二戰(zhàn)荷蘭男子把國寶賣給納粹，法庭上竟稱：給你們再畫一幅就是了

試想：倘若抗戰(zhàn)期間把《清明上河圖》賣給日本人，戰(zhàn)后當事者會被如何處理？

幾乎同樣的狀況：第二次世界大戰(zhàn)期間，荷蘭有個名叫漢·凡·米格倫的文物販子將一幅名為《耶穌和被抓住通奸的女人》的名畫賣給了一名德國商人，回頭就被帝國元帥赫爾曼·威廉·戈林用137件藝術品換到了手。

這畫可不是鬧著玩的。藝術品、尤其是古玩文物格外強調(diào)“傳承有序”，專家雖無法從任何文獻典籍中找到對該畫作的記載和描述，也指不出它出自哪位名家之手，可就是一口咬定這畫作者的段位絕不會低。

相反，正因搞不清來路，人們有了充分的想象空間，《耶穌和被抓住通奸的女人》的價值一路水漲船高，成了公認的荷蘭國寶。

邁耶把畫弄到手后那是得意得不行，一連搞了幾場展覽會，出盡風頭。他未必真懂藝術，可在沽名釣譽這一塊絕對是行家里手。荷蘭人恨得牙根癢癢，卻也無可奈何。

二戰(zhàn)結(jié)束后，米格倫毫無疑問地上了法庭。

在現(xiàn)場，圍觀群眾罵聲一片；法官的傾向性也很明顯，就是要把這賣國求榮的家伙槍斃。

恐怕在任何一個國家，陷入如此境地也只能是死路一條，哪知米格倫非但不慌，反而還語出驚人：這算什么國寶啊，根本就一文不值……

在大伙的震驚中，他接下來的話扭轉(zhuǎn)了局勢，身份直接從“賣國賊”變成“國家英雄”。

在彼時的荷蘭，米格倫是有點身份的。

他家底很殷實，名下房產(chǎn)多達60余處，其中包括15棟豪華別墅。身為藝術品販子，他總能時不時拿出一些稀世珍寶。可誰能想到短短十年前，他還跟筆者似的：啥都想做，啥都做不成。

米格倫于1889年出生在芬蘭小城代分特爾，起初是一名建筑設計師，在圈里摸爬滾打了許多年，奈何無人提攜，意識到自己前途暗淡后立馬轉(zhuǎn)而投身于藝術。實話說，米格倫這番改行有著一定的“投機”意圖，就像有些人跑去橫店當群眾演員，想的是哪天撞個大運，一下成為明星。

結(jié)果，米格倫又浪費了近20年大好時光，雖足夠努力卻始終闖不出名堂。其間就獲得了一項“重在參與獎”，獲獎的那場比賽還很不入流。

他曾向一位知名藝術家討教，哪知對方竟說：就憑你那天分，走這條路遲早要餓死，找個踏實工作得了。

在當時來看，大師所言沒任何問題，怎料卻在許多年后被狠狠打臉。

每一位成功男人的背后都有一個不平凡的女人，米格倫也是如此，只不過他老婆“鼓勵”他的方式有些獨樹一幟。

米格倫的妻子非常敗家，對他幾乎到了敲骨吸髓的地步。上世紀20年代末期，米格倫就已處于破產(chǎn)邊緣。此時他再不做出點改變，人生就徹底完了。

某天，他愁容滿面地看著畫板上創(chuàng)作了一半的畫作，一想自己數(shù)十年來的遭遇，頓覺前路黯然無光。當晚他輾轉(zhuǎn)難眠，終于做了個艱難的決定——造假。

在長達20年的藝術生涯中，米格倫雖毫無建樹，畫技方面卻打下了堅實基礎。另外，他顯然對藝術是有一定了解的，因而并非照葫蘆畫瓢，而是模仿名家手筆另創(chuàng)新作。

經(jīng)過一段時間的鉆研與嘗試，米格倫制造的第一幅贗品誕生了。

他對此本不抱太大期望，只是覺得靠著名家的名頭總比靠自己強，說不定真碰上冤大頭，還能多賺點錢。哪知這一回，他獲得了讓人難以置信的成功——專家們對畫作中展現(xiàn)出的高超的繪畫技藝而驚嘆，雖一時說不清出自哪位名家之手，但那熟悉的風格讓他們斷定此畫一定大有來頭。

結(jié)果，這張假畫幫米格倫狠狠地賺了一筆，因此信心大增，此后更是輕車熟路。

說來有趣：同樣一名畫師，同樣的水平，畫自己的畫就被評價“啥也不是”，冒充大師畫出來的東西卻受人追捧。

名作《Concetto spaziale》，就是創(chuàng)作者在畫布上割了一刀，這么個東西竟賣出了1.85億人民幣的天價。再看這位大師的其他作品，很大一部分都是在畫紙上戳戳點點，隔行如隔山，不懂藝術的人根本欣賞不來。

這要換了筆者拿著這么件作品去參加畫展，估計要被保安當場轟出去。所以說“審美具有主觀性”，這話其實挺玩味的。

話說回來，靠著造假，米格倫成功實現(xiàn)逆天改命，成了荷蘭有名的富豪。而巨大的財富又反過來進一步助長了他的事業(yè)，但凡他出手的畫作，必然炙手可熱。

有錢人嘛，品味自然不會差。

于是，《耶穌和被抓住通奸的女人》一經(jīