最火熱的大馬士革

比爾·伯克說，“做得好的馬賽克大馬士革的整體組合應該是連貫的，沒有無意識的中斷，而且每個獨立的模塊也應該搭配的很好。”彼得·科克斯在澳大利亞刀展中獲得了最佳大馬士革刀獎，這把大的露營刀采用了1084碳鋼和15N20鎳合金鋼組合制成的馬賽克刀片。刃長：9.45英寸。

頂級刀匠討論三種最熱的大馬士革圖案

這些年，隨著大馬士革的流行，他們受歡迎的程度時高時低。鋼本身，激發興趣和誘惑的層數，試驗和創新迷住了很多人， 包括大馬士革鍛造者，定制刀匠和刀具買家——什么能比得上它。

“我同意羽毛和馬賽克模式是制造出來最多的，或者至少是被拍攝最多的。”ABS MS級大師史蒂夫·蘭德爾評述說。“這兩個模式都很流行，因為他們都有很多特質，能出戲劇化的效果。羽毛紋非常酷，他們很獨特。馬賽克大馬可以衍生出很多風格，馬賽克模式可以讓鍛造師真正發揮創意。”

羽毛大馬士革模式

ABS MS級別大師比爾·伯克高度贊揚羽毛圖案的多樣性和表現的廣度。

Bill Burke指出，一個好的羽毛大馬士革從頭到尾，線條都是流暢的。ABS 大師Scott Gallagher在他的Dolan匕首折刀的羽毛紋刀刃上完美詮釋了這個概念。

“我想你看了很多羽毛紋，因為它如此的醒目，而且運用到任何刀型中都好看，”他評論道。“羽毛紋對鍛造也是一個相當大的考驗。一個好的羽毛紋模式，擁有好看的彎曲的脈絡曲線，從頭到尾都是流暢的，而一個羽毛，中間被打斷，或者紋理從中心位置拉出一個長長的'V'，強烈侵入刀刃處，就是沒有做好。當一個鐵匠掌握了鍛打焊接技術，我不認為鍛打羽毛紋是困難的。當一個沒有經驗的鐵匠在沒有掌握基本的大馬士革焊接技術之前，就匆忙嘗試制造羽毛模式，就會變得困難。

“羽毛非常酷，因為他們在堅持羽毛形狀的大前提下，每個作品都可能呈現出獨特的地方，”史蒂夫·蘭德爾注意到。他這把框架手柄獵刀，給羽毛刀片配上了猛犸象象牙手柄。

刀鋒雜志名人堂成員兼ABS MS大師史蒂夫·施瓦策爾也看到了羽毛大馬士革的藝術性，當他考慮到其相對增長的幅度時，“絕對的，那些注入到大馬士革中的想象力和技術，你能看到的不會太多。羽毛紋和馬賽克大馬士革都相對容易鍛造出來。并且隨著因特網的發展，這里有上千種食譜——進行分步視覺指導。我是第一個做出應用在折刀的羽毛大馬的人，在我之前，刀具名人堂成員丹·福格是第一個在他的'死亡匕首’中使用羽毛大馬士革的人，我是確認在折刀中應用的第一人。

克里斯·魯斯登達爾用1084號碳鋼和15N20鎳合金打造的羽毛圖案令人著迷。手柄是黑色的G-10和Micarta?材料。全長：11.22英寸。

從現在到未來，難度的等級永遠與個人的觀點和視角相關。蘭德爾強調，鍛造出受歡迎的羽毛，關鍵是作者的經驗水平。

“我會說，羽毛大馬士革是個鍛造難度很高的模式，”他提出。“這里有很多必須焊接在一起的層，他們為冷焊和焊接不實創造了機會，有很大幾率會得到一張紙那么重的廢料。”

