6年后《與惡》再作答：要「止惡」，更要接住「正在墜落的人」

《與惡2》每集開頭的那句“沒有人該是一座孤島”，正是主創的價值傳達，他們寄希望于人與人之間溫柔的關聯與托舉。看到社會有漏洞，更重要的是，每個個體是否愿意接住那些正在下墜中的人？

作者：木刃????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

當《我們與惡的距離2》（后稱《與惡2》）上演到第3集，馬亦森剛去醫院實習，在路上救下了一個差點從階梯上摔下來的4歲小孩時，他不會知曉，自己懷里的這個小弟弟，20年后會在超市縱火。馬亦森未來的妻子與孩子，將葬身火海。

又是一樁無差別殺人事件。回顧《與惡1》，同樣也是一名男子，在電影院突然舉起手槍，造成9死21傷。只是當年10集電視劇結束后，仍然沒能知曉這份惡到底從何而來。主創們坦誠地把這份疑問攤開在手心，編劇呂蒔媛說，“我們真的不知道原因”。

時隔6年，《與惡2》播出，打破了第一部線性敘事的結構，以縱火案為切入口，用多條時間軸立體展現了惡從種子滋生的全貌。于是我們不僅看到了性格乖僻兇狠的24歲縱火犯，也看到了他4歲罹患ADHD（俗稱多動癥）時，自己及家人的困惑與煎熬。

看來這次，主創們似乎做好了準備，去更近地找出答案。

編劇呂蒔媛在4年的田野調查后，橫跨精神醫學、公共安全甚至司法政治領域，把惡從當初極端案例的刺痛，輻射到了更細微更廣的領域，足以讓所有人可以在自己的真實生活中得到共鳴。探索個例的扭曲異變之外，矛頭更是直指社會制度的體系漏洞，不得不讓人為主創團隊的勇氣鼓掌。

這份鋒利，化為刀刃，試圖切斷惡的循環。但傷口一旦出現，就難以愈合，正如馬亦森“我以為我們能接住所有人，但其實我們什么都接不住”的獨白。

這正是《與惡》系列的動人之處：探討惡，更要探討災難后的療傷。談到新一季的創作核心時，編劇呂蒔媛說出了四個關鍵詞——選擇、修復、理解和接住。《與惡2》依舊是一出大型精神治療劇，去為那些集體精神創傷給出一帖可能的解方。

用多維敘事，拉近惡的距離

當《與惡2》第一集以少年手潑汽油點燃電動車開場時，熟悉《與惡1》的觀眾直呼，這部神劇又回來了。當年，正是以一則重磅驚駭的無差別殺人事件為核心，探討輻射在加害者、受害者、旁觀者、執法者、傳播者、殉道者等眾人身上的惡，《與惡1》在豆瓣被近50萬人打出了9.4的高分，橫掃當年金鐘獎6大獎項，被譽為臺劇邁入Next Level的劃時代之作，展示出了華語劇的深度與可能性。

但幾集看下來，《與惡2》與《與惡1》的觀感卻有很大不同。

首先是案件的高密度。作為獨立的全新故事，《與惡2》每集都以新聞公共事件開篇，第1集揭曉了縱火案后，第2集開篇又炸出了“法警致死案”——一名出租車司機捅死了法警，但因為鑒定出精神疾病，被判無罪。

不同的案件，給出了不同的視角。

第1集是受害者視角。因為縱火案失去妻兒的馬亦森，原本是個撫慰病患心理世界的精神科醫生。意外發生后，他成了一名墜落的復仇者，面對手術急救場面會PTSD，看到受難的病患自己的手伸不出去，甚至無數次想要手刃縱火犯，不惜以命換命。

第2集是加害者視角。一場刺殺，兩個家庭一同下墜。雖然肇事司機因為精神疾病逃脫了罪罰，但更大的懲罰轉移到了他的妻子和孩子身上。作為加害者家屬，妻子陳又茗的生活再無寧靜，不僅得不到對方家屬的原諒，也長期與孩子們一同受到不明身份者的攻擊騷擾。

其次是敘事的時空轉換。當前兩案的受害者與加害者劍拔弩張，矛盾即將激發時，劇集第3、4集，卻將時光撥回到了20年前。但是惡并不會因為時空而消失，而是揭開了又一種存在：蓬萊鐵路的高鐵墜毀，數人死亡——這是一樁公共環境中的無差別事故案，指向系統、制度的漏洞缺陷之“惡”。

令公眾惶恐的群體陣痛之下，昭顯著更多私密的個體痛苦：因為身份不被認可，處處被家人排擠的私生女；因為孩子得了ADHD，得不到婆婆丈夫支持，手足無措的媽媽；因為失去了工作，職業抱負得不到施展，將怒火轉向家人的丈夫；更有想要當選縣長，無所不用其極卻被家人背離的女議員……

如果說，《與惡1》的惡，是極端案件被媒體激化、進而傳遞到公眾內心的負面，那么《與惡2》的惡，找到了一條更直給的路徑——失業的焦慮、婚姻的拉鋸、育兒的迷茫，還有直接落在肉體上的家暴、性侵……更貼近生活，縮短了觀眾直面惡的距離。不是只有殺人才是惡，這所有令人窒息絕望，下墜無依的，都是惡。

