一首絕妙宋詩,簡單而又松弛,讀完后令人久久回味
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一號詩巷
詩詞有約,一號詩巷歡迎各位的到來。
陽光在樹葉間悠閑地晃呀晃,突然就晃走了夏日的一大半時光。
故,珍惜當下吧,去認真地看每一朵花,每一片云,每一條小溪……,去認真地讀每一首為夏日而寫的詩,莫負了自己對夏日的那份最真誠的情感。
本期我們來分享呂徽之的一首《夏景》。
這首詩雖然比較冷門,但卻寫出了令人沉醉的意境,后兩句堪稱神來之筆。
夏景
宋·呂徽之
竹幾藤床石硯屏,薰風簾幕篆煙清。
空齋數點黃梅雨,添得芭蕉綠滿庭。
呂徽之,臺州仙居人,字起猷,號六松,我國宋末元初的詩人。在宋朝滅亡以后,呂徽之便隱居于山野之中,過著耕讀生活。
這首《夏景》乃作者于自己的空齋內所作,它從一定程度上讓我們看到了作者隱居生活的質樸,也讓我們看到了他沉浸于隱居生活的淡泊情懷。
詩的首句先呈現出了一個雅致的環境:竹幾藤床石硯屏;用竹板制成的茶幾,用藤條編制成的床榻,用石頭做成的墨硯與屏風。
也許大家都發現了,此詩的首句與一般詩句有著很大差別,那就是它所用到的七個字都是名詞,即它并沒有表現出所謂的“語法結構”。
作者選擇了很典型的竹幾、藤床、石硯、屏四個物象,將他們井井有條地排列在一起,就構成了詩的首句。
不過又不可否認的是,盡管首句僅為物象的簡單排列,但我們卻能夠透過這些簡單的“設施”而清晰地看到一幅雅致的畫面;與此同時,我們更是能夠看到作者所居環境的幽靜和簡樸,進而感受到他內心的充實與寧靜。
當然,除此之外,我們也無不從首句的每一個物象上面,捕捉到幾分清涼之意。
“薰風簾幕篆煙清”;和煦的風輕輕吹拂著半垂的簾幕,盤香燃燒時產生的香煙輕輕地裊繞在屋內。
首句介紹屋內的環境與設施,承句則將屋內的景象進一步豐富起來。而和首句相比,承句明顯有了靈動之感。
“薰風”一詞的出現,不但給讀者的視覺帶來了柔和的美感,更是給讀者的觸覺也帶來了一種溫柔綿軟的美好感受。
“薰風”與“簾幕”搭配在一起,使得輕盈柔和之美體現到了極致,也使得畫面在一瞬間就變得鮮活起來。
風是軟的,簾幕是輕的,而“篆煙”又是“清”的。“篆煙清”三個字可謂打通了讀者的視覺與心理感受,起到了“通感”效應。香煙裊繞在我們面前的同時,它也將那味空靈和清虛之意傳遞到了我們的內心深處。
整個承句展現出來的畫面動感十足,且這種動感又充分襯托出了室內環境的幽靜;而室內環境的幽靜又無不再次體現出作者心境方面的寧靜。
“空齋數點黃梅雨,添得芭蕉綠滿庭。”點點黃梅雨飄灑在空幽的齋房中,使得那滿庭的芭蕉綠意更顯濃郁。
我們可以看到,在寫后兩句的時候,作者的下筆角度已經由前兩句中的室內轉向了室外,所以,這相當于借助空間的轉換而有效拉開了讀者的視野。
而無論是前兩句的室內描寫,還是后兩句的室外勾勒,都無不集中體現了一個“靜”字和一個“雅”字。
后兩句的到來,將讀者的視覺點亮,也將讀者的聽覺悄然地予以觸動;我們看到的是雨,是芭蕉,聽到的則是雨聲。
“黃梅雨”飄飄灑灑,將正個畫面籠罩起來,為詩境增添了不盡的浪漫和靜謐氣息,也為詩境再次增添了清涼之意。
“芭蕉”本就是綠意融融的,但它又因為黃梅雨的潤澤而更顯生機,所以它的綠意也便隨之濃郁了許多。
一個“添”字將物象黃梅雨和芭蕉聯系起來,將雨的涼意和芭蕉的綠意融合起來,讓黃梅雨沾染了芭蕉的“綠”,讓芭蕉的“綠”飽含著黃梅雨的“涼”。
雨一庭,綠一庭,涼也是一庭,作者處在這樣的環境中,身心自然是舒朗安逸且又美好寧靜的。
后兩句動中有靜,靜中有動,在這里,清新的色彩仿佛溢出了整個畫屏,悅耳的雨聲仿佛彈跳在了讀者的心弦之上……,讓人讀來思緒張揚,身心享受。這樣的詩句,的確堪稱神來之筆。
黃梅雨落空齋寂,且任芭蕉漲綠多;讀完一首,味留唇齒。
追逐詩詞之腳步,將讀寫進行到底;關注一號詩巷,我們下期精彩不見不散!
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