品名篇佳作,觀世間百態(tài),享人文情懷
文/黃云松 總編輯/方 孔
【原創(chuàng)作品,未經(jīng)允許,不得隨意轉(zhuǎn)載】
有幸再次編輯并拜讀書壇頗具影響力的書法家李自華先生作品,其字里行間撲面而來的剛健沉郁、軒昂峻拔之氣,令人如讀孟德詩,如賞稼軒詞。無論為書為文,先生皆不屑于平庸表現(xiàn)與泛常理解,在自身審美理想的燭照下,以獨標(biāo)氣骨的個性風(fēng)格,賦予作品蕩人心魄的魅力,尤見于其擅長的大篆與行草之中。
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先生不以書法沽名釣利,故其筆下既非龍飛鳳舞之姿,亦非華麗風(fēng)流之態(tài),更無意于精雕細琢。其筆觸堅澀,結(jié)字散漫卻骨清力健,靈動蒼辣。字形大小精細、長短正欹,純?nèi)翁炷撸粸楣欧ㄋ螅嗖患慕袢嘶h下,獨辟蹊徑。字里行間洋溢勃發(fā)英氣、浪漫才情,以及馳騁藝苑的愜意與自足。常言“字如其人”,李自華先生的書法正是其人格的鏡像。那撇捺,如同他的微笑,稍放即收,儒雅自顯;那一點,總是高高抬起,輕輕落下;其行草,更似本人在悠然信步。細品其作,或能讀出夏日清晨的爽朗,抑或冬日傍晚的沉靜……這便是書法超越表意、直抵人心的審美感受。
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我始終篤信,不趨時尚、不落窠臼、不隨風(fēng)搖曳,能準(zhǔn)確傳達本心的書法,方為上乘。這需要耐住寂寞,不事炒作,潛心研求書道真諦。早在1995年編輯先生的《三步堂鋼筆書法作品集》時,便見證其于書道所下苦功。此功非僅筆頭之技(易流于機械,失卻真情),更在“心上功夫”。所謂“書從心來”,須多讀書卷,“腹有詩書氣自華,最是書香能致遠”。以眼法滋養(yǎng)心法,令心有所悟,進而帶動手法,臻于心手雙暢之境——書法藝術(shù)特具的文化品格,正體現(xiàn)于此。
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了解先生人生經(jīng)歷與書藝歷程者皆知,其風(fēng)格成就,不僅是技巧苦練的結(jié)晶,更是生命領(lǐng)悟的表達。對社會、自然、生活的感悟,以及對書藝的理解與追求,皆融匯筆端,借翰墨這一獨特形式展現(xiàn)。書法由實用書寫升華為藝術(shù),除漢字結(jié)構(gòu)獨特、紙墨筆等工具因素外,關(guān)鍵更在于:經(jīng)技法錘煉的墨跡中,能映照書家自覺的審美追求與性情氣質(zhì)。而個人性格與審美,又源于其生活環(huán)境、人生歷練、教育熏陶之合力。故歸根結(jié)底,書法作品的風(fēng)格與價值,實為作者精神與人格的體現(xiàn)。
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先生積數(shù)十年功力,技法已臻化境。而對草書的深刻理解,使其格外重視整體氣勢的營造。無論長篇巨制抑或立軸橫卷,皆能統(tǒng)攝全局。雖由一筆一畫、一字一句構(gòu)成,卻已超越結(jié)字、行氣乃至章法的傳統(tǒng)范疇。筆勢的急徐連斷、字形的正欹開合、字間的顧盼呼應(yīng),乃至墨色的干澀枯濃,諸般手法交替結(jié)合,終成變化豐富、節(jié)奏清晰、渾融和諧的藝術(shù)效果,鑄就其豪邁、爛漫、老辣的獨特書風(fēng)。其中對氣韻與精神的極致追求,更為當(dāng)代書藝樹立了標(biāo)桿。
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先生講求筆法,卻不拘成法。中鋒側(cè)鋒、提按轉(zhuǎn)折,運用隨心所欲。濃墨湮筆處,以漲墨攝其神;墨干筆枯時,以擦筆顯其韻,隨機應(yīng)變,各臻其妙。結(jié)字上,他注重上下呼應(yīng)、左右開合,尤強化結(jié)體的橫向取勢(此在懷素草書中已有端倪),常打破字際、行間的藩籬,騰挪揖讓,渾然一體,展現(xiàn)出超常的膽魄與自信,營造出震撼人心的視覺張力。
沉潛多年,厚積薄發(fā)。藝術(shù)上,先生執(zhí)著鉆研,入古而出新;生活中,謙遜低調(diào),真誠待人。他將全部心力傾注于書法,其風(fēng)格成就,正是其生命的華彩綻放。在當(dāng)今紛繁陸離的書壇,他的藝術(shù)道路與成功本身,便是對書法真誠追求的明證,其意義甚至超越作品本身。
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作為文人書家,先生從實踐與理論雙管齊下,悉心體悟歷代篆、草藝術(shù)的豐厚文化內(nèi)涵。他以扎實的筆墨功力強化線條的主體感與如音樂旋律般的節(jié)奏感,并精妙捕捉創(chuàng)作中的偶然效果。通過行筆的徐疾、提按、絞轉(zhuǎn)、頓挫,結(jié)合墨色的濃淡枯濕,大大豐富了作品的視覺層次;其灑脫空靈的筆墨與充滿張力的構(gòu)成,創(chuàng)造出自然奧奇的藝術(shù)精神,契合著強烈的時代審美取向。
若言其行書透出“才氣”“逸氣”,其篆書則更具“老氣”“拙氣”。跡奇而理在,形奇而韻新,此乃“豪華落盡見真淳”的化境。我深感知,試圖走進先生以生命建構(gòu)的藝術(shù)世界并非易事——越是魅力恒久的作品,越難從單一維度加以精確界定。其書法境界,引人入勝,耐人尋味。(本文作者系云南美術(shù)出版社編輯部原主任)
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