根據臺灣地區媒體的消息，完整的《與惡2》會用三條時間線拼湊出6個家庭、18個主角的悲歡離合，構建一個非線性、多維度的敘事迷宮。俯瞰時光，更能窺見因果，從而接近答案。

盡管《與惡2》展現出驚人的敘事野心，但其創作局限亦不容忽視。由于這種“廣度優先”的策略，劇集犧牲了部分敘事的連貫性。上線以來，不斷涌現的案件極大地增加了信息容量，卻也有著節奏拖沓的弊病，每個段落都蜻蜓點水，使得部分觀眾一時間根本找不到重點，從而難以像第一季那般深度進入角色的世界。

諸多的人物出場，也在編劇的筆下形成了一道精妙的人際網：“法警刺死案”中的妻子陳又茗，原來是“超市縱火案”醫生馬亦森的摯友的妹妹，同時也是20年前“高鐵墜毀案”中死者的孫女……劇中幾乎沒有廢角色，每個人都被裹挾在大大小小的惡中，彼此靠近、傷害、救贖、背叛。這樣一份呼之欲出的匠氣，也讓部分觀眾感到刻意。

但換個角度想，也許現實世界本就是如此，我們自己，我們的親友、同事，甚至有過一面之緣的路人，誰又不是裹挾在“眾生皆苦”的牢籠里呢？通過多維度敘事，劇集意在提煉并藝術化生活，去讓觀眾更清晰地抵達主題——原來我們與惡的距離是如此微妙。

更重要的，是被惡圍攏的我們

到底什么才是真正的無差別殺人案件？是沒能及時解救的下墜個體，還是更宏觀的社會系統式共謀？如果說，《與惡1》中強調新聞媒體的導火，當地政治體系是隱性的背景圖案，那么到了《與惡2》，主創轉換了視角，將臺灣地區現實的階級差異與司法公正等議題推向了臺前。

比如“法警刺死案”中，妻子陳又茗扛不住壓力，留下一紙告別信就此下落不明。為了跟妹妹順利存活，尚未成年的兒子羅譽選擇幫人取黑錢，被警察當街抓住，還好遇到了自己的老師簡齊蕙，與其男友王以禮。

簡齊蕙來自政要家庭，在她的觀念里，羅譽想要逆天改命，最好的方式就是努力讀書。王以禮卻覺得女友是“何不食肉糜”，在父母缺席的前提下，小男孩能想辦法弄到錢，已經是他最大的努力。

劇情中，男女雙方面對這再一次的價值觀之爭，知曉彼此緣分已盡，含淚分手。劇情外，敏感的觀眾大體已然知曉，這本質上就是階級差異導致的認知分野。法律與規則，到底能保護多少人？如果有人失去了被保障的基礎，他該如何完成自救？

對于這一點的思考，在高張玉敏身上，更是體現得淋漓盡致：雖然家境不好，但奮勇上進，從政后，一路從議員助理晉升為縣長參選人，對外左右逢源、能言善辯，實則利益為上、無情冷血。

政績上的高光背后，是高張玉敏身為一個女人的一地雞毛：丈夫有了外遇，還生了私生女；自己與兒子高政光之間也沖突不斷。為了拉攏關系，高張玉敏指揮私生女高政茗（后改名“陳又茗”）陪酒，卻又在高政茗被性侵后，將其作為籌碼去拉攏對家的選票。這種種行徑，傳遞出了主創團隊明牌的諷刺：原來所謂保障你我的法律法規，是由這類人群制定。

這是一個真實而危險的命題，一個真正有效的社會安全體系到底該是怎樣，或許還在更新中的劇集將在之后持續探討，但在目前釋出的4集中已然可以看到主創們帶著柔情的一項回答：如果制度仍有缺口，更重要的是，每個個體是否愿意接住墜落的人。

當馬亦森坐在車內，腳搭油門、怒目圓睜，準備撞死那名縱火犯時；當他趁著深夜無人，潛入病房，準備給兇手一個了斷時……他的同事、朋友，總是巧合般登場，三言兩語就輕巧地把失控的馬亦森帶出了現場。當馬亦森陰郁地回到妻兒不在的空蕩蕩的家時，交好的朋友也前來表示想要一起同住，一邊陪伴，一邊適時地留出讓他可以自行舔舐傷口的窗口。

世界的另一處，失去父母的小孩羅譽雖然誤入歧途，但他身邊也不乏好人：游戲廳老板不僅借了錢，還安撫“大人的罪不該孩子來還”；路見不平的老師也及時現身，幫助脫險；盡管身為殺人犯的兒子，可能會給家人的事業帶來污點，但身處仕途的舅舅仍然力排眾議，要接他回家……此時再回想起，《與惡2》每集開頭的那句“沒有人該是一座孤島”，便更能體會這種人與人之間的充滿溫柔的關聯與托舉。

這是主創的價值傳達，更是現實生活中普通人的力所能及。

或許到了第二部，我們才更能明白《我們與惡的距離》的英文譯名為什么是The World Between Us，我們之間的世界。

因為我們與惡的距離，不僅有“惡”，有“距離”，更有“我們”。

THE END