最近,電視劇《生萬物》算是火爆“出圈”了。
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在央視8套,它的收視率一路飄紅,展現了強大的國民度和下沉市場穿透力。
在網絡播放平臺,它也打破了多項熱度記錄,播放量遙遙領先。
在社交媒體上,它的討論熱度也是居高不下,短視頻平臺的傳播量巨大。
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雖然這部講述老一輩農民對土地的敬畏與依戀的電視劇,在題材方面可能并非是所有年輕觀眾的首選,但它依然憑借扎實的劇本、演員精彩的表演,和深刻的社會共鳴,而贏得了極其廣泛的觀眾群體和巨大的聲量。
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不僅楊冪、歐豪等主演引發熱議,就連在劇中飾演配角的一眾老戲骨,也再度“翻紅”。
其中有幾位在劇中飾演“孩他娘”的演員,便憑借精彩的演繹,而令大伙產生共情。
比如扮演可金娘的沈丹萍、扮演大腳娘的遲篷、扮演鐵頭娘的牛銀紅、扮演銀子娘的陳偉奮,和扮演膩味娘的趙倩等,她們真實而投入的表演,都給我們留下了非常難忘的印象。
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雖然她們在《生萬物》中所扮演的角色,都是“土到掉渣”的中老年農村婦女,可是大家知道嗎?她們在年輕的時候,也全都是貌美如花的大美人呢。
所謂“有圖有真相”。今天,咱們就通過一組老照片,來看看這幾位演員,在年輕的時候,究竟有多美?
一、沈丹萍扮演可金娘,今年65歲
沈丹萍年輕的時候有多驚艷?
咱們先通過她在1980年所拍的一張照片來眼見為實。
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那年她20歲,還是北京電影學院表演系大二的學生,便憑借精致的五官和甜美的氣質,而被香港導演所選中,在電影《夜上海》中出演了民國女星周小鶯(原型為周璇)。與她配戲的,是同班兩位大帥哥——周里京和張鐵林。
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沈丹萍和周里京在探討劇本
她天生一張標準的鵝蛋臉,線條流暢圓潤,下頜收尖自然,符合傳統審美中“端莊美人”的標準。
在沒有濾鏡的年代,她的雙眼皮褶皺都清晰可見,眼睛大而明亮,眼尾微垂,自帶無辜感,鼻梁秀氣高挺,嘴唇飽滿,嘴角自然上揚,不笑時顯文靜,微笑時更顯甜美治愈。
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雖然與同班的方舒、劉佳、劉冬等大氣美人相比,沈丹萍長相顯小,但她同樣兼具溫婉與靈動的東方之美,擁有精致與柔和的完美平衡,是80年代最具辨識度的“天然系美人”之一。
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而她在幾部電影中所出演的角色,更使得這種“天然去雕飾”的美麗得以放大——《百合花》中的“小媳婦”,一出場便牢牢吸引大家的視線,既有農村婦女的質樸,又保留少女的純真感,被媒體稱為“如田野雛菊般的原生美”。
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《被愛情遺忘的角落》中的“荒妹”,雖身著粗布麻衣,卻難掩她那天然的清麗。她眼神中的迷茫與唇邊的倔強,都成為那個時代的符號。就算素顏出鏡也仍被影迷贊嘆為“像山泉一樣清澈”。
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年輕時的沈丹萍,可謂 “淡顏系天花板” 與 “劇拋臉女神” 的結合體。她的美或許不似如今明星的精致雕琢,卻美得親切且有代入感,在時光中沉淀為經典。
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而更令人贊嘆的,則是她的演技。年輕時她以扮演鄰家少女為主。而隨著年齡的增長,她卻已經具有駕馭多種角色的能力——《燦爛的季節》中的周永芳、《狂飆》中的崔姨、《執行法官》中的茹瑾、《生萬物》中的可金娘等,她都以“小角色撼動大劇情”,憑細膩的演繹使得角色深入人心。
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在《生萬物》中,她呈現了劇中最為催淚的表演,尤其是角色臨終前那三分鐘戲份,她她以克制的肢體語言和眼神戲引爆觀眾淚點,將可金娘那種封建時代的母愛,演繹成了“觀眾心頭尖”,被劇迷贊嘆“演技封神”。
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所以,誰說“小家碧玉”型的“花旦演員”不能飾演“婆婆媽媽”呢,沈丹萍就以自己的實力,充分證明了自己的成功轉型。
二、陳偉奮扮演銀子娘,今年62歲
在《生萬物》昨天更新的劇集中,銀子娘帶著幾個女兒挨家挨戶跪地乞討的畫面,著實令人心酸不已。
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而銀子娘遭鐵頭娘嘲諷后急火攻心,羞憤難當倒地暈厥的場景,更加讓我們落淚不止。
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我看到彈幕上有很多網友不由贊嘆:這個扮演銀子娘的演員,把“饑寒交迫”演繹得深入骨髓。
她將那種掙扎在窮困線上、連尊嚴也遭踐踏的感受,詮釋得淋漓盡致。
但這個演員是誰?
