郭宇欣：做“短”而不“淺”的演員

文 | 李蛋?

“不要說(shuō)那個(gè)詞，我怕我會(huì)挨罵。”采訪剛開(kāi)始，郭宇欣帶著點(diǎn)玩笑，也帶著點(diǎn)小心翼翼地自我澄清。

她口中的那個(gè)詞是“短劇顏值天花板”。這是粉絲和網(wǎng)友們賦予郭宇欣的標(biāo)簽，固然不失為褒獎(jiǎng)，卻也像一道隱形的邊界，把她的表演鎖在了甜美、柔弱、可憐的女性角色框架中。然而，就在這些“看起來(lái)柔軟”的角色里，郭宇欣一次次打磨出鋒利的表演輪廓，將短劇里這一被認(rèn)為“輕”“碎”的賽道，跑出了沉穩(wěn)有力的步伐。

爆火的短劇《重返八零共白首》在今年5月全方位出圈，劇中郭宇欣的復(fù)古港風(fēng)造型，搭配上極具年代感的置景，一度讓人錯(cuò)覺(jué)她穿越自TVB黃金年代。

“其實(shí)，我拍每部劇前，都不會(huì)預(yù)想這部劇能不能爆，我更多的是想怎么把每場(chǎng)戲都落到實(shí)處，怎么把每一場(chǎng)戲拍好。當(dāng)你看到舞美、置景、化妝、劇本、導(dǎo)演、演員、燈光老師、攝影老師都那么認(rèn)真努力的時(shí)候，反而不敢想結(jié)果了，因?yàn)榕率！?/p>

但好在每一次，郭宇欣和她的作品都沒(méi)有讓大家失望。

01

打磨角色的靈魂

郭宇欣不是短劇入行，在去年五月之前，她的履歷更貼近大多數(shù)表演科班生的路數(shù)。中戲畢業(yè)，有著話劇、長(zhǎng)劇演員兩種身份，在舞臺(tái)與劇組中積累演技，等待那個(gè)“被更多人看見(jiàn)”的機(jī)會(huì)。未曾想，這個(gè)機(jī)會(huì)最終來(lái)自短劇。

進(jìn)入短劇行業(yè)后，她迅速吸收轉(zhuǎn)化，成為業(yè)內(nèi)鮮有的能演、有記憶點(diǎn)、且能維持高熱度的女演員。如今大家提及郭宇欣，“顏值天花板”、“倔強(qiáng)小白花”、“破碎感女主”均是高頻標(biāo)簽。

“我聽(tīng)過(guò)‘倔強(qiáng)小白花’這個(gè)說(shuō)法。一方面，可能是我的長(zhǎng)相比較柔和一點(diǎn)，就會(huì)顯得柔弱，像小白花。另一方面，我飾演的很多女主雖然第一眼看起來(lái)不夠強(qiáng)，但都是溫柔中帶有棱角，所以有了倔強(qiáng)的感覺(jué)。”這番詞語(yǔ)解構(gòu)，其實(shí)源于她對(duì)角色內(nèi)核的塑造。

如《重返八零共白首》的女主陸昭妍的設(shè)定，在郭宇欣的詮釋下更為立體，觀眾看到了女主更深的人物立意：“活好當(dāng)下人生，人生不只有復(fù)仇”。這種價(jià)值重定，不僅讓劇中的情感邏輯更為清晰，也讓陸昭妍在美麗之外擁有強(qiáng)烈的主動(dòng)性。

與此同時(shí)，比起打造角色標(biāo)簽，郭宇欣更在意自己能否在短時(shí)間內(nèi)建立角色可信度，能否通過(guò)臺(tái)詞行為支撐觀眾情緒轉(zhuǎn)移。這些問(wèn)題，她都不是在采訪里才說(shuō)，而是每一次拍戲時(shí)都反復(fù)自問(wèn)。

“我們這部戲特別用心，首先從服裝上來(lái)說(shuō)，定妝就定了很久，我的老板認(rèn)真給我們搭了很多套衣服。其中，有一套婚紗造型是我最喜歡的，因?yàn)槲业膵寢層幸粡埢榧喺眨翘自煨蛶缀跏且荒Ｒ粯印＿€比如，服裝店開(kāi)業(yè)的那場(chǎng)戲，每個(gè)人胸口都戴著一朵紅色的小花，店門口兩側(cè)擺放著鮮花、鞭炮，簡(jiǎn)直就是八零年代的感覺(jué)。”郭宇欣相信，代入感不是靠說(shuō)出來(lái)的，而是靠演員先信服。

