《南京照相館》里靠幾張照片便讓日本在國際社會陷入被動現(xiàn)實嗎？

電影《南京照相館》里并不是只靠幾張新聞照片就讓日本在國際社會陷入被動的。

林毓秀掏出來的是整整一個相冊的照片！

我在看影片的時候，一度陷入了一個思維死胡同。

那就是他們在把底片縫進衣服時候，是怎么知道誰有機會逃出去的。

后來我想通了。

他們是把那個日本攝影伊藤秀夫拍照的底片分成了五份

林毓秀帶出來的底片，只是那一個攝影師拍出來的五分之一。

而當時隨軍的攝影師還不是只有伊藤秀夫一個人。

影片中伊藤秀夫是因為晚到了，沒有搶到其他照相館里的人當打雜，才臨時征用了蘇柳昌。

也就是說伊藤秀夫拍到的，也才占日軍暴行的幾十分之一。

甚至還很多暴行，只是日軍一時興起的取樂，他們自己都認為沒有拍照的必要。

比如日軍拿噴火器燒死的那個五六個中國人。

比如日軍摔完孩子后又搶殺了孩子的母親。

比如一開始因為光線不好，沒有拍到的殺人比賽。

比如老金的妻子女兒被施暴。

以及影片中暗示過，林毓秀也被日軍強奸過。

很多暴行發(fā)生在不為人知的角落，但那不代表沒有存在過，它們都是真實存在過的歷史。

另外見證日軍暴行的也不止是主角團和中國人。

日軍誣陷蘇柳昌偷吃餅干要殺他的時候，喝止日軍后，把他送進醫(yī)院的是一位外國友人。

日軍沖進醫(yī)院屠殺傷員強奸護士的時候，那個院長是一位外國女友人。也是這位女院長后來就在南京城外接林毓秀的那位。

伊藤秀夫在路邊隨手搶來的底片也是兩位外國友人的。

這些外國友人在阻止日軍施暴的時候，他們無一例外都遭遇了毆打，搶劫和羞辱。

他們和逃出來的中國人共同成為日軍施暴的證人。

有證人、有證據(jù)、有照片，所以才會在國際社會造成巨大影響。

而不是僅憑幾張照片就給日軍定罪的。

《南京照相館》這部電影還有一點特別好，就是它沒有否認在當時情況下，那些國際友人對中國的幫助。

而是正面拍出這些國際友人在只有獸性的日軍面前，他們的無助以及不幸遭遇。甚至他們自己，都時時刻刻面臨生命危險。

只是在那種極端情況下，他們竭盡全力救出的也只占日軍殘殺人數(shù)的萬分之一。

當時國際友人給中國的幫助是巨大的，但那不代表日軍還有殘存的人性，是講道理是可以討價還價的。