她叫陳偉奮。
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她是山西話劇院的資深演員,這幾年我們曾在多部熱播劇中,看到她的出現,以出演“母親”形象為主。如《清平樂》中的梁婆婆、《不止不休》中的張二樹母親、《警察榮譽》中的丁大用母親、《北上》中的何母等,無不以樸實自然的演繹,令角色栩栩如生。
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其實陳偉奮在年輕的時候,也長得端莊秀美。這一點,我們在她23歲時在電視劇《狄仁杰斷案傳奇》中扮演紫鵑的扮相,就可見一斑。
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畫面里她梳著雙髻、身著古裝,盡顯青春靈動之態,也展現出她在年輕時的清秀模樣。
而在《萬物生》中,她像變了一個人。她所飾演的銀子娘,將皺紋埋在了時光的溝壑里,那面黃肌瘦的臉色,和那眼中倉皇的神情,恰好是角色最真實的寫照。
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三、牛銀紅扮演鐵頭娘,今年60歲
鐵頭和他娘,可能算是《生萬物》中最不討喜的角色。
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鐵頭是村里的佃戶,原本是令人同情的一個人物。然而他似乎將“窮”當成了一張道德的豁免權,把“慘”包裝成了無理取鬧的理由。費左氏待人一向和氣,所以鐵頭也認為她是個“大善人”。可是當費左氏她將租給鐵頭的地收回去,鐵頭馬上變了一副面孔,把費左氏之前所有的好,全都忽略掉。
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鐵頭的娘,也是一樣,當聽說封二家接手了原本租給鐵頭的地,她也不再記得封二一家對她們的接濟,轉身就用最惡毒的語言,對封家進行猛烈的攻擊。
還有對鐵頭喜歡銀子一事,她也橫加阻攔。盡管她家同樣一貧如洗,但她卻對更加貧窮的銀子家毫無同情,反而一臉鄙夷。
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而扮演鐵頭娘的牛銀紅,也將角色原本的性格和面目,都刻畫得入木三分。
盡管在劇中鐵頭娘一副土的掉渣的扮相和造型,很符合角色的人設。
但其實牛銀紅是位氣質非常高貴典雅的女演員,她在《唐太宗李世民》中所扮演的冰如,不知驚艷過多少人。
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牛銀紅出生于1965年。
她1990年畢業于上海戲劇學院表演系,同年在熱播劇《封神榜》中扮演的武成王黃飛虎的夫人賈氏,顏值靚麗,氣質溫婉,其扮相既保留了古典美人的含蓄韻味,又透露出角色“賢淑剛烈”的性格特質,被觀眾譽為“朝歌第一賢妻”。
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牛銀紅在《封神榜》中扮演賈氏
后來她進入中國國家話劇院做演員,先后在《虎膽英杰》、《豺狼入室》、《祝你好運》、《荒路》、《中國機長》、《快樂寶貝》、《青春斗》等影視劇中出演角色。
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近幾年她更以老戲骨的身份頻繁亮相熒幕,在《安家》中扮演的天天媽、在《蕎麥瘋長》中扮演的云蕎母親、在《她的生存之道》中扮演的汪母、在《利劍·玫瑰》中扮演的林醫生等角色,也都給我們留下了非常難忘的印象。
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是的,她年輕時是驚艷時光的美人,年老后是演技精湛的“戲骨”。在《生萬物》中,她也再一次憑借傳神的表演,令我們記住了鐵頭娘這個性格鮮明的藝術形象。
四、趙倩扮演膩味娘,今年52歲
在《生萬物》中,膩味娘是個很不起眼的配角。
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她的丈夫是封四,不好好在家種地,整天想著搞歪門邪道。后來封四進山當了土匪,讓他的妻兒在村里很抬不起頭來。再后來封四帶著土匪來到天牛廟村尋仇,結果封四被村里的武裝力量打死,而他的妻子帶著女兒喝農藥自殺,兒子封膩味逃離了天牛廟村。
