早期的女性寫作：在寫作的同時(shí)，她們還要兼顧家庭日常生活

本文節(jié)選自《作家的誕生》

刁克利 著

中國(guó)人民大學(xué)出版社

社會(huì)制約與積極的家庭寫作環(huán)境

在人類歷史相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期，無(wú)論在政治、經(jīng)濟(jì)、法律、社會(huì)生活還是公共服務(wù)領(lǐng)域，男性都居于主導(dǎo)、權(quán)威和統(tǒng)治地位。在文學(xué)領(lǐng)域，男性作家同樣占?jí)旱剐远鄶?shù)。能夠著書立說(shuō)、發(fā)表作品的作家被視為人威言重的權(quán)威人士和公眾人物。所以，早期的女性作家寥若晨星。即使是一些著名的女性作家，也因?yàn)殚啔v有限和參與社會(huì)生活較少，其寫作多集中在愛情、婚姻等較為私人化的題材上。

所謂早期的女性寫作，是一個(gè)相對(duì)的說(shuō)法，指的是這一時(shí)期男性作家主導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作，女性寫作尚未被普遍接受。以英國(guó)文學(xué)史為例，主要指19世紀(jì)末之前的女性寫作。她們的寫作有一些共同特點(diǎn)：她們普遍受到社會(huì)限制、題材限制以及自我制約；她們匿名或采用男性筆名現(xiàn)象較多；就個(gè)人經(jīng)歷而言，她們能夠成為作家，大都受益于家庭成員的鼓勵(lì)和積極的家庭寫作環(huán)境。

匿名及筆名現(xiàn)象

相對(duì)于男性占據(jù)社會(huì)生活的主導(dǎo)地位、可以擁有和支配多數(shù)物質(zhì)財(cái)富的境況，早期女性寫作缺少社會(huì)認(rèn)同，也缺乏物質(zhì)基礎(chǔ)。弗吉尼亞·伍爾夫1928年在劍橋大學(xué)女子學(xué)院發(fā)表演講時(shí)，開宗明義地直接點(diǎn)出女性寫作與物質(zhì)條件的關(guān)系。她提出： “女人要想寫小說(shuō)，必須有錢，再加一間自己的房間。”她知道，女性想當(dāng)作家會(huì)遭遇更大的阻力，以及來(lái)自社會(huì)的更多偏見。

從字面看，英文author（“作者”）可以看作是authority（“權(quán)威”）的詞根，所以，“作者”帶有 “權(quán)威”之意。按照傳統(tǒng)觀念， “作者”和 “權(quán)威”的意思是相通的。這可以理解為：成為作者就意味著擁有權(quán)威，書寫下來(lái)的文字意味著在某一領(lǐng)域發(fā)出的可靠聲音。而在寫作領(lǐng)域，一直存在著性別偏見。男性作家容不得女性發(fā)出自己的聲音。

所以，早期普遍出現(xiàn)了女性作家的匿名現(xiàn)象，她們?yōu)榱吮荛_性別偏見，不把自己的名字印在書上，只求作品發(fā)表，而不介意署名。

一些女性作家會(huì)采用男性筆名發(fā)表作品。比如勃朗特姐妹，在第一次出版作品的時(shí)候，她們每人都取了一個(gè)男性筆名。她們根據(jù)原來(lái)姓名的首字母把自己的名字男性化，把姓氏勃朗特改為貝爾，夏洛蒂給自己起的筆名為柯勒·貝爾，艾米莉的筆名叫埃利斯·貝爾，安妮的筆名叫阿克頓·貝爾，這些筆名看起來(lái)都像男性的名字。

女性作家采用男性筆名主要是為了保護(hù)自己、掩蓋身份，以及贏得批評(píng)家的嚴(yán)肅對(duì)待。英國(guó)女作家喬治·艾略特的原名是瑪麗·安·伊萬(wàn)斯，法國(guó)女作家喬治·桑原名阿芒蒂娜 奧羅爾 露西·杜邦。喬治這個(gè)名字一看就屬于男性。她們都采用了男性筆名，試圖掩飾自己的女性身份。

