《深情眼》導(dǎo)演張笑安：如何反擊愛情劇的審美疲勞？| 黑白文娛專訪

《深情眼》所追求的“新鮮感”，正是對(duì)觀眾審美疲勞的精準(zhǔn)反擊。無論是“姐弟戀＋隱婚＋探案”的復(fù)合故事模式，還是新鮮的主角CP感，更具開闊感的電影畫幅，或是美術(shù)上粗礪又浪漫的成熟愛情質(zhì)感，都為給愛情劇找到新的化學(xué)反應(yīng)。

作者：條形碼????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍(lán)二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

當(dāng)都市愛情劇沉溺于懸浮的精英敘事時(shí)，芒果TV剛剛超點(diǎn)完結(jié)的《深情眼》，卻將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一座臨海小鎮(zhèn)。

海堤路上的風(fēng)、小鎮(zhèn)的煙火、昏黃的路燈…… 正是這些帶有生活肌理的細(xì)節(jié)，嘗試帶領(lǐng)觀眾找回愛情本真的模樣。創(chuàng)作者們用不刻意、不狗血的情感敘事，完成他們對(duì)成年男女從雙向拉扯到互相治愈的愛情的獨(dú)特描摹。

在接受采訪時(shí)，導(dǎo)演張笑安表示，即便對(duì)于身處信息繭房的人們而言，當(dāng)下的年輕人似乎已經(jīng)不再相信愛情，但他還是希望能夠通過自己的創(chuàng)作，讓觀眾意識(shí)到，愛情從未變質(zhì)，美好的愛情仍然值得我們勇敢地去面對(duì)、去嘗試。

從文本到環(huán)境，小鎮(zhèn)愛情找足“落地感”

《深情眼》的故事開篇帶有強(qiáng)烈的戲劇張力：女主葉濛被職場中的死對(duì)頭做局搶走項(xiàng)目，還被扇了一巴掌，但她沒有默默忍受，而是隨即反揍對(duì)方一頓，同時(shí)瀟灑離職，帶著存款回老家“躺平”。

這個(gè)看似戲劇化的起點(diǎn)，卻藏著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)“落地感”的期待，比起單純營造人物關(guān)系，張笑安更在意的則是人設(shè)能否立住，他深諳電視劇的根本是人物，所以戲的落地感，關(guān)鍵在于要讓觀眾相信劇中角色是真實(shí)存在的，有自己的困境，有自己的目標(biāo)。

為了讓小鎮(zhèn)愛情跳出懸浮套路，張笑安和團(tuán)隊(duì)在三個(gè)維度下足了功夫。首先是在對(duì)原著的改編中，臺(tái)詞方面合理化和去書面化。為了讓男女主的人設(shè)和人物關(guān)系更具張力，在劇中，兩人的對(duì)白不僅接地氣，還總是帶有十足的挑逗意味。無論是葉濛對(duì)著李靳嶼打直球“接受姐弟戀嗎？”，還是李靳嶼委屈巴巴對(duì)著葉濛求饒“你真不要我了”，光是看著視頻切片，就能夠感受到男女主之間的火花四射。

其次是場景的“可觸摸式”搭建，在項(xiàng)目籌備初期，團(tuán)隊(duì)在廣東、福建、浙江沿海等多個(gè)地方堪景，反復(fù)探尋既有遺世獨(dú)立的孤立感又有浪漫感的場景。最終，張笑安決定在廈門海堤路旁搭出劇中的主場景，即便團(tuán)隊(duì)在搭景過程中面臨巨大壓力，但最后呈現(xiàn)出來的視覺質(zhì)感卻十分細(xì)膩。

而之所以選擇廈門海堤路作為拍攝地，張笑安有著自己的細(xì)致考量。這兩個(gè)處于人生低谷中的角色，他們跟外部世界自始至終存在一些疏離感。“看似在一個(gè)喧鬧的環(huán)境里，但是他們內(nèi)心還是邊緣孤立的狀態(tài)。”而海堤路則恰好能夠把男女主生活的空間和繁華的中心隔離開來，這種地理空間上的界限感，便是主創(chuàng)們在堪景時(shí)一直在尋找的感覺。

