群像、多線、時(shí)間循環(huán)，《燎原之重回1938》不止于「短」

《燎原之重回1938》用年輕化敘事和制作的多重用心，為短劇行業(yè)的未來寫下一個(gè)答案。

作者 | 馮勇（上海）

和平年代的我們，如何感受歷史波瀾？體會(huì)先烈的革命理想？正值中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，精品微短劇《燎原之重回1938》（以下簡(jiǎn)稱《燎原》）用「年輕化」的方式給出答案。

該劇改編自諜戰(zhàn)懸疑沉浸式話劇《燎原》。身處現(xiàn)代的零零后馬帥意外夢(mèng)回1938年抗日募捐大會(huì)，卻發(fā)現(xiàn)大會(huì)兇險(xiǎn)復(fù)雜、危機(jī)四伏。不僅核心領(lǐng)導(dǎo)戴師長(zhǎng)差點(diǎn)被槍殺，各路勢(shì)力還在此暗中勾結(jié)。而馬帥經(jīng)過次次循環(huán)重啟，從最初一味躲避被殺命運(yùn)，成長(zhǎng)為寧可犧牲自我也要解救同胞的熱血青年，實(shí)現(xiàn)了個(gè)體命運(yùn)與民族存亡的同頻共振。劇集自6月24日于Z視介、紅果短劇同步首發(fā)上線，在紅果平臺(tái)24小時(shí)就突破了2810萬熱度。

在評(píng)論區(qū)，我們也看到了革命精神在當(dāng)下、在用戶心底的現(xiàn)實(shí)回響。觀眾們一面夸贊劇集的「電影質(zhì)感」和「專業(yè)演技」，一方面在兵荒馬亂的歷史和國(guó)泰民安的當(dāng)下對(duì)比中，不禁潸然淚下。「太好了！短劇終于有這么好的正劇了！」

以革命題材為基礎(chǔ)，從青年視角切入紅色故事，通過「無限復(fù)活」「時(shí)間循環(huán)」的網(wǎng)文敘事架構(gòu)進(jìn)行多線懸疑解密。《燎原》看似「反常規(guī)」的內(nèi)容，其實(shí)恰是短劇精品化浪潮下，追求新類型、新價(jià)值表達(dá)的體現(xiàn)。

1.「沉浸式戲劇」打開敘事新思路

《燎原》開發(fā)方、杭州有耳文化創(chuàng)意公司董事長(zhǎng)郁敏表示，「創(chuàng)作初期，如何將線下話劇的沉浸式體驗(yàn)感搬到熒幕，又不過度犧牲微短劇所依賴的流暢度與傳播性，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨的最大挑戰(zhàn)。」于是，線下沉浸式話劇的互動(dòng)、多線敘事被借鑒，讓《燎原》有了更符合Z時(shí)代的當(dāng)下審美特征，讓觀眾在劇情中體驗(yàn)了一把身臨其境的諜戰(zhàn)任務(wù)。

最明顯的創(chuàng)新體現(xiàn)在作品的題材基調(diào)上。《燎原》不再用傳統(tǒng)紅色、革命題材一貫的宏大敘事和抒情格調(diào)，而將革命斗爭(zhēng)具體為劇本殺型的「密室殺人案」。劇中1938年的抗日募捐大會(huì)就是這個(gè)「密室殺人案」的核心場(chǎng)景。

主角馬帥夢(mèng)回到特定時(shí)空后，面臨著被殺的命運(yùn)，他必須在此密室環(huán)境中尋找生機(jī)。為什么會(huì)被殺？誰是兇手？如何避免死亡？這些懸疑元素就像劇本殺中的線索，吸引著馬帥及觀眾一步步深入劇情。馬帥需要弄清楚募捐大會(huì)中各方勢(shì)力的真實(shí)面目：哪些是敵人？暗殺計(jì)劃是什么？解謎、破案成為關(guān)鍵鉤子和核心情節(jié)。