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雖然在劇中戲份不多,但演員趙倩,還是較好地凸顯人物性格。
在向封二家借錢的那戲里,趙倩通過賣慘、哭鬧等鮮活的表演,生動地展現了底層人物在困境中求生存的真實狀態。她的臺詞像連珠炮般砸向對手,配合豐富的肢體語言,把角色既潑辣又委屈的雙面性刻畫得入木三分。
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在劇中,膩味娘可以坐地撒潑,可以指天喊老祖宗,可以從討好獻殷勤時的“眉飛色舞”,轉變為憤怒時的“面目猙獰”,以及再到委屈時的“淚眼婆娑”,趙倩的面部表情變化極具層次,將膩味娘“不是省油的燈”的負面形象,體現得清晰可辨。
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可生活中的演員趙倩,其實是個典型的“知性美人”。尤其是她年輕的時候,媒體常用“貌美如花,演技又好”之類的詞語,來形象對她的第一印象。
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趙倩出生于軍人家庭,童年輾轉多地的生活,賦予了她獨特的氣質,既有北方女子的豪邁,又有南方姑娘的婉約。而且她性格活潑開朗,特別愛笑,一笑起來還特別有感染力。
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她當年在《貧嘴張大民的幸福生活》中所扮演的張大雨、在《大唐情史》中所扮演的長孫皇后等角色,無不以清秀的容貌,和端莊的氣質,展現出了一種清雅之美。
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但在《生萬物》中,她卻刻意通過“凌亂頭發、黝黑皮膚、縫補棉襖”來完成了對膩味娘的塑造,與她本人形成了強烈的反差。這種“自毀形象”的表演,無疑更凸顯了她作為演員的專業素養。
五、遲篷扮演大腳娘,今年66歲
說到“不靠臉吃飯”的演員,我想可能很多網友,首先想到的,就是遲篷。
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她在《生萬物》中扮演大腳娘,再一次憑借渾然天成的表演,讓角色散發出了奪目的光彩。
她完全顛覆了自己作為演員本身的形象,而以一個“從土里刨出來的”的農村婦女的面貌出現,灰布衣領口磨出包漿、曬斑從顴骨爬到脖梗、還有嘴唇干裂的破皮、指甲縫里嵌著泥土……每個細節都凸顯了她對藝術的敬畏。

咱們舉一個簡單的例子,劇中摳門封二故意刁難兒媳婦時,大腳娘拎著燒火棍就直接開懟“繡繡腳底板比你老臉干凈”,轉頭給繡繡做鞋時,又輕聲念叨“俺閨女腳真秀氣”,而眼角的皺紋都堆滿疼惜。還有給兒媳婦蓋被子的戲,她手指哆嗦著掖被角的細節讓觀眾瞬間共情。
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然而與大腳娘“土的掉渣”的形象,形成強烈反差的是,遲篷年輕時是一位公認的氣質美人。
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她擁有清秀的面容,和立體的五官,尤其一雙大眼睛顯得格外有神。
就拿她在第一部電影《紅線》中的造型來說,雖不華麗,但卻樸實動人,眼神中所閃耀的靈氣,更加令人難忘。
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但遲篷從一開始,就并沒將自己定位成“銀幕花旦”,而是走實力派演員的戲路。
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所以,她連續幾十年,都在塑造不同的角色方面,進行深耕,通過扎實是演技,獲得更為長久的職業生命。如今,她顯然已經成為大家公認的“可以演到80歲”的女演員。
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無論是沈丹萍,還是遲篷,她們都用幾十年的職業生涯,向我們證明了,一個演員的價值,絕不僅僅只在于容顏,而是在于角色的素質能力。從年輕時的“美人”,到如今“媽媽專業戶”,她們都完成了從靠臉吃飯到靠演技生存的華麗轉身,在娛樂圈樹立了“不靠顏值、專注藝術”的典范。
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