端午節(jié)習(xí)俗新解：婚俗文化視角下的禁忌之戀與集體記憶

端午節(jié)習(xí)俗新解：婚俗文化視角下的禁忌之戀與集體記憶

一、引言：傳統(tǒng)敘事與文化裂隙中的追問

端午節(jié)作為中國最具影響力的傳統(tǒng)節(jié)日之一，其核心文化符號——賽龍舟與食粽子，歷來被認(rèn)為與紀(jì)念屈原的忠臣殉國敘事緊密相連。主流話語體系中，這一敘事鏈清晰而悲壯：屈原投汨羅江自盡后，百姓為防止江魚噬咬其身軀，遂向江中投擲飯團(tuán)，又駕舟競渡驅(qū)散魚群。然而，當(dāng)我們深入審視這一解釋時，卻不難發(fā)現(xiàn)其中隱含的文化邏輯斷裂。

從實用主義角度分析，若投粽的目的是“喂魚護(hù)尸”，則完全無需以荷葉包裹、彩繩捆扎，裸露的飯團(tuán)顯然更便于魚類取食。這種反常識的儀式設(shè)計，暗示著習(xí)俗背后必然存在超越實用功能的象征意義。正如法國社會學(xué)家涂爾干所言：“所有的儀式都是集體情感的表達(dá)，其本質(zhì)是社會群體的自我認(rèn)同。”端午節(jié)習(xí)俗中對“包裹”與“競渡”的執(zhí)著，或許正是某種集體記憶的符號化呈現(xiàn)，而這種記憶的源頭，可能指向一段被主流歷史敘事遮蔽的禁忌之戀。

二、端午節(jié)習(xí)俗與屈原關(guān)系的別樣解讀

提到端午節(jié)，人們大多認(rèn)為這是為紀(jì)念屈原而設(shè)立的節(jié)日，習(xí)俗中賽龍舟、吃粽子更是廣為人知。然而，仔細(xì)推敲便會發(fā)現(xiàn)，這些紀(jì)念屈原的風(fēng)俗，與屈原本身的經(jīng)歷存在諸多矛盾之處。

（一）賽龍舟的起源謎題：無劃船記載的習(xí)俗溯源

史料中并無屈原在汨羅江畔劃船的記載，那賽龍舟這一習(xí)俗究竟從何而來？如果說賽龍舟是為了紀(jì)念屈原投江，為何在屈原的生平記錄中找不到任何與“舟楫競渡”相關(guān)的線索？這種時空錯位暗示著，賽龍舟可能并非直接源于屈原投江事件，其背后另有文化原型。

（二）吃粽子的邏輯悖論：繁瑣儀式的實用主義困境

普遍說法是，吃粽子是為防止屈原投江后尸體被魚蝦啃食，人們將粽子投入江中喂食魚蝦。但奇怪的是，如果只是為了喂食，為何還要用荷葉包裹粽子，并用繩子捆扎？這樣繁瑣的操作，萬一讓魚蝦覺得吃粽子太麻煩，反而轉(zhuǎn)頭去啃食屈原的尸體，豈不是適得其反？從生物學(xué)角度看，魚類對食物的選擇遵循“能量最小化”原則，裸露的米粒顯然比包裹后的粽子更具吸引力，這種反邏輯的儀式設(shè)計，暴露出“喂魚護(hù)尸”說的解釋力局限。

（三）禁忌之戀的另類敘事：一個可能的文化解釋

對于這些疑問，有一種基于婚俗文化的說法或許能給出合理的解釋。需要說明的是，這種解釋并非歷史考據(jù)，而是文化符號學(xué)的解讀，旨在揭示習(xí)俗背后的集體心理邏輯。

1.屈原的情感密碼：《楚辭》中的香草美人隱喻

屈原是歷史上有名的忠臣，才華橫溢，但其作品中頻繁出現(xiàn)的“香草美人”意象，卻暗含著超越政治隱喻的情感可能。在《九歌》《九章》中，“思美人兮，攬?zhí)槎鴣许簟薄翱置廊酥t暮”等詩句，以細(xì)膩的筆觸描繪對“美人”的愛慕。傳統(tǒng)解讀將“美人”視為君主，但結(jié)合楚地巫俗中“以美人為神靈化身”的祭祀傳統(tǒng)，以及屈原掌管貴族婚喪的三閭大夫身份，這些“美人”意象或指向現(xiàn)實中的貴族女性——楚懷王寵妃鄭袖。