而馬帥以現(xiàn)代青年視角「穿越」「夢(mèng)回」抗戰(zhàn)年代，他的思維方式、語言習(xí)慣都帶有明顯的當(dāng)下特征。俏皮、機(jī)靈、愛吐槽，這些性格元素成為嚴(yán)肅議題的調(diào)味劑，讓觀眾時(shí)常忍俊不禁。劇中韓秋陽(yáng)愛慕戴言言卻始終不敢表露心意，說話吞吞吐吐，就被柜子中偷聽的馬帥小聲嘀咕道，「表白慢半拍，等著當(dāng)備胎」。后續(xù)，為了拖住韓秋陽(yáng)，馬帥居然還教他測(cè)起了MBTI十六型人格。

這些趣味情節(jié)點(diǎn)也不止于單純的笑料，更拉近了我們和抗戰(zhàn)的距離，不再只是被動(dòng)地「觀看」一段歷史，而是「走進(jìn)」了那個(gè)年代。于是，馬帥從最初的「對(duì)歷史隔膜」到后來「理解民族大義」這個(gè)過程，就不再懸浮和說教。

「無限復(fù)活」「時(shí)間循環(huán)」的邏輯框架也是《燎原》劇情出彩的一個(gè)關(guān)鍵。借用網(wǎng)文作品高概念、年輕化的敘事，實(shí)現(xiàn)了更多反轉(zhuǎn)和出人意料的設(shè)計(jì)。

前期，馬帥通過一次次循環(huán)、調(diào)查不同區(qū)域、不同角色獲取重要信息。如潛入日本間諜林宛如房間撞見有肺病的、被林宛如用藥控制的記者；在走廊，偷聽到戴凌峰手下的情報(bào)處處長(zhǎng)項(xiàng)楠和國(guó)軍十六師參謀長(zhǎng)戴秉各有鬼胎。這恰是沉浸式互動(dòng)戲劇需要多次查證的邏輯體現(xiàn)，同多線劇情實(shí)現(xiàn)了結(jié)合。

后期，情節(jié)漸入高潮。當(dāng)馬帥不想革命同胞韓春霖犧牲，整整循環(huán)139次只為找出如何解救韓春霖的劇情線時(shí)，不斷循環(huán)便開始承載起「無畏犧牲」的革命精神，有了更沉重的份量。

而《燎原》的年輕化嘗試，終會(huì)從內(nèi)容創(chuàng)新走向用戶拓新。它既填充了短劇中歷史、革命題材的空缺，也在中老年市場(chǎng)之外逐漸培育著更廣闊的年輕受眾。

2.置景、視聽、群像戲的多維「厚重感」

采用橫屏呈現(xiàn)，是《燎原》一劇作為諜戰(zhàn)、革命劇的用心考量。作為跨時(shí)代的「正劇」，需要露出更多帶有歷史色彩的置景、道具，以保障觀感上的不失真。這背后同短劇制作上一貫的追求「低成本」「高效率」是背道而馳的，需要制作方更多心血澆筑。

另一方面，作為諜戰(zhàn)片，《燎原》通過復(fù)雜的空間設(shè)計(jì)和其中的多勢(shì)力交織，來表現(xiàn)暗藏玄機(jī)、風(fēng)云詭譎的抗戰(zhàn)氛圍。如募捐大會(huì)戴師長(zhǎng)遇刺一幕的戲份，以及馬帥后期推測(cè)兇手在該空間內(nèi)的暗殺方位，需要很具體、精確的空間感，豎屏則很難達(dá)到這樣的效果。

其次，正如開篇的用戶評(píng)論，《燎原》視聽上的電影感也在暗中提升劇集觀感。劇情前期韓春霖身份還是個(gè)謎，當(dāng)其弟弟說韓春霖做軍火生意發(fā)國(guó)難財(cái)時(shí)，馬帥和觀眾都開始下意識(shí)懷疑韓春霖，于是給韓春霖的臉打了側(cè)光，他立馬變成半黑半白、讓人捉摸不定的陰陽(yáng)臉。

轉(zhuǎn)場(chǎng)上的連貫性和情緒性也有巧思。馬帥超越回1938年時(shí)，他并不知道自己有生命危險(xiǎn)，在被林宛如割喉后復(fù)活的轉(zhuǎn)場(chǎng)，變形的特效中既體現(xiàn)著他的疼痛和驚恐，復(fù)活后他驚醒喘著粗氣，也在情緒上和前一個(gè)鏡頭實(shí)現(xiàn)連貫。此外，回憶推理時(shí)的黑白濾鏡，偷聽時(shí)害怕被發(fā)現(xiàn)，于是用俯拍視角制造類似第三者的窺探感、壓迫感等等，都是《燎原》專業(yè)視聽語言的表現(xiàn)。

