教學范本 | 李光安水彩畫作品精選

李光安

李光安，中國美術家協(xié)會會員，中央美術學院高級訪問學者，同濟大學上海國際設計創(chuàng)新研究院研究員，ICAD國際商業(yè)美術設計師(A)級專家，中國包裝技術聯(lián)合會常務理事，上海市包裝技術協(xié)會設計委員會副主任，中國工業(yè)設計協(xié)會文化辦公用品產(chǎn)業(yè)分會副秘書長，上海中外文化藝術交流協(xié)會副會長兼時尚設計專委會會長，上海科技影都影視協(xié)同創(chuàng)新中心影視衍生設計專委會主任，上海工業(yè)設計協(xié)會副會長，上海市人工智能設計與傳播專業(yè)委員會副主任，上海工程技術大學藝術設計學院原副院長，現(xiàn)任上海杉達學院藝術設計與傳媒學院院長、教授、碩士生導師。

美術、設計作品曾多次參加國家及省市大展并獲獎收藏。設計作品入選第七屆全國美展，并獲河南省第七屆美術作品展一等獎；設計作品入選第三屆全國體育美術作品展；設計作品獲省第十屆美術作品展金獎；水彩作品入選第七屆全國水彩粉畫作品展；繪畫作品獲省第十一屆美術作品展金獎。舉辦個人畫展，作品被上海劉海粟美術館、程十發(fā)藝術館、河南省美術館等收藏。

部分作品

接天蓮葉 77cmX57cm 水彩 2019

融繪東西意蘊 渾然天成妙趣橫生

文/平龍

我們習慣把上海的地域文化稱為“海派文化”，海派文化的背景是江南文化，海派文化之所以影響廣大是因為它曾站在東西方文化交匯的最前沿，并積極融入世界近現(xiàn)代的工業(yè)文明，如今的海派文化既有江南文化的古典與雅致，又有國際大都市的現(xiàn)代與時尚，形成了自成一體的獨特風格。

海派文化大氣謙和，包融創(chuàng)新，近代以來出現(xiàn)了無數(shù)藝壇巨子、繪畫大家，為上海貢獻了許多熠熠生輝的優(yōu)秀作品，為海派文化留下了基因、奠定了高度。

輔德里625號 76cmX57cm 水彩

浮世蓮荷 57cmX57cm 水彩 2018

在海派文化序列中，水彩一直被譽為上海的城市名片，這不單是因為在徐家匯土山灣圖畫館誕生了中國第一張水彩畫，還因為上海的水彩畫對應了這座城市的文化氣質(zhì)，具有強烈的海派文化特征。

在上海水彩的藝術特色中可以看見中西文化交匯的影子，在水彩創(chuàng)作的隊伍里匯聚著兄弟省市藝術家的熱心參與與加盟。在這個匯聚藝術家的隊伍里，李光安教授就是其中的一位，十多年前李教授放棄原本優(yōu)厚的工作生活條件，從各方面都熟悉的工作環(huán)境來到上海，重新出發(fā)，這無疑是需要勇氣的。我曾聽李教授不止一次地說，他來上海就是因為對藝術的求新發(fā)展來的，他還不止一次地提出發(fā)展海派水彩的設想與創(chuàng)見。是的，作為同道中人，我感同身受，也能理解李教授追求心中理想的勇氣與付出，十多年來他為此鍥而不舍孜孜以求。

含苞欲放 57cmX57cm 水彩 2020

大漠天山-草墊山 10X22cm 水彩速寫

大漠天山之二 10X22cm 水彩速寫

李光安教授來到上海以后，時刻念著心中的夢想，時刻沒有停止過對水彩藝術的思考與實踐，持續(xù)保持著追求藝術本源的使命感。但同時李教授還有著常年從教養(yǎng)成的職業(yè)責任感，來到上海后，由于工作的需要，李教授把大部分的時間精力都放在了教學與教學管理上，帶學生帶團隊，為院校的藝術教育事業(yè)盡心盡責，做出了努力，奉獻了才華。

李光安教授早年師從著名油畫家王宏劍先生，主修油畫，后專攻水彩。其水彩作品的特色為輕快透明、水色淋漓、色彩豐富，作品中既有印象派的色彩、現(xiàn)代藝術的構成感，同時融入了中國畫的線條與筆墨，作品融會東西意蘊，渾然天成妙趣橫生。

胡楊禮贊之二 10X22cm 水彩速寫

江南春韻 76cmX56cm

馬勒別墅 77X57 2018

天山神秘大峽谷 10X22cm 水彩速寫

在諸多題材中，李光安教授尤其鐘愛荷花。近年來，他深耕細研，創(chuàng)作了一批荷花題材的水彩作品，引人注目。李光安教授早年兼修中國畫，他認為：水彩畫的材料特性與中國水墨十分相近，審美上也有相通之處，故水彩畫的寫意精神非常重要，水色相遇所產(chǎn)生的偶然性往往會呈現(xiàn)出人意料又充滿天趣的效果，水色交融形成的自然之境、虛實之境、臆造之境、水韻之境,令人贊嘆。

從事藝術創(chuàng)作的同道們都有一個共同的體會，即追求道技合一、知行合一的難度，完成藝術形式的邏輯關系構建是藝術家難能可貴的獨特貢獻。以荷花為例，其傳統(tǒng)圖式美學結構的改造不是簡單的材料替換或表面符號的生硬結合，“荷花”是中華傳統(tǒng)文化的載體之一，寓意豐富內(nèi)涵深刻，形態(tài)飽滿富有美感，它與梅蘭竹菊一樣是傳統(tǒng)文人畫的主要題材形式，它的筆墨形式與作畫過程契合了文人作畫的心理需求。

領頭羊 10X22cm 水彩速寫

荷風送香 76cmX56cm 水彩 2022

醉白初春一 76cmX57cm 紙本水彩 2019

接天蓮葉 77cmX57cm 水彩 2019

靜待花開 77cmX57cm 水彩 2022

馬放南山 10X22cm 水彩速寫

對于這樣一種傳統(tǒng)經(jīng)典樣式是否還具有現(xiàn)代美學價值與形式拓展的空間呢？這正是李教授創(chuàng)作的意義所在。在這批水彩荷花系列作品中，集中體現(xiàn)了作者對于現(xiàn)代水彩藝術的深度理解，通過荷花這一題材的形式重構表達了他對于中國傳統(tǒng)藝術經(jīng)典的深深敬意以及極其寶貴的個人貢獻，通過水彩語言與中國傳統(tǒng)水墨語言的無痕切換，充分展現(xiàn)荷花新的現(xiàn)代的審美方式。

平龍于佘山

（本文作者系中國美術家協(xié)會理事、上海美術家協(xié)會副主席）

杏花春深 77cmx57cm 紙本水彩 2018

秋荷滿堂之一 76cmX56cm 水彩 2022

曲院風荷 227cmX76cm 2022

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