除了臺(tái)詞文本的改編和場景方面的構(gòu)建，最關(guān)鍵的部分，則是讓懸疑線成為男女主情感關(guān)系的“催化劑”而非“主元素”，原著中葉濛母親的去世之謎，本可以延伸出復(fù)雜的劇情，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從一開始就達(dá)成共識(shí)，“不能做成懸疑劇，還是要以愛情為主”。在經(jīng)過幾輪討論之后，張笑安確定了主要的改編策略：讓案件輔助男女主的情感發(fā)展，最終落點(diǎn)還是歸于情感的遞進(jìn)上。

為了避免懸疑線破壞劇集的調(diào)性，團(tuán)隊(duì)特意加入了幽默橋段中和緊張和懸念。這種處理讓觀眾得以在緊張與松弛間反復(fù)切換，最終記住的還是兩人逐漸走近彼此，雙向治愈的力量。

事實(shí)上，這種“反套路”的敘事，恰恰擊中了當(dāng)下觀眾的情感缺口。在網(wǎng)絡(luò)的信息繭房里，年輕人習(xí)慣“不相信愛情”，而《深情眼》里那些“不完美的溫柔”，李靳嶼推電動(dòng)車時(shí)假裝翻車嚇葉濛，葉濛講冷笑話逗李靳嶼開心……這些只有在真實(shí)的熱戀里才會(huì)出現(xiàn)的橋段，讓觀眾想起愛情本該是這樣：帶著笨拙，卻藏著真心。

張笑安記得，在拍攝最后一場戲之前，天氣一直陰著，然而，在開機(jī)之后，天空卻突然放晴，在他的畫面里，葉濛和李靳嶼緩緩走向遠(yuǎn)方，那一瞬間切實(shí)地感受到了治愈的溫暖。這恰巧也是他渴望傳遞給觀眾的東西。

“粗礪又浪漫”，新鮮感是出圈的關(guān)鍵

在《深情眼》開播之前，沒有人能夠預(yù)料到，張予曦和畢雯珺這對(duì)主演組合能夠迸發(fā)出張力和火花。奇妙的化學(xué)反應(yīng)，“姐狗”式你追我趕的撩撥，充滿反差感，也讓觀眾久違地感受到了現(xiàn)偶劇CP的拉扯感。

這其實(shí)正是張笑安在作品中追求的“新鮮感”，在他看來，觀眾還是希望能出現(xiàn)一些令人驚喜的搭配。

他看中張予曦“颯里帶憨”的真實(shí)性格能讓那個(gè)一言不合就掀桌的女主更可信，也認(rèn)同畢雯珺身上神秘、憂郁的氣質(zhì)恰好貼合李靳嶼這個(gè)角色。

為了幫助演員更好地理解角色，張笑安在開機(jī)前，帶著劇組主創(chuàng)走完了全劇重要場次的戲份，由此他能夠更好地捕捉到演員的表演狀態(tài)，讓他們身上的新鮮感能夠不斷延展。

配角的選角同樣遵循新鮮感原則，女二張小婉和男二劉潤南并非流量演員，卻憑借精湛的對(duì)手戲演技，獲得了不少關(guān)注。

張笑安坦言，最初團(tuán)隊(duì)在討論時(shí)也提出過偶像型演員的使用，但他堅(jiān)持不同看法，“這部戲本來就是在小鎮(zhèn)里發(fā)生的故事，如果所有演員的外表都極具偶像氣質(zhì)的話，那這個(gè)世界觀就不成立了”。