演員陣容方面，《燎原》集結(jié)了景研竣、袁銘澤、顏丹晨、劉騰遠(yuǎn)等一批實(shí)力派演員加盟。精湛的演技背后，是導(dǎo)演要搭建群像戲、塑造多角色的野心。

我們能看到，除了馬帥以外，《燎原》的鏡頭還對(duì)準(zhǔn)了韓春霖、戴凌峰、林宛如等角色且都戲份不少。特別是韓春霖本能逃脫，卻主動(dòng)做出「我以為血薦軒轅」的抉擇，以及馬帥的角色成長(zhǎng)弧光，讓《燎原》超越單純「流量」，走向了「內(nèi)容優(yōu)先」「質(zhì)量?jī)?yōu)先」。

從置景到視聽再到群像戲，歷史厚重感不再浮于表面；在一部?jī)H17集的短劇中，我們看到了長(zhǎng)劇般的制作和用心。

3.以質(zhì)取勝

用戶多元、審美升級(jí)、題材豐富、制作精良。《燎原》一劇所體現(xiàn)的創(chuàng)新，既代表著品質(zhì)短劇的當(dāng)下特征，更反映著微短劇行業(yè)進(jìn)入「以品質(zhì)取勝」的精品階段，進(jìn)入現(xiàn)實(shí)議題與創(chuàng)新小眾題材微劇興起的階段。

6月26日，由新媒體視聽排行榜高校聯(lián)盟、杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院、紅果短劇聯(lián)合發(fā)布的《2025年微短劇階段性發(fā)展報(bào)告》提及，2025年的微短劇內(nèi)容創(chuàng)作進(jìn)入深度轉(zhuǎn)型階段。相較于2023年前后盛行的「爽感疊加+高頻反轉(zhuǎn)」敘事模式，當(dāng)下的主流創(chuàng)作正在向具有人文關(guān)懷、現(xiàn)實(shí)介入的表達(dá)方式演進(jìn)。

而這種更具人文關(guān)懷、更具現(xiàn)實(shí)價(jià)值表達(dá)的內(nèi)容，不止在《燎原》發(fā)生。如《重尋星光》以「孤獨(dú)癥社會(huì)融合」為核心議題，通過展現(xiàn)孤獨(dú)癥群體在社會(huì)融合中面臨的困境，自然呈現(xiàn)孤獨(dú)癥群體的特征。此外，還有《老千》關(guān)注反賭話題；《包大人，現(xiàn)在是2025》聚焦網(wǎng)絡(luò)詐騙等等。

紅果方面，作為國(guó)內(nèi)頗具影響力的短劇平臺(tái)，也在積極推動(dòng)行業(yè)從單純追求流量向提升品質(zhì)轉(zhuǎn)變，向「小切口、大情緒、高共鳴」轉(zhuǎn)變。紅果短劇總編輯樂力表示，微短劇憑借「時(shí)長(zhǎng)短、題材靈活」的特點(diǎn)，已成為連接大眾的新橋梁。在精品化趨勢(shì)下，2024年紅果短劇「果燃計(jì)劃」投資了53部作品，涵蓋非遺、公益等多種題材。

作品方面，除了上文提及的《燎原》，紅果方面推出的另一部精品微短劇《化蝶》也表現(xiàn)不俗，既保留越劇藝術(shù)精髓，又在跨時(shí)空對(duì)話中，將臺(tái)前「唱念做打」的技藝之美和幕后「戲比天大」的精神傳承實(shí)現(xiàn)了升維傳播。

當(dāng)短劇行業(yè)不斷加速，短劇成為當(dāng)之無愧的全民級(jí)娛樂消費(fèi)產(chǎn)品時(shí)，短劇生態(tài)從粗放生長(zhǎng)進(jìn)入精耕細(xì)作，從流量驅(qū)動(dòng)轉(zhuǎn)向內(nèi)容驅(qū)動(dòng)，是一種必然。短劇也將從生機(jī)勃勃的「新物種」，成為更長(zhǎng)線的璀璨。