馬賽克大馬士革模式

關于馬賽克大馬士革的觀點與羽毛紋相似。其受歡迎程度的上升是被鍛造者的技術和呈現的多樣性推動的。馬賽克從微妙和大膽的美學上做出了聲明。

邁克·奎森伯里說，馬賽克可以呈現黑色和銀色的對比，“所有的瘋狂，狂野的事情，伴隨了那么多的可能，它被證明是一個好的圖案，一些人喜歡它精致的外觀，另一些人喜歡它大膽的表達。” Sobral兄弟用這把鑰匙孔副柄戰術刀顯示了他們的大膽。總長：13英寸。

“馬賽克確實利于個人創意的注入，”伯克評論道。“從不太難到極端難，馬賽克有很多變化。馬賽克的限制僅僅在與鐵匠的技術和想象力。好的馬賽克，在表現上，有排列整齊的圖案，沒有‘故意中斷’的元素，而且所有獨立的模塊都搭配的好。”

順便說一下，馬賽克的小模塊（Tiles），是小的，有角度的小鋼片，他們被小心的組裝在一起，然后再鍛造焊接在一起，從而創造出獨特的、重復的鑲嵌圖案。這些小的模塊（Tiles）是從焊接的坯料或者塊料之中切割下來的，他們是形成大馬士革圖案的基礎。這些小模塊用榫接促進金屬表面的結合，以匹配下面的鍛造、焊接程序。

比爾·伯克說，“好的馬賽克大馬士革圖案應該是連貫的，沒有無意識的中斷，而且每個獨立的模塊也應該搭配的很好。”彼得·科克斯在澳大利亞刀展中獲得了最佳大馬士革刀獎項，這把大的露營刀采用了1084碳鋼和15N20鎳合金鋼組合制成的馬賽克做刀片。刃長：9.45英寸。

ABS MS級大師邁克·奎森伯里是馬賽克模式的超級粉絲，尤其是對馬賽克呈現的各種可能性著迷。

“我喜歡馬賽克和它的創造性，”他宣稱，“鐵匠可以制作馬賽克，能讓他們呈現大膽或精細的視覺體驗，并且這里有所有的類型和變化，這令它很奇妙，從W’s紋理到其他類型的，你能加入不同的層讓其更精細，或者更厚，1080 或15N20 或者其他合金，黑色和銀色的強烈對比能產生各種瘋狂的效果，狂野的事情。”

擁有如此多的可能性，它已經被證明是真正好的圖案，一些人喜歡精致的外觀，另一些人則更喜歡其大膽的表達。

扭轉紋大馬士革模式

盡管一些模式會在一段時間中脫穎而出，但總有一些款式一直在暢銷品中占據一席之地，扭轉大馬士革和特殊的土耳其扭轉紋大馬士革定期出現在收藏家尋找戰利品的對話里。

“雖然一個簡單的扭轉圖案非常普通，”比爾·伯克指出，“當四個或者更多的棒料以相反的方向扭曲、堆疊，會創造出土耳其扭曲大馬士革，其效果是震撼的。”一個奢侈的5棒堆疊土耳其扭轉大馬士革組成了這個刀片，包括刀刃底部的西班牙凹口，這就是邁克·奎森伯里的地中海博伊刀。

“扭轉紋和土耳其紋是一樣的，同時是又是完全不同的，”伯克微笑著說。“雖然一個簡單的扭轉非常普通，但是當4個或者更多的棒料以相反的方向頭并頭的堆疊在一起扭轉的時候，就會創造出土耳其大馬士革模式，效果是驚人的。然而，像其他所有的圖案一樣，這兩種模式也可能被抻得太長或者抽出，這樣會破壞模式的美觀。簡單的扭轉紋鍛造起來相對容易，土耳其大馬士革在鍛造時有潛在的失敗風險，而且勞動非常密集。”

制作扭轉紋關鍵的因素是控制，施瓦策爾對鍛造過程中注入的準確性非常尊敬。

“每個精準的控制都是必需的，這樣你才能讓粗糙層和精細層獲得相同的扭轉效果，”他說。“杰瑞·拉多斯是個美國人，他做過很多這樣的工作，我們兩個都師從伊利諾伊州卡本代爾的達里爾·梅爾。達里爾在1980年代早期打造的刀片很美，但是你不得不以近乎強迫癥的狀態去制作，這涉及到很多計劃，而且必需精準，你能扭曲馬賽克，讓他看起來像萬花筒。”

