電影《南京照相館》里并不是只靠幾張新聞照片就讓日本在國際社會陷入被動的。
林毓秀掏出來的是整整一個相冊的照片!
我在看影片的時候,一度陷入了一個思維死胡同。
那就是他們在把底片縫進衣服時候,是怎么知道誰有機會逃出去的。
后來我想通了。
他們是把那個日本攝影伊藤秀夫拍照的底片分成了五份
林毓秀帶出來的底片,只是那一個攝影師拍出來的五分之一。
而當時隨軍的攝影師還不是只有伊藤秀夫一個人。
影片中伊藤秀夫是因為晚到了,沒有搶到其他照相館里的人當打雜,才臨時征用了蘇柳昌。
甚至還很多暴行,只是日軍一時興起的取樂,他們自己都認為沒有拍照的必要。
比如日軍拿噴火器燒死的那個五六個中國人。
比如日軍摔完孩子后又搶殺了孩子的母親。
比如一開始因為光線不好,沒有拍到的殺人比賽。
比如老金的妻子女兒被施暴。
以及影片中暗示過,林毓秀也被日軍強奸過。
很多暴行發(fā)生在不為人知的角落,但那不代表沒有存在過,它們都是真實存在過的歷史。
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另外見證日軍暴行的也不止是主角團和中國人。
日軍誣陷蘇柳昌偷吃餅干要殺他的時候,喝止日軍后,把他送進醫(yī)院的是一位外國友人。
日軍沖進醫(yī)院屠殺傷員強奸護士的時候,那個院長是一位外國女友人。也是這位女院長后來就在南京城外接林毓秀的那位。
伊藤秀夫在路邊隨手搶來的底片也是兩位外國友人的。
這些外國友人在阻止日軍施暴的時候,他們無一例外都遭遇了毆打,搶劫和羞辱。
他們和逃出來的中國人共同成為日軍施暴的證人。
有證人、有證據(jù)、有照片,所以才會在國際社會造成巨大影響。
而不是僅憑幾張照片就給日軍定罪的。
《南京照相館》這部電影還有一點特別好,就是它沒有否認在當時情況下,那些國際友人對中國的幫助。
而是正面拍出這些國際友人在只有獸性的日軍面前,他們的無助以及不幸遭遇。甚至他們自己,都時時刻刻面臨生命危險。
只是在那種極端情況下,他們竭盡全力救出的也只占日軍殘殺人數(shù)的萬分之一。
當時國際友人給中國的幫助是巨大的,但那不代表日軍還有殘存的人性,是講道理是可以討價還價的。
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