《大圣歸來》上映10周年，174張超全圖賞，看淚目了

你還記得嗎？十年前的2015年7月10日，國產動畫片《西游記之大圣歸來》在內地正式上映。

這部電影憑借一波又一波的“自來水”粉絲口碑，實現了神奇的票房逆襲，并最終以9.56億票房，登頂當時的動畫電影票房冠軍，成為了當年的“現象級”動畫電影。

這部電影當時幾乎以一己之力，盤活了整個動畫行業，它讓無數觀眾開始熱愛國產動畫，并看到了國產動畫的巨大潛力。

十年過去，國產動畫的票房紀錄，已經從《大圣歸來》的十億級，刷新到了《哪吒之魔童鬧海》創造的百億級（內地票房154.4億)了。

2019年《大圣歸來》賀《哪吒之魔童降世》票房破紀錄

此前，《哪吒》系列作品導演餃子曾“表白”《大圣歸來》導演田曉鵬：是“精神偶像”般的存在。而田曉鵬也公開發文表示，《哪吒》系列與導演餃子“不可限量”。

2017年，《大圣歸來》官方微博曾發布過一封寫給“大圣粉絲”的信，報告新片的最新進展。在信里提及“寧愿失約，不愿辜負”，我們知道《大圣歸來》終會被人淡忘，但“大圣精神”不會。

2023年春節檔，導演田曉鵬交出了他的第二部長片作品《深海》，至于傳說中的《大圣歸來》續集《西游記之大圣鬧天宮》，雖然在2019年發過一張海報，但多年來依然非常神秘。

2024年7月10日，《西游記之大圣歸來》官微曾經發過一張新海報，配文稱“九未謀面，斗戰不息。 ”

當年，這部電影能取得口碑票房雙豐收，關鍵是因為影片整體質量過硬。

在動畫片這個類型片中，美術設計很大程度上決定了影片質量。從前期階段的概念美術圖中就能瞥見美術設計水平。

正值今日影片上映十周年之際，我們收集了174張獨家概念美術圖，再加上一部分影片原畫稿，供大家欣賞。（圖源：時光網Mtime）

《大圣歸來》導演田曉鵬曾透露過這些概念美術圖背后的故事。

據了解，當年《大圣歸來》十多人的概念設計團隊，創作了這些概念美術圖，后來在制作動畫階段按需陸續補畫了更多概念美術圖，尤其是場景方面。

導演田曉鵬

導演曾讓設計師做了各種風格的實驗，以便找到最合適影片的風格。除了開場有意做出很強的風格化和美術感外，影片的其他場景都力求在風格化和寫實化之間平衡，避免走入過度形式或過度寫實的極端。

除了對概念設計的創作過程進行了回顧外，田曉鵬還點評了一些具有代表性或比較關鍵的概念美術圖。我們將這些導演點評放在圖片后，供有興趣的讀者深入了解這些背后故事。

時光匆匆走過十年，國產動畫已經迎來新的崛起，《哪吒之魔童鬧海》成為了今年動畫電影的“頂流”，當年被《大圣歸來》打動的觀眾們，也期待“大圣”系列盡快有新作品問世。

關于《大圣歸來》這部電影，你有哪些難忘的回憶分享？

你還記得當年看它的感受嗎？一起留言聊聊吧！

174張《大圣歸來》超全圖賞

導演點評：圖中金黃色毛發是二維的，看上去還行。但三維畫面中金黃色會讓角色顯得太飄，這種淺色在光影影響下的變化不會很大，會讓他看上去得了白化病。得盡量讓毛發顏色更深，層次更多。金黃色更像金絲猴，但孫悟空屬于獼猴，獼猴毛發顏色本來就比較深。

導演點評：該版悟空更偏像俠和人，而非猴子。跑的過程中有時四肢著地，翻跟頭時有猴彎腰的感覺，這是像猴的地方。但站姿很像人，倚在窗臺上的姿勢像個俠客。動態像猴，靜態像人。從圖中很多姿勢和動作看，他已經不單純是個猴子，而更像一個人。

導演點評：這張悟空三視圖是建模的基礎，是給建模師看的。這張概念圖上沒有太多細節，你想象不出他動起來是什么樣子。此外，這張圖是單獨的悟空，其他角色也需要畫這種比例圖，然后所有角色放到一起來一張全家福，標好比例，以確定各角色的相對大小。

導演點評：這張和上面的圖一對比，就明顯感覺到不是同一個人畫的。這就是在概念設計階段尋找的一個不同的方向，想看看如果悟空偏向猴的特性是什么樣子。那個灰色部分是披肩。這張圖最后被棄用了，因為不太像人。

導演點評：因為悟空是火眼金睛，因此設計了雙眼發金光的效果。而且角色在暗部或者背光時，一定要把眼睛提亮，這樣才會很酷。3D動畫如果完全寫實，你會覺得他的眼睛沒有神，就是兩個白色，所以成片中我們做了眼部亮化的處理，但反差沒有這張概念圖這么大。

導演點評：圖中只表現了小和尚江流兒常規的喜怒哀樂，在概念階段不能畫特別多的表情。更多的表情和表演是在動畫階段摸索出來的。我們希望江流兒是一個很純真干凈的孩子，不想要某些作品中那種小大人、五道杠式的孩子。我們參考了很多孩子的照片來設計。