杰瑞·拉多斯，一個在土耳其扭轉大馬士革領域先驅——同時也是一位非常杰出的鍛造師，他為這把Joe Kious制作的華爾街刀鍛造了刃材。杰瑞的土耳其扭轉大馬士革具有施瓦策爾所說的一個萬花筒式的外觀。

蘭德爾說，好的土耳其扭轉模式非常經典。比基本的扭轉模式技高一籌，但是根據他的經驗，土耳其扭轉紋不如羽毛紋要求高，因為土耳其紋的鍛造不像羽毛紋那樣，需要那么多的層級，需要那么多的切割，翻轉和焊接。

當奎森伯里談到土耳其紋理的扭轉時，他確認他喜歡其外觀呈現，但是譴責其制作過程中出現的巨大浪費。

“我是一個超級粉絲，”他評價說，“我喜歡它吸引人的圖案。但是我不喜歡巨大的浪費。對我來說，最酷的紋理出現在葉片的1/3處。沒有很多的美國人和歐洲人鍛造土耳其扭轉紋，但是一些南美的刀匠確實是專家，他們正在產出一些大膽的圖案。”

需要尋找的東西

在一個大馬作品身上，隨著其顯而易見的基本的鍛造技能的展現，評估羽毛紋和馬賽克的質量是對個人辨別力和偏好的鍛煉。蘭德爾對此采取的是主觀的觀點。

“一個做得好的羽毛紋的重要標志是其在刀片上的流動感，”他觀察道。“羽毛應該從清根（ricasso）的中心處展開，貫穿整個刀身，再從刀尖處流出。羽毛紋和馬賽克做的好不好，全是觀賞者個人的看法。層數有巨大的影響。更多的層數并不總是做出更好的圖案。”

施瓦策爾同意，個人的口味在判斷是否是好的大馬士革的評價中占有很大比重。

“全是主觀的，”他說。“在個人眼里，那些精致或者大膽的圖案那么讓人愉悅。它不是一堆東西的大雜燴，它必須講一個故事，并且，如果它講了一個故事，它就是藝術——對很多人來說的偉大藝術。這里有一些東西從表面上看非常簡單，但是做起來非常復雜，事實上，并非如此。我們還在模式焊接的嬰兒期，很多來自從Daryl Meier。”

“從1700年開始，帶有人臉和圖形的馬賽克大馬士革就出現了，”史蒂夫繼續說，“現在我們用鋼鐵作畫。當上世紀70年代，比爾·莫蘭展示他的隨機圖案時，他正繼續做那些從未停止的事情。花紋鋼的焊接可能已經持續進行了4000年，你必須焊接、折疊，然后再清潔它。當你獲得了合金，它也能制出圖案。模式焊接，包括羽毛紋和馬賽克，是發展中的科學技術。一旦你發展了技術，訣竅是將他們無瑕疵的組合起來，將一些平凡的東西變成激動人心的作品。馬賽克大馬士革比羽毛紋需要更多的計劃和技能。”

改變大馬士革模式偏好

當然，不斷改變的消費者偏好和持續推動的創造力的裹挾，關于大馬士革的對話將繼續，并且在未來很長一段時期也將保持活躍。

“試圖說一種模式比另一種模式更受歡迎一直是主觀的，”蘭德爾總結道。“這里有一些偉大的經典模式一直很吸引人。例如，天梯、扭轉、碾壓的W，還有其他的。有時候馬賽克圖案看起來繁雜，一些人不那么欣賞得來，但是誰不喜歡羽毛或爆炸的模式呢？他們太酷了。在一些情景下，它取決于整個刀的設計。刀片的設計和尺寸，以及護手和手柄，他們能提高或者削弱圖案。”

考慮到大馬士革圖案在過去、現在和未來的流行，有一點是確定的。創意的驅動和鍛造的藝術性將讓古老的鋼鐵與未來的幾代人息息相關。