就像她印象最深刻一場(chǎng)河邊哭戲。原本陸昭妍重活一世，想要重新?tīng)?zhēng)取屬于自己的幸福，但偏偏男主凌煜在她重生后又傳來(lái)噩耗，似乎并沒(méi)有打破命運(yùn)的循環(huán)。那一刻，陸昭妍明明就快把幸福抓在手里了，卻又一下子希望破滅了。郭宇欣當(dāng)時(shí)先感受到了陸昭妍的絕望，眼淚啪嗒一下就掉下來(lái)了。

“正式開(kāi)拍前，我跟導(dǎo)演也聊過(guò)這一場(chǎng)戲應(yīng)該是什么樣的一個(gè)感覺(jué)，認(rèn)為人物的情緒應(yīng)該從內(nèi)心往外走，把自己真的放到同樣的情境里感受那種無(wú)助。然后，當(dāng)凌煜重新出現(xiàn)的那一刻，我才會(huì)如釋重負(fù)，覺(jué)得‘還好你回來(lái)了’。”

這場(chǎng)開(kāi)機(jī)首日的戲拍了一整個(gè)上午，郭宇欣拍完“感覺(jué)整個(gè)人都是空的”。可也正是這種極端情緒的投入，使得陸昭妍這個(gè)人物瞬間就立住了。觀眾在這場(chǎng)戲中看到的，不是套路式的重生爽文，而是一個(gè)真實(shí)的女性面對(duì)命運(yùn)巨大失控的崩潰和掙扎。

02

用情緒賦予表演重量

短劇臺(tái)詞密度高、節(jié)奏快，是所有演過(guò)短劇的演員都要面對(duì)的基本命題。表演時(shí)要在極短的時(shí)間里完成人物狀態(tài)的建立、沖突的起伏、情緒的推進(jìn)，很多時(shí)候連鋪墊都省略了，必須直接進(jìn)入高潮。但即便在這種加速敘事的系統(tǒng)中，郭宇欣也始終堅(jiān)持“合理”和“真實(shí)”兩個(gè)底線。

她以自己在不同劇中的哭戲?yàn)槔榱舜_保能夠迅速進(jìn)入哭戲狀態(tài)，她每次靠的不是技巧，而是長(zhǎng)時(shí)間的情緒訓(xùn)練和心理建設(shè)。比如，她有兩個(gè)方法：一個(gè)是聽(tīng)音樂(lè)，一個(gè)是清空思維。

“聽(tīng)歌的時(shí)候我就不太說(shuō)話，腦子里是臺(tái)詞，也是旋律，一遍遍給自己走過(guò)那個(gè)情節(jié)。另一個(gè)方法則更像一種沉浸式的自我催眠。我要知道我為什么難過(guò)，是什么事情讓我哭，不然就成了為了哭而哭。我原來(lái)哭戲很‘慢’，真的是拍了短劇以后哭戲才變‘快’了，因?yàn)槲冶仨毜靡笞约毫⒖虒Ｗ⑾聛?lái)。”

郭宇欣很清楚，在情緒“對(duì)了”的那一刻，鏡頭自然會(huì)捕捉到觀眾想要的動(dòng)人細(xì)節(jié)，而不是靠設(shè)計(jì)去博眼球。這種對(duì)表演動(dòng)機(jī)的敏感和堅(jiān)持，也讓她在面對(duì)“短劇的碎片化傳播”時(shí)有了更獨(dú)立的判斷。

“我知道肯定有些戲份更能戳中觀眾爽點(diǎn)，會(huì)被單獨(dú)剪出來(lái)放在小紅書、抖音上傳播，但我從來(lái)不會(huì)為了能被傳播而刻意設(shè)計(jì)表演。實(shí)際上，很多劇中的高光時(shí)刻應(yīng)該歸功于劇本本身的設(shè)置，本來(lái)就帶給了觀眾一個(gè)很高的情緒點(diǎn)，我作為演員，只不過(guò)是盡量通過(guò)表演讓它成立。”

