因為《731》導演的一句話，二刷《南京照相館》，照片背后藏真相

二刷《南京照相館》，還是震撼。

片尾，南京城的今昔照片對比一幕幕閃過，沒有人離場，隱約的抽泣讓大家回過神來，很久沒有一部電影讓觀眾如此沉浸其中。

感謝申奧，從吉祥照相館這樣的小切口切入宏大的歷史事件，用小人物的生死悲歡打動每一位蕓蕓眾生。

二刷，源于《731》導演的一席話，聽后心里像堵了一塊巨石，感覺又被侵略了一次。

《731》電影導演趙林山去日本采訪，戰(zhàn)犯石井四郎的親人問他：“挨打的人都忘記了，打人的人還需要記得嗎？”

世界大同的當代，日本文化和物品在國內(nèi)盛行，很多孩子和年輕人對那段歷史僅有模糊的認知。

有家長擔心孩子無法承受暴力場景，實際上，每場都有很多小學生在觀看，導演做到了盡量克制，過于殘暴的行為大多通過照片展示，對女性施暴亦是隱喻鏡頭。

我們需要《辛德勒名單》需要《波斯語課》，更需要《南京照相館》和《731》，它們本該被更多人看到。

我們不是宣揚仇恨，而是不能讓悲劇重演！

沒有任何一個中國人能忍住不流淚

《南京照相館》用影像把我們帶回1937年那個被血和火包圍的南京，讓我們看到在巨大的歷史災難中，那些平凡人經(jīng)歷的掙扎與磨難。

故事從郵差蘇柳昌講起，戰(zhàn)火紛飛，局長催著他逃命，他卻帶著不忍為兩位老人尋找女兒的來信。

陰差陽錯間，蘇柳昌逃過了炸彈，卻沒有逃過日本人的追殺。

伊藤秀夫以為他是照相館員工，因為需要沖洗照片，他暫且活了下來。

照相館老板老金一家四口躲在地下室避難，為了盡可能地多活一日，他們被迫幫助日軍攝影師沖洗底片，卻意外沖印出了能證明日軍屠城的罪證。

漢奸王廣海，演員林毓秀和逃過一劫的大兵宋存義相會在吉祥照相館，他們原本只想活下去，面對日軍的暴行，他們決定讓這些照片公諸于世。

他們的故事和南京大屠殺的慘烈交叉呈現(xiàn)，接二連三逝去的生命，炮火連天斷垣殘壁的灰暗城市，一排排倒下的國人，猖狂大笑的日本人，被摔在地上的嬰兒，母親撕心裂肺的哭喊，拿著炸彈和日軍坦克同歸于盡的士兵，瘋了的鳳華，被中國人鮮血染成的紅河……沒有人能忍住不流淚，不分國籍，不分男女。

導演已經(jīng)足夠克制，還是讓觀眾悲憤交加，然而，日軍更殘暴的行為是通過照片呈現(xiàn)的。

《南京照相館》里每張相片都讓人觸目驚心，凝視它，仿佛能聽到穿透歷史的悲鳴。

觀眾流的不僅是淚水，更是先輩們至今都沒有流完的血。

相片背后的真相

“白骨露于野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸。”

《南京照相館》整部電影都是鉛灰色調(diào)，透著徹骨的悲涼，是對侵略者罪行的控訴，一張張照片將那些暴行釘死在恥辱柱上，永不磨滅。

電影里的照片，其實是真實存在的“京字第一號”照片集，共有16張照片。

16張照片記錄了日軍的暴行，有的是廢墟邊被殘殺的成堆尸體，有的是刀尖挑嬰兒，有的是日軍手提中國人頭顱得意揚揚，還有活埋中國人和侮辱婦女等暴行。

這些讓人不忍直視的照片，來自于愛國青年羅瑾，每一張都是一筆血債，記錄著日本的罪惡。

1938年1月的一天，一名日軍軍官將兩卷膠卷送到南京“華東照相館”沖洗。

年僅15歲的學徒羅瑾看到日軍的暴行后深受震撼，激憤難平之下，他偷偷加印了一些，期盼有朝一日成為日本人的罪證。

他挑選出16張照片裝訂成相冊，在封面上畫了一幅圖。

圖的左上方是兩顆鮮紅的心臟，右下方一把利刃刺向心臟，滴出了鮮血，右上方寫了一個很大的顫抖的空心字“恥”，以示不忘國恥血恨。

羅瑾特地將心臟、利刃、血滴和“恥”字的四周勾上黑邊，以示對死難同胞的悼念。

羅瑾冒著生命危險，將相冊保存了整整兩年。

1940年5月，羅瑾考入汪偽政府警衛(wèi)旅直屬通訊隊，他一直將相冊藏在自己的床下。1941年初的一天，通訊隊內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一顆來歷不明的手榴彈，于是進行了大清查。

為安全起見，羅瑾將相冊藏到廁所的墻洞里。

不曾想，羅瑾去找回相冊時，卻發(fā)現(xiàn)相冊不翼而飛。

為防止意外，羅瑾逃離南京，隱居在福建省大田縣。

幸運的是，發(fā)現(xiàn)并撿到相冊的是羅瑾的同學吳旋，他同樣熱血赤忱，一直悄悄珍藏著相冊。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，南京國民政府通過各種方式征集日軍暴行證據(jù)，吳旋便將這本珍藏了六年的相冊送至南京市臨時參議會。

這些照片，證實了日軍的累累惡行，戰(zhàn)犯谷壽夫在法庭上看到照片時面色大變，慌亂不能自持，鐵的證據(jù)面前，他被予以了正義的審判。

以小見大，《南京照相館》暑期最佳

相比《南京南京》和《金陵十三釵》，更欣賞《南京照相館》呈現(xiàn)出來的中國人自我拯救和相互保護。

申奧導演的鏡頭極為克制，靠吉祥照相館8個小人物的生死悲歡和一些記載歷史真相的照片，形成巨大的情感沖擊。

他將鏡頭更多對準施暴者，比如猖狂大笑的日本兵，比如長滿梅毒爛瘡的日本軍人，這些鏡頭要比對準受害者更震撼人心，更能表現(xiàn)出日軍的惡。

導演用“照片”這個視角切入那段屈辱的歷史，也用照片呈現(xiàn)著災難前南京人的愿景和生活。

吉祥照相館那一張張照片，承載著貢院街街坊鄰居的喜怒哀樂，曾經(jīng)的歲月靜好轉(zhuǎn)眼變成滿目瘡痍，讓人痛徹心扉。

我們深知，當事人真實的痛苦更甚于觀眾千倍萬倍，感謝有這樣一部電影，讓歷史從一行行文字轉(zhuǎn)化為可觸可感的生命溫度。

主旋律就該這樣拍，《南京照相館》個人認為，是今年目前最佳。

很多觀眾建議《南京照相館》參選奧斯卡最佳外語片，讓全世界人民了解那段真實的歷史。

電影史上不應該僅有《辛德勒名單》，也要有《南京照相館》的一席之地！