齊白石刻竹銘凌鴻勛印章,齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

△ 齊白石刻"竹銘"凌鴻勛自用印·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
尺寸：2.1×2.1×3.6cm
印文： 竹銘
邊款： 白石重刊。
舊款：乙丑夏日為猗點(diǎn)館主作，二思。
出版：1.《齊白石印匯》P48，巴蜀書社，1988年。
2.《齊白石印影》P71，榮寶齋，1991年。
3.《齊白石全集》第八卷：篆刻P185，湖南美術(shù)出版社，1996年。
4.《齊白石篆刻集》P76，人民美術(shù)出版社，1997年。
估價(jià)RMB: 60,000－80,000
成交價(jià)RMB: 115,000。
作者簡(jiǎn)介： 齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號(hào)白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術(shù)大師，生前曾任全國(guó)美協(xié)主席。1956年世界和平理事會(huì)授予其和平獎(jiǎng)。年逾九十尚作畫不輟，為現(xiàn)代世界最有名畫家之一。
印面主人簡(jiǎn)介： 凌鴻勛（1894～1981），字竹銘，江蘇常熟人。畢業(yè)于上海工業(yè)專門學(xué)校（交通大學(xué)前身）。同年赴美，在美國(guó)橋梁公司實(shí)習(xí)并在哥倫比亞大學(xué)進(jìn)修。中國(guó)土木工程專家、教育家、鐵路史研究專家。擔(dān)任過臺(tái)灣大學(xué)教授。

齊白石篆刻藝術(shù)中的文人情懷與金石精神——以"竹銘"印及凌鴻勛交游考析為例

一、印石中的雙重?cái)⑹拢簭?猗點(diǎn)館主"到"竹銘"
這方2.1厘米見方的青田石印章，承載著齊白石篆刻藝術(shù)中罕見的"重刊"現(xiàn)象。邊款"白石重刊"與舊款"乙丑夏日為猗點(diǎn)館主作，二思"形成時(shí)空對(duì)話：乙丑年（1925年）齊白石初刻此印時(shí)，尚沿用"二思"別號(hào)，體現(xiàn)其早年受浙派影響的工穩(wěn)風(fēng)格；而1930年代重刻時(shí)，"單刀直入"的典型齊派刀法已成熟，印文"竹銘"二字線條如斷金切玉，左側(cè)"竹"字豎筆的飛白與右側(cè)"銘"字"金"部的厚重形成張力，恰合凌鴻勛"土木專家而懷文心"的身份特質(zhì)。

出版著錄的遞藏脈絡(luò)更顯珍貴：從1988年《齊白石印匯》到1997年《齊白石篆刻集》，四次權(quán)威出版均收錄此印，尤其1996年《齊白石全集》將其歸入"姓名齋號(hào)印"類，佐證了凌鴻勛以字"竹銘"入印的特殊性——齊白石為學(xué)者刻印多取字號(hào)而非本名，如同期所作"嚴(yán)家淦印"（1939年）與"賀伯諾印"皆循此例。

△ 齊白石刻"竹銘"凌鴻勛自用印·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

二、印主凌鴻勛的交游圈層與文人意象
凌鴻勛作為交通大學(xué)校長(zhǎng)、臺(tái)灣大學(xué)教授，其"竹銘"字號(hào)源自《禮記·樂記》"金石絲竹，樂之器也"，暗含對(duì)傳統(tǒng)文人雅趣的追慕。齊白石在重刻時(shí)強(qiáng)化了金石味：印面留紅與刀痕的對(duì)比，恰似凌氏主持修建的隴海鐵路——既有鋼軌的凌厲直線（刀法），又有路基的渾厚底蘊(yùn)（章法）。這種隱喻在齊白石為科技界人士刻印中頗具代表性，如同為工程師的"楊尚侖印"（1953年）亦見剛健線條。

值得注意的是，此印成交價(jià)11.5萬元（超估價(jià)43%）的市場(chǎng)表現(xiàn)，印證了"名家+學(xué)者"組合的收藏價(jià)值。類似案例可見2025年秋拍中齊白石贈(zèng)夏衍書畫的溢價(jià)現(xiàn)象，藏家尤其看重作品背后"文藝與科學(xué)對(duì)話"的文史價(jià)值。

三、"重刊"背后的藝術(shù)變革密碼
"白石重刊"的邊款揭示關(guān)鍵藝術(shù)轉(zhuǎn)折：

1. 刀法進(jìn)化：初刻本可能沿用"二思"時(shí)期的雙刀沖切（參考1899年"彭文之印"），重刊則采用單刀側(cè)入，如"銘"字"口"部轉(zhuǎn)折處的崩裂感，與同年所作"寒雨山房"印（2025年拍品）刀法一致；
2. 章法重構(gòu)：舊款"猗點(diǎn)館主"印式已不可見，但現(xiàn)存"乙巳生人"（1939年）等齋館印可推知，重刊時(shí)齊白石將秦漢印的平正轉(zhuǎn)化為"斜角呼應(yīng)"——"竹"字向右上傾斜，"銘"字"钅"旁向左下?lián)巫悖纬蓜?dòng)態(tài)平衡；
3. 金石趣味：印面斑駁處似有意保留石疵，如同其畫作中的"屋漏痕"，這種"不完美美學(xué)"在齊白石晚年作品中愈發(fā)明顯，如1953年"楊尚侖印"邊款直言"九十白石"的蒼勁。

△ 齊白石刻"竹銘"凌鴻勛自用印·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

四、從個(gè)案看齊白石篆刻的現(xiàn)代性啟示
這方小印映射出20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的跨界融合：

• 科技與藝術(shù)的共鳴：凌鴻勛的工程背景與齊白石"鐵筆"的工業(yè)感刀法形成奇妙呼應(yīng)，如同齊白石畫作《英雄獨(dú)立》（2017年拍出9890萬元）中雄鷹的鋼結(jié)構(gòu)般線條；
• 出版?zhèn)鞑サ膶W(xué)術(shù)化：四次著錄構(gòu)建了完整的流傳證據(jù)鏈，類似湯發(fā)周對(duì)胡沁園藏畫的考證方法，體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)鑒定中"文獻(xiàn)+實(shí)物"的雙重驗(yàn)證；
• 文化符號(hào)的再生產(chǎn)："竹銘"印文后被凌鴻勛鈐于鐵路文獻(xiàn)（據(jù)臺(tái)灣大學(xué)檔案館藏），完成了從藝術(shù)品到歷史證物的功能轉(zhuǎn)換。

：本文考據(jù)結(jié)合齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布的權(quán)威資料，包括《齊白石印匯》《齊白石全集》等出版物，以及2025年嘉德秋拍、夏衍舊藏等市場(chǎng)數(shù)據(jù)，力求呈現(xiàn)藝術(shù)史與社會(huì)史的交叉視角。