導演點評：江流兒的頭發會隨著時間推移變長。這是個特別好玩的細節。在長安城和他師傅法明在一起時，他剛剃過頭，影片后半段就有些頭發了。孩子的頭發長得很快。人不同位置的頭發生長速度不同，圖中可看出他前面劉海處的頭發長得稍微快些。

導演點評：這兩個頭型屬于“失敗品”，我們想看看頭發變長了以后是什么樣子，想看看多長是觀眾可以接受的。做的過程中可能是毛發師不經意的一個動作，渲染時直徑選大了，不小心就變成爆炸頭了。

導演點評：豬鬃和體毛更像野豬。但太野就不像豬八戒了，86版《西游記》中的豬八戒形象在觀眾心中根深蒂固。該片中顛覆性的角色已經很多了。所以我們想讓八戒盡可能使觀眾熟悉。圖中腮紅突顯了他的身體結構，但影響他的表情變化，所以成片中去掉了。

導演點評：這張設定圖中的白龍其實已經和成片有很大差別了。左側有顏色的這個龍還是概念早期階段的，大概只是個顏色方案而已。而至于成片中的龍，在制作時我們參考了九龍壁和中國傳統中很抽象的龍，希望它的臉型和輪廓有一點抽象的感覺。

導演點評：豬八戒變成哮天犬的臺詞是事先寫好的，但后來我想說變犬就變犬其實沒什么意思。八戒這個角色的特點是胖，我就想干脆別變成狗，變成一只胖貓吧。我們就想什么貓是胖的，毛色還接近哮天犬的黑色，答案是英國短毛貓。

導演點評：越老的土撥鼠毛越灰，胡子越多，砍柴人離遠看以為是土地公公，就這樣以訛傳訛，越傳越神，所以這個形象不是憑空而來的，而是有傳說作為基礎的。同時，我們在他身上加上了衣服這些元素，讓他有神仙的感覺，就是那種修煉了很多年的土撥鼠。

導演點評：我想要反派混沌像書生或一個穿著八卦道袍的道士。混沌最后會變成那個巨妖，我們就把巨妖的圖騰簡化，當做混沌服裝上白色的紋路，尤其是成片服裝中背后的紋路特別像一張大嘴。而這張概念圖加了很多零碎的設計，更張揚，不像書生或道士的內斂氣質。

導演點評：妖的思維正是穿著夸張暴露。從劇情考慮，我們覺得這樣設計女妖有喜感，也符合我們對原著里經常出現的那種女妖的想象，偏魅惑的感覺。如果不過審，我們還曾想著給女妖做個背心之類的（笑）。不過最后結果還好，還是比較寬容的，這是我們沒想到的。

導演點評：山妖原型是蛤蟆精。客棧打戲中有個細節：悟空他們剛到客棧時，背景音中有很多蛤蟆聲，這其實是一個提示音。后來混沌施法用蛤蟆變出山妖。山妖的配色、體型、行為方式都像蛤蟆，此外加入了背鰭、毫毛、利爪等，這些元素是東方妖怪經常有的。

導演點評：這張概念圖的作用更多是找尋場景的風格，不需要顏色特別豐富，主要是考慮構圖，還有畫面元素是否協調，比如中國畫的山水應該是什么樣的？它和寫實的樹木是否能搭配在一起？如果連風格都有問題，就沒有必要畫的更細，以免浪費時間。

導演點評：3D場景太寫實會顯得生硬，所以后期制作了很多燈光霧化效果，形成體積光源。這是我們在前期就考慮過的，希望整個環境里有大氣的效果。在畫這張概念圖時，首先我希望里面的東西是真實的，但同時樹的大小，光的感覺比現實世界里要夸張。

導演點評：混沌的山洞結構復雜，深不見底。我們本想設計鏡頭穿越山洞的炫酷主觀鏡頭，像過山車那樣，所以就把山洞做得高大復雜。但做完這段戲的分鏡后發現過于復雜，而對劇情本身的推動又沒有太大作用，就忍痛刪掉了。

導演點評：動畫片中的人物、場景都需要鏡頭調度，所以搭設長安城街道的時候不是隨便根據鏡頭來搭的。而是事先按照現實中的城市規劃設計了三四條街道，這樣在鏡頭正反打的時候，你會覺得空間是真實可信的，而不會很突兀、鏡頭的銜接不會出問題。

導演點評：左側實物圖是我們從網上搜集的圖片，幫助豐富場景細節，讓場景更加生活化、真實化，如果只有主體角色，而沒有這些細節的話，觀眾還是會覺得不夠真實。背景中的道具會影響觀眾的潛意識，盡管他們可能沒有注意到這些細節。

導演點評：悟空戰斗時、身上封印燃燒時、空中揮棒時都是金色，是個金光閃閃的英雄形象。混沌是反派，代表的是陰柔的那一面。所以用了陰冷的藍色。該圖比較忠實于我們的原意。這張圖的動畫做好后，美術師在動畫上直接上色，看看加上特效后的光影效果如何。

導演點評：服裝不能隨便設計，中國古代這么多朝代，不是每個朝代服裝都一樣的。我們參考了唐朝的一些服裝樣式，但不是完全的準確，也有宋朝的痕跡。但至少別讓人一看是明清的服裝。此外背景路人服裝的細節也做了一定程度的簡化，否則工作量太大了。

場景氛圍圖

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妖洞

妖洞

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妖洞

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妖洞

妖洞

妖洞

妖洞

孫悟空

江流兒

豬八戒

老僧法明

二郎神

哪吒

江流兒父親

江流兒母親

男山妖村民

魚怪

場景氛圍圖

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場景設計圖

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