《惡意》：觀眾看電影不是為了聽你們說教

恕我直言，《惡意》如果不是張小斐和梅婷主演的話，基本就涼涼了。

就像《消失的她》如果沒有倪妮和朱一龍打前陣，當年票房也不可能沖到暑期檔高位。

精于商業運作的陳思誠監制（導演）在吸引第一波觀眾進入電影院的能力上始終保持敏銳的觸覺：一個疑似改編東野圭吾小說的片名，一張典型類型片的海報，加上幾個頗有人氣的明星臉。反正，總有人會先買票的。

但是，你我看過《惡意》之后都知道：一，它和東野圭吾確實沒什么關系。二，它的“懸疑”保持了典型的陳氏“一驚一乍”風格。三，如果你看過類似的國產片，這個故事甚至都不是新鮮的。忻鈺坤導演的《熱搜》幾乎講了一個差不多的事情（只不過具體新聞事件有差異）。但《熱搜》是真的涼了，因為周冬雨的觀眾緣遠不及張小斐。

言歸正傳，《惡意》差在哪？

最大的問題，它太說教了。

張小斐扮演一個成功的新聞記者，有著良好的社會地位、敏銳的職業嗅覺，在追蹤社會熱點事件上總能做穩扎穩打的“操盤手”，換言之：始終站在流量之巔。

故事的前提從這里開始，當一個善于制造熱點的媒體人將無辜之人推向罪與罰的深淵，到底是誰犯下了惡，又該向誰問責？

陳思誠的答案是：大眾。

為了證明大眾是愚蠢的，張小斐扮演的記者葉攀開始就站在了講臺上，冷靜而理智地宣講傳播學理論。這番輸出在《熱搜》里不是沒有，周冬雨也曾不斷陳述她的傳播成功之道。但陳思誠比忻鈺坤更懂得驚悚的畫面強于啰嗦的臺詞，于是有了這樣精煉一幕：

外國男人被置于不斷注水的玻璃容器中，當直播點贊數超過一百萬，他就會被淹死。

一個模擬的社會實驗，證明了烏合之眾的既蠢又壞。接下來新聞記者葉攀所面臨的真實社會事件就是這理論的實踐場。從墜樓的女孩、護士，到她們的家人、葉攀的社會關系網，無不卷入輿論漩渦。真相一再反轉（這典型的陳氏結構），終于，葉攀自己的人設崩塌。她也成了一名受害者。

整部影片，我就記住了開頭和結尾。開頭張小斐站在講臺上，氣場強大；結尾她還是站在講臺上，滿臉流血。她像是自己宣講理論的實驗工具——看，我早和你們說了，大眾是蠢而壞的，最后真的是。

創作者的觀念先行，影片的一切敘事、人物都成了觀念的奴隸。最典型是黃軒扮演的警察一角，他可以說是葉攀的丈夫就是丈夫，仿佛他們的婚姻埋下什么不可告人的秘密；但他也可以說是真相的揭露者就是揭露者，掐頭去尾剪輯他的視頻，輿論就可以被掀起熱潮。一個極為有用又無用的警察，除了在幾次反轉上適時出現，他的人生故事根本不需要鋪墊解釋——直到最后我們都不明白為什么要設置記者和警察離婚的鬼魅劇情，他們甚至重歸于好走在大街上，因為案件得到圓滿解決，他們的感情也順便走向圓滿？

李庚希扮演的葉攀助理一角，加重了為說教服務的造作意味。她一副永遠處變不驚的臉，從有人死亡，到有人被害，到媒體內部的沖突、警察的偵察等等環節，從來都不改變臉上的面無表情。我們像早早明白了此人是一個用來反轉的角色，最后她一定會掀桌，果不其然，她發起了背叛。

但她的背叛如此無力，仿佛一個無情的表情包從頭到尾舉著“我要反轉”的大旗。即使最后她被揭示為熱點新聞受害者的家人也無濟于事，復仇來得一點也沒有情感，復仇的實施過程也邏輯匱乏得可笑。但，不重要。重要的是，她實現反轉功能了。她證明了，大眾是蠢而壞的，她也可以操縱烏合之眾，對葉攀發起相似的理論實踐。

從預設到證明觀點的創作思路，把片中幾乎所有人物都變成了無情的反轉機器或自證工具。黃軒和李庚希扮演的角色如是，張子賢扮演的主編、諸位喜劇人扮演的主播亦如是。只要當陳思誠的論證需要，他們就會無腦成為“一驚一乍”畫面的主角。土豆飾演的網絡主播像極了蠢AI，反正各種死亡事件都不會使他的良心有所動容，他就像一頭蒼蠅盯進了人血饅頭。

這類嘈雜畫面的不斷堆疊，給人造成烏泱泱的渾濁和不適感。正如繁雜的句子剝離重復的形容詞、副詞之后，所剩骨架只有一副——還是那高高在上的觀點：你們是愚蠢的，無腦跟隨媒體，發起了致死的暴力。

創作者以善或正義之名，站在監視器之后，力圖證明他的假設。但恰恰是他的無情預判讓人感到毛骨悚然：當你對觀眾預先做出了推定，你的電影，還會有幾分善意？

葉攀作為這個故事的主角，道德觀始終是模糊的。她一邊篤信傳播學理論，一邊并未真正捍衛理論對人性之惡的預判。反而在多年和上司相處的過程中，他們明明磨合出了默契的制造熱點之道，但最后她好像是第一次進職場的小白兔，才發現上司是個惡人，她是善的捍衛者。她選擇辭職，顯得其他同事多么單細胞愚蠢。

這種劇情設置一再違背現實常識。真實的職場中人不可能如此，有多年經驗的成功記者也不會一邊炮制惡的熱點，一邊還是個正義衛士。她的正義顯得極為分裂和虛偽，僅僅在劇情需要時她才會那么良心發現一下。而上司差點忘了，當初要剪輯碎片制造惡輿論的，明明就是葉攀自己。

誠如網友所言，精神分裂者在陳思誠的影片中處于不可或缺的地位。他們為不合常理的虛構劇情服務，將反轉顯得有起承轉合。因此“一驚一乍”成為陳氏電影必須出現的畫面——葉攀頓悟了，尤茜頓悟了，所有人都頓悟了，和過去的價值觀一再告別。更不用說吃流量的主播們，土豆的精神分裂可謂在最前沿。原來他是最忠于陳氏分裂的角色，這還真有了那么點黑色幽默。

值得警惕的是，《惡意》這種制作影片的方法論，早已如病菌般擴散至更多電影。一個驚悚的現實事件，被置于虛構野蠻的城市，人們在其中玩轉社會逃殺，最后得出一個人人皆知的觀點。所謂現實題材類型片——前有《熱搜》，后有《無名之輩2》，都在復制差不多難看的新套路。

要說《消失的她》比《惡意》還好一點，起碼它能引起大眾的恐慌（共鳴）；但《惡意》是把大眾放在完完全全的對立面——當你們按下“點贊”鍵，你們就是惡人，將新的無辜之人推向死亡之巔。

試問，走進電影院本想娛樂一場的人，誰會想接受這樣的審判呢？對不起，我們不是你劇情反轉的工具。觀眾的權利就是告訴更多人，難看，別去電影院。

作者 | 扎心德勒

排版 | 汪津民

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡，

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