因此，郭宇欣也并不認(rèn)為短劇就應(yīng)該“公式化”，恰恰相反，她覺(jué)得正因?yàn)槎虅r(shí)間短、情節(jié)密度高，演員才更不能偷懶。短短幾分鐘的劇情里，人物的命運(yùn)可能就發(fā)生了劇烈的轉(zhuǎn)折，這種時(shí)候，演員必須快速把觀眾的情緒從A點(diǎn)帶到B點(diǎn)。

“再加上現(xiàn)在的短劇劇本已經(jīng)更加完善了，像《重返八零共白首》的主線內(nèi)容、故事節(jié)奏，跟正劇沒(méi)有什么太大的區(qū)別，我跟其他演員在拍攝時(shí)，也都是真聽(tīng)真看真感受。”郭宇欣經(jīng)過(guò)近一年的超高頻的短劇表演訓(xùn)練后，逐漸從技術(shù)型演員走向體驗(yàn)派演員。她在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)搭檔最常說(shuō)的一句話就是：“你給我好好搭戲，我也給你好好搭。”

當(dāng)然，她也坦言曾被短劇里的“羞恥臺(tái)詞”尷尬到。“我說(shuō)過(guò)最羞恥的一句臺(tái)詞應(yīng)該是‘大叔，你一定是上天派來(lái)拯救我的人。’不過(guò)說(shuō)多了好像也就習(xí)慣了。而且存在即合理，很多短劇臺(tái)詞帶入進(jìn)那個(gè)角色以后再聽(tīng)，確實(shí)還挺吸引人的，容易讓人上頭。”

“我剛畢業(yè)的時(shí)候去拍了長(zhǎng)劇，長(zhǎng)劇的節(jié)奏更慢一些，我當(dāng)時(shí)跟著組里的很多老師、前輩學(xué)習(xí)，至今讓我受益匪淺。演話劇則是一件讓我非常享受的事情。話劇人物更加完整、情感更加細(xì)膩，而且直接跟觀眾面對(duì)面交流。每當(dāng)話劇謝幕的那一刻，都是我作為演員來(lái)說(shuō)無(wú)比幸福的一刻。

短劇鍛煉的是演員的反應(yīng)力，而這種能力，是可以帶入到任何表演形式中的，無(wú)論是話劇、長(zhǎng)劇，還是電影。在長(zhǎng)劇里，郭宇欣更穩(wěn)重；在話劇舞臺(tái)上，郭宇欣更放松；但在短劇里，她又隨時(shí)準(zhǔn)備好爆發(fā)。

這些難得的“實(shí)戰(zhàn)”經(jīng)驗(yàn)，是郭宇欣從演員向成熟創(chuàng)作者進(jìn)化的養(yǎng)分。

03

讓演戲這件事，變得更有輪廓

“是短劇給了我一條活路。”郭宇欣說(shuō)這話時(shí)，帶著一股東北姑娘特有的直率和幽默，仿佛不是在接受一次正式的專訪，而是在分享一段生活瑣事，真誠(chéng)又接地氣。

“我第一次拍短劇是因?yàn)榭旖徊黄鸱孔饬耍糜袀€(gè)副導(dǎo)演找到我，我肯定要去拍，我得先接到工作，獨(dú)立起來(lái)。”她說(shuō)完自己也笑了。但轉(zhuǎn)念一想，她也確實(shí)靠這份房租的動(dòng)力，在短劇這個(gè)更新?lián)Q代極快、競(jìng)爭(zhēng)異常激烈的行業(yè)里，活了下來(lái)，并活出了自己的獨(dú)特路線。

初入行時(shí)，郭宇欣對(duì)短劇并無(wú)熱情，甚至帶著質(zhì)疑。她回憶，第一次知道短劇是從她爸爸的手機(jī)上看到的，“我爸看得可起勁了，一邊看一邊跟我說(shuō)‘這個(gè)點(diǎn)播幾百億’，我當(dāng)時(shí)還挺不能理解，覺(jué)得好羞恥。”

不過(guò)，她沒(méi)有武斷的否定短劇行業(yè)，而是選擇走進(jìn)劇組與故事，用行動(dòng)重新認(rèn)識(shí)它。而在郭宇欣對(duì)行業(yè)的重新認(rèn)識(shí)中，短劇市場(chǎng)對(duì)她的期待也在迅速升級(jí)，從“能演”到“會(huì)演”，從“有記憶點(diǎn)”到“有塑造力”。