家庭寫作

早期女性作家的寫作還有一個(gè)突出特點(diǎn)，就是受益于家庭寫作環(huán)境的積極影響。她們?cè)趯懽鞯耐瑫r(shí)，還要兼顧家庭日常生活，不能因?yàn)閷懽鞫绊懪缘膫鹘y(tǒng)家庭角色。女性作家的家庭關(guān)系通常較為親密，她們的家人支持她們寫作，雙方能夠互相支持、互相激勵(lì)，有共同成長(zhǎng)、一起寫作的環(huán)境。同時(shí)，由于個(gè)性和關(guān)注點(diǎn)不同，每位家庭成員的寫作會(huì)有不同的品質(zhì)。女性作家大多受益于家庭的積極影響。

比如英國(guó)浪漫主義時(shí)期的小說(shuō)家瑪麗·雪萊，她是科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》的作者，她的丈夫是浪漫主義詩(shī)人雪萊，她的父親威廉·葛德文是位哲學(xué)家，著有《政治正義論》。她的母親瑪麗·沃斯通克拉夫特是女權(quán)主義思想家，代表作是《為女權(quán)辯護(hù)》。他們一家人都才華橫溢，寫作的領(lǐng)域卻大不相同。

再如英國(guó)散文家蘭姆姐弟，他們經(jīng)常一起讀書和寫作。弟弟是散文家查爾斯·蘭姆，以《伊利亞隨筆》著稱。姐姐瑪麗·蘭姆患有精神病，需要弟弟照料。他們兩人共同編寫了《莎士比亞故事集》，查爾斯負(fù)責(zé)莎士比亞悲劇的改寫，瑪麗則專注于莎士比亞的喜劇。這本《莎士比亞故事集》至今仍是青少年閱讀莎士比亞的經(jīng)典入門書。查爾斯為了照顧姐姐，終身未娶。每次瑪麗出現(xiàn)精神病征兆，姐弟倆便手拉手奔向醫(yī)院。這樣的情形催人淚下。

還有羅伯特·勃朗寧和伊麗莎白·勃朗寧夫妻，他們同為著名詩(shī)人，因詩(shī)歌締結(jié)姻緣。當(dāng)年的羅伯特仰慕尚待字閨中的伊麗莎白，不顧伊麗莎白身體有恙常年臥床，堅(jiān)定地向她求婚。兩人從英國(guó)移居意大利，在詩(shī)歌創(chuàng)作上各有成就。羅伯特的詩(shī)歌《我的已故的公爵夫人》對(duì)人物戲劇獨(dú)白詩(shī)體的運(yùn)用堪稱精妙絕倫。伊麗莎白寫出了深情動(dòng)人的情詩(shī)《葡萄牙人十四行詩(shī)》。可以說(shuō)，美好的愛情孕育并激發(fā)了兩位詩(shī)人的創(chuàng)作靈感，夫妻兩人的文學(xué)成就相映生輝。

女性作家也經(jīng)常能夠得到家人在其他方面提供的幫助。小說(shuō)家喬治·艾略特得到了戀人同時(shí)也是批評(píng)家喬治·劉易斯的堅(jiān)定支持。小說(shuō)家伍爾夫的作品多交給丈夫的出版社印刷發(fā)行。家庭成員對(duì)于女性作家的重要性不言而喻。

盡管受到缺乏社會(huì)認(rèn)同、工作機(jī)會(huì)有限等各種限制，在英國(guó)工業(yè)革命以后，隨著文化程度的提高和閑暇時(shí)光的增多，從事寫作的女性越來(lái)越多。到了維多利亞時(shí)期，女性作家第一次成規(guī)模地登上文學(xué)舞臺(tái)，燦若銀河繁星，為文學(xué)界帶來(lái)了新氣象。

由人大出版社開創(chuàng)的“21天瘋狂寫作營(yíng)”第十三期開始招募了！每日一練習(xí)，每天一打卡，歡迎你加入瘋狂寫作營(yíng)，一起來(lái)挑戰(zhàn)你的寫作極限。

長(zhǎng)按識(shí)碼