，私密空間成為簡(jiǎn)約的延續(xù)。浴室聚焦材質(zhì)詩(shī)意：玉化白色大理石的天然凹凸紋路如水波凝固，在材質(zhì)細(xì)節(jié)之中優(yōu)雅詮釋海派文化，其冷冽質(zhì)感亦是對(duì)“虛室生白”哲思的呼應(yīng)。臥室則更趨純粹：不同色澤的白包裹靜謐空間，木地板以溫厚觸感承接每日好夢(mèng)。

在這方疏朗有致的居所中，設(shè)計(jì)描摹著都市心靈的歸處。在此，材質(zhì)與光影交織，功能與詩(shī)意平衡，令每一次停駐，都成為停泊心靈的港灣。

對(duì)于常年研究中式美學(xué)空間的月梁來(lái)說(shuō)，中式美學(xué)從不是浮于表面的符號(hào)，而是深耕哲學(xué)本質(zhì)，真正從當(dāng)代生活方式與家庭關(guān)系出發(fā)，融入住宅之中，成為可賞、可居、可變的意趣空間。這種美學(xué)作為他們多年來(lái)的追求,在過(guò)往的項(xiàng)目中也都得以體現(xiàn)，未來(lái)也將繼續(xù)探索。

上海寶格麗公寓

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House of Wang

御品大廈

*文內(nèi)照片非交房標(biāo)準(zhǔn)

監(jiān)制 | 米芷儀

攝影｜朱海

文｜以西

編輯｜Han

設(shè)計(jì)｜J

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