“對(duì)我來(lái)說(shuō)，其實(shí)每次殺青都是一次失業(yè)。我只有把接下來(lái)的工作都計(jì)劃好了，才會(huì)有安心的感覺(jué)，我享受忙碌的狀態(tài)。”郭宇欣告訴骨朵，她有一個(gè)外號(hào)叫“餅姐”，因?yàn)槊看螌?duì)手演員問(wèn)她，“咱們還能不能二搭？”她都會(huì)說(shuō)，“一定會(huì)二搭的，你相信我一定會(huì)把檔期留出來(lái)。”然而很多次都沒(méi)有二搭成功，看起來(lái)就像是一直在給別人“畫餅”。

網(wǎng)友也發(fā)現(xiàn)，郭宇欣幾乎合作過(guò)當(dāng)下所有爆火的短劇男演員，想讓郭宇欣跟這些男演員分別二搭的呼聲也很高。畢竟，CP感是一門玄學(xué)，郭宇欣又是罕見(jiàn)的跟很多男演員都能產(chǎn)生CP感的女演員。

“柯淳就是一個(gè)大男孩，只要有他在場(chǎng)，氣氛就會(huì)很活躍。因?yàn)槲冶人笠稽c(diǎn)，我跟他合作的時(shí)候讓他叫我姐姐，他就不叫。不拍戲的時(shí)候比較調(diào)皮，不過(guò)一旦開(kāi)拍了，又會(huì)變得很認(rèn)真。馬小宇也挺鬧騰的，有時(shí)候還愛(ài)耍帥，特別搞笑。

老王哥（王凱沐）是一個(gè)非常謙遜的人。比如我們?cè)趯?duì)戲的時(shí)候，他很愿意去傾聽(tīng)，性格很好，而且開(kāi)得起玩笑。然后在《重返八零共白首》里，第一次跟蘇袀禾見(jiàn)面的時(shí)候，我會(huì)感覺(jué)他很害羞。當(dāng)時(shí)我還在想，大家這么不熟，拍戲的時(shí)候可怎么辦啊。沒(méi)想到接觸里幾天以后，發(fā)現(xiàn)原來(lái)他也很幽默，是那種認(rèn)真的搞笑。”

除了合作伙伴，郭宇欣也非常感謝自己的經(jīng)紀(jì)公司——心樂(lè)之團(tuán)隊(duì)的存在，這是她人生中第一次有“像家一樣的工作環(huán)境”，沒(méi)有刻意的捧殺，也沒(méi)有消耗式的運(yùn)作，大家齊心協(xié)力，互相支撐。

“我的老板是我真正尊敬的人，不光是因?yàn)樗呐袛嗔?qiáng)，而是她真的在細(xì)心呵護(hù)我們每一個(gè)人，這種‘有后背’的感覺(jué)讓我在高壓工作狀態(tài)下也仍然保持著熱情。公司里沒(méi)有太戲劇化的職場(chǎng)氛圍，更多是下戲后一起吃飯聊天，一起窩在咖啡店里聊八卦。”這種松弛的工作日常，也逐漸成了她戲外最好的充電方式。

采訪的最后，郭宇欣提到母校中央戲劇學(xué)院的校訓(xùn)：求真、創(chuàng)造、至美。這六個(gè)字，是她入行以來(lái)一直努力靠近的方向。當(dāng)下，短劇行業(yè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)，熱度裹挾著新的機(jī)會(huì)和風(fēng)險(xiǎn)涌來(lái)。郭宇欣知道機(jī)會(huì)不是一直都有的，她從沒(méi)有把短劇當(dāng)成過(guò)渡期，而是真正地走了進(jìn)去，試圖用每一場(chǎng)戲讓觀眾記住自己。

或許，這也是她的特別之處。在快速瀏覽的時(shí)代，她選擇把戲演的慢一點(diǎn)，把情緒放的‘細(xì)’一點(diǎn)，把角色立的再扎實(shí)一點(diǎn)。即使短劇不長(zhǎng)，她也總在想著怎么讓自己的演的那些角色多一層令人驚艷的“輪廓”。