對(duì) “新鮮感” 的追求，也繼而滲透在了創(chuàng)作的更多環(huán)節(jié)。

攝影團(tuán)隊(duì)和張笑安已經(jīng)合作過了三部戲，彼此都非常熟悉，在此次開機(jī)前，團(tuán)隊(duì)內(nèi)部達(dá)成了共識(shí)：《深情眼》的拍攝方案和風(fēng)格，絕不能是對(duì)上一部作品的單調(diào)模仿。

經(jīng)過反復(fù)的討論和測試，最終，攝影團(tuán)隊(duì)采用了電影鏡頭來拍攝，畫幅比例接近2.39:1，也讓故事里的主場景——海堤路，在畫面里顯得格外寬闊，而男女主并肩行走時(shí)的畫面卻又透著溫暖和親密。

在美術(shù)設(shè)計(jì)上，張笑安從一開始就明確了基礎(chǔ)風(fēng)格，他希望這次的美術(shù)能夠凸顯出成年人戀愛中潛藏著的欲望感，因此，團(tuán)隊(duì)摒棄了偶像劇中常見的高飽和色系，而是用酒館的暖黃燈、李靳嶼家窗外的霓虹燈，搭出“粗糲又浪漫”、高對(duì)比度的視覺風(fēng)格。

在后期制作時(shí)，這種“反慣性”的思路則更為明顯。剪輯師是合作過《樹下有片紅房子》的老搭檔，但這次他們嘗試了“非邏輯性轉(zhuǎn)場”：葉濛和方雅恩在KTV包廂里潑完雅恩前夫油漆后，下一秒轉(zhuǎn)場便直接切進(jìn)兩人賠錢了事的畫面，節(jié)奏干凈利落又帶有跳躍性。

除此之外，張笑安在配樂上同樣玩出了新鮮感。此前在青春劇中他會(huì)選用古典樂風(fēng)格，而這一次則改用電子音效混搭人聲采樣以及嘻哈樂，來凸顯都市迷幻的氛圍。據(jù)張笑安介紹，他們在配樂里用了許多討巧的形式，比如通過Beatbox或者人聲采樣，讓劇中的電子樂配樂，顯得不會(huì)過于硬核，同時(shí)還能增加一定的趣味性。

事實(shí)上，《深情眼》呈現(xiàn)出的新鮮感，本質(zhì)上是對(duì)當(dāng)下長劇觀眾不斷遞增的審美疲勞的精準(zhǔn)反擊。當(dāng)太多愛情劇套用男強(qiáng)女弱的“霸總”模板時(shí)，《深情眼》則巧妙打出“姐弟戀＋隱婚＋探案”的復(fù)合模式，與此同時(shí)，創(chuàng)作者始終讓這對(duì)人物關(guān)系的情感邏輯大于設(shè)定本身，從而使得情感濃度也水漲船高。

透過表面人設(shè)，觀眾讀懂了李靳嶼的年下感不是裝嫩，而是面對(duì)愛情時(shí)的笨拙和真誠；讀懂了葉濛的主動(dòng)進(jìn)攻不是逞強(qiáng)，而是被傷害后豎起的盔甲。這種“帶著缺點(diǎn)的鮮活”，反倒讓觀眾看到了愛情里的另一種可能：我們不必是完美的，只需是真實(shí)的。

“服務(wù)型導(dǎo)演”的自我修養(yǎng)

在采訪中，張笑安數(shù)次提及自己是“服務(wù)型導(dǎo)演”，在他看來，劇集的新人導(dǎo)演在創(chuàng)作中，尤其需要避免“太過于自我表達(dá)”。“我還是希望能夠拍出觀眾愛看的東西，所以會(huì)認(rèn)真聽取觀眾的意見。在《深情眼》這個(gè)項(xiàng)目中，我們的初衷也是這樣，一切都以服務(wù)觀眾為主。”

“服務(wù)型導(dǎo)演”的定位，在《深情眼》的創(chuàng)作過程中有著具象的展現(xiàn)——從劇本調(diào)整到后期剪輯，他始終在“自我”與“觀眾”之間尋找微妙的平衡，在打磨中堅(jiān)守質(zhì)感底線。