2.鄭袖的權(quán)力屬性：后宮政治中的邊緣與突破

在楚國“一夫多妻制”的婚俗框架下，鄭袖作為無顯赫家世的寵妃，其生存依賴于對王權(quán)的精準(zhǔn)把控。她既是楚懷王的配偶，也是后宮政治的參與者。據(jù)《戰(zhàn)國策》記載，鄭袖曾通過權(quán)謀干預(yù)朝政，其政治影響力與屈原的變法主張形成微妙沖突。從婚俗文化視角看，鄭袖的身份具有雙重邊緣性：作為女性被排除在權(quán)力核心之外，作為寵妃又依賴權(quán)力維系地位。這種邊緣性，使她與同樣被貴族集團(tuán)邊緣化的屈原，形成了潛在的情感聯(lián)結(jié)可能。

3.禁忌之戀的悲劇結(jié)局：權(quán)力圍剿下的死亡儀式

楚懷王得知屈原對鄭袖的傾慕后大為震怒，這種震怒不僅源于情感背叛，更源于對王權(quán)權(quán)威的挑戰(zhàn)。在周代禮制中，“臣慕君妃”觸犯“以下犯上”的倫理紅線，等同于對神權(quán)秩序的冒犯。屈原被流放到汨羅江畔后，楚懷王派人追殺，其場景暗合婚俗中的“搶親”母題：屈原駕一葉扁舟逃命，追兵劃船緊追不舍，形成“追逐—逃亡”的敘事結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)在婚俗文化中常見于“劫婚”“搶親”儀式，如《周易·屯卦》中“乘馬班如，匪寇婚媾”的記載，將暴力追逐轉(zhuǎn)化為婚姻儀式的前奏曲。

最終，屈原被追兵捕獲，捆綁后裝入麻袋沉入江中。這一死亡場景與粽子的形態(tài)形成驚人互文：外裹麻袋、繩線緊扎的屈原，恰似“外裹荷葉、內(nèi)實糯米、彩繩捆扎”的粽子。在楚地喪葬習(xí)俗中，“裹尸”是對遺體的保護(hù)與靈魂的封印，而粽子的包裹儀式，實則是將屈原的死亡轉(zhuǎn)化為可食用的文化符號，使禁忌敘事通過飲食儀式得以保存。

三、婚俗文化視角下的儀式符號解碼

（一）龍舟競渡：搶親婚俗的權(quán)力戲劇化

賽龍舟的原型可追溯至新石器時代的龍圖騰祭祀，但在屈原傳說的敘事框架中，其文化內(nèi)涵發(fā)生了深刻轉(zhuǎn)變。從婚俗文化看，龍舟競渡模擬的是“搶親”儀式中的追逐場景：楚懷王的追兵代表王權(quán)對禁忌情感的圍剿，屈原的逃亡則象征個體對權(quán)威的反抗。后世龍舟競渡中“分組競速”“擂鼓吶喊”的儀式設(shè)計，將原本私密的權(quán)力博弈轉(zhuǎn)化為公開的集體狂歡，使民眾在模擬追逐中完成對權(quán)力關(guān)系的想象性征服。這種儀式化的抵抗，如同人類學(xué)家維克多·特納所言的“結(jié)構(gòu)與反結(jié)構(gòu)”的辯證，在狂歡中暫時消解現(xiàn)實的等級秩序。

（二）粽子包裹：婚儀束縛的隱喻性重現(xiàn)

粽子的形制演變暗含著婚俗文化的深層編碼。在楚地婚俗中，女子出嫁前需經(jīng)歷“開臉”“上頭”等儀式，以簪釵束發(fā)、紅繩系腰，標(biāo)志著從“自由個體”到“已婚女性”的身份轉(zhuǎn)變。這種“束縛”儀式與屈原被捆綁沉江的傳說形成鏡像——前者是對女性的規(guī)范性約束，后者是對“越界者”的懲罰性標(biāo)記。粽子的“裹葉系繩”，既是對屈原悲劇的紀(jì)念，也是對婚俗中“身份重塑”的象征性重現(xiàn)。當(dāng)人們在端午節(jié)剝開粽葉時，既是對歷史創(chuàng)傷的象征性療愈，也是對個體在社會結(jié)構(gòu)中“被塑造”命運的集體反思。