比如在拍攝階段，這種平衡體現(xiàn)在對(duì)細(xì)節(jié)的把控上。為了劇中一場賽車戲能夠更真實(shí)，在經(jīng)費(fèi)有限的情況下，團(tuán)隊(duì)仍然花費(fèi)不少時(shí)間和精力，找到四輛同款車，“就連內(nèi)飾都一模一樣”。

而憑借氛圍感出圈的海邊婚禮戲，則是張笑安在理解原著所描寫的愛情故事基礎(chǔ)上，刻意營造出的溫馨。張笑安坦言，這樣的設(shè)計(jì)其實(shí)帶有一絲“討巧”，“觀眾向往的正是人與人之間這種親切的有溫度的互動(dòng)”。

面對(duì)不可控的自然因素，他選擇“順勢而為”。拍攝時(shí)頻繁遇到飛機(jī)入畫和鞭炮聲干擾，張笑安和團(tuán)隊(duì)沒有抱怨，反而認(rèn)為這些“意外”能夠幫助演員們迅速融入角色，感受角色處在何種生活里。張笑安很清楚，劇組為演員們構(gòu)建出真實(shí)的場景，往往能夠讓他們更加放松，對(duì)他們的表演也有所助益。

而在后期制作階段，張笑安的“服務(wù)意識(shí)”更顯極致。剪輯團(tuán)隊(duì)邊拍邊剪，他也會(huì)隨時(shí)和團(tuán)隊(duì)交流意見。第一集前前后后改了十版，從最初的“長鏡頭交代小鎮(zhèn)風(fēng)貌”，到最終反復(fù)刪減校準(zhǔn)，團(tuán)隊(duì)始終以平臺(tái)的觀眾數(shù)據(jù)反饋為基準(zhǔn)。“不是盲目妥協(xié)，是明白觀眾在哪個(gè)點(diǎn)會(huì)走神。”他保留了“扇耳光”的強(qiáng)沖突開篇，卻刪減了一定的職場戲，讓這部劇的重心更聚焦——在張笑安看來，上了一天班的觀眾，其實(shí)并不想在現(xiàn)偶劇里再看到職場上的爾虞我詐。

作為音樂人出身的導(dǎo)演，張笑安對(duì)配樂要求很高，在《深情眼》里，音樂和畫面努力實(shí)現(xiàn)嚴(yán)絲合縫的嚴(yán)謹(jǐn)性。“導(dǎo)演必須要嚴(yán)格把控后期調(diào)性，不然的話，成片最終可能變成四不像的東西。”為了保證項(xiàng)目的質(zhì)感和風(fēng)格，張笑安幾乎全程盯完了《深情眼》的后期工作。

這種“服務(wù)意識(shí)”，也讓他格外珍惜平臺(tái)給予的機(jī)會(huì)。從《暗格里的秘密》到《深情眼》，張笑安兩次獲得平臺(tái)信任，從而得以實(shí)踐“不套路”的創(chuàng)作。而下一步，張笑安與芒果也希望再碰撞出一些青春與情感賽道上的好作品。

對(duì)于未來的創(chuàng)作方向，張笑安從未給自己設(shè)限，他不想只在一個(gè)賽道里耕耘，而是希望嘗試一些不同的類型和題材，但前提是“觀眾能看進(jìn)去”。這種務(wù)實(shí)，或許正是他為自己找到持續(xù)優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作的一個(gè)基點(diǎn)。

在情感淡漠的原子化時(shí)代，《深情眼》嘗試用自己的一份努力，讓人們在海邊小鎮(zhèn)的煙火里，重新想起愛情的溫度，而這或許就是對(duì)“服務(wù)型創(chuàng)作”最好的注解。與此同時(shí)，《深情眼》的探索也在指向：當(dāng)鏡頭回歸真實(shí)，當(dāng)情感錨定生活，我們就能在不依賴套路的前提下，讓愛情故事煥發(fā)出新的可能與生機(jī)。

THE END