（三）色彩符號的文化協(xié)同：從禁忌到吉祥的意義轉(zhuǎn)換

端午節(jié)習(xí)俗中的色彩運用（如五彩絲、雄黃）與婚俗文化存在隱秘關(guān)聯(lián)。五彩絲在楚地巫俗中具有“驅(qū)邪避兵”功能，在婚儀中則象征“五行調(diào)和、陰陽合德”，常用于新娘的頭飾。將五彩絲系于粽子，是將婚俗中的吉祥寓意注入祭祀食品，實現(xiàn)對死亡敘事的情感平衡。這種將禁忌與吉祥并置的文化策略，體現(xiàn)了中國人“哀而不傷”的集體心理——在紀(jì)念悲劇的同時，通過儀式符號尋求生命的和諧延續(xù)。

四、集體記憶的建構(gòu)：禁忌敘事的歷史突圍

（一）層累記憶的雙重編碼

顧頡剛“層累地造成中國古史”理論表明，端午節(jié)習(xí)俗的形成是多重文化元素疊加的結(jié)果。其底層是原始圖騰祭祀，中層融入驅(qū)邪禳災(zāi)的民俗，頂層覆蓋著屈原紀(jì)念的政治敘事。而婚俗文化視角揭示，在這些顯性敘事之下，還存在一條隱性的情感脈絡(luò)——對禁忌之戀的集體記憶。這種記憶通過符號隱喻（如龍舟的追逐、粽子的包裹）被小心翼翼地保存，形成文化記憶的“雙重編碼”：表面是忠臣殉國的道德敘事，深層是權(quán)力壓制與情感反抗的人性敘事。

（二）民間話語的柔性抵抗

在傳統(tǒng)社會，官方意識形態(tài)對“忠君”敘事的強(qiáng)化，與民間對個體情感的同情之間存在張力。端午節(jié)習(xí)俗通過“紀(jì)念屈原”的合法外衣，巧妙地保存了對權(quán)力暴力的批判。賽龍舟的喧囂狂歡，為民眾提供了宣泄對專制統(tǒng)治不滿的情感出口；粽子的靜默存在，則成為承載底層記憶的文化容器。這種抵抗是象征性的、非暴力的，卻通過代際傳承持續(xù)發(fā)揮作用，如同本雅明所言的“故事講述者”，將不可言說的秘密轉(zhuǎn)化為可共享的文化智慧。

（三）跨文化視野的普遍性印證

將端午節(jié)習(xí)俗置于全球文化語境中，其“禁忌—儀式—記憶”的建構(gòu)模式并非中國獨有。日本七夕節(jié)的“綁竹許愿”將心愿與竹枝捆綁，印度灑紅節(jié)通過色彩混戰(zhàn)消解等級，均體現(xiàn)了人類以儀式符號處理禁忌情感的共同智慧。端午節(jié)的獨特性在于，它將政治禁忌、情感悲劇與婚俗儀式熔鑄一體，形成了“悲壯與狂歡并存、束縛與自由共生”的復(fù)雜文化表達(dá)，這種表達(dá)不僅是對個體命運的紀(jì)念，更是對人類普遍情感困境的回應(yīng)。

五、在多元解讀中重釋傳統(tǒng)

從婚俗文化視角重新審視端午節(jié)習(xí)俗，并非否定其“紀(jì)念屈原”的主流敘事，而是為理解其文化內(nèi)涵提供了新的維度。這種解讀以文化人類學(xué)的符號學(xué)為工具，將習(xí)俗視為“被表演的記憶”與“被講述的歷史”，關(guān)注其形成過程中集體心理的作用機(jī)制。它揭示出，任何傳統(tǒng)節(jié)日都是多重文化基因的復(fù)合體，其生命力源于不斷被重新闡釋的能力。

當(dāng)我們在端午節(jié)剝開粽葉、觀看龍舟時，看到的不僅是對一位古代忠臣的紀(jì)念，更是一個民族面對禁忌與創(chuàng)傷時的文化智慧——他們用儀式的繩索捆扎起無法言說的秘密，以狂歡的舟楫?dāng)[渡著沉重的歷史記憶。這種解讀提醒我們，傳統(tǒng)文化的魅力不在于一成不變的標(biāo)準(zhǔn)答案，而在于其永遠(yuǎn)向新的闡釋敞開的可能性。唯有保持對多元解讀的開放態(tài)度，才能在古今對話中，讓傳統(tǒng)節(jié)日持續(xù)煥發(fā)出新的光彩。

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劉秉季

2025年5月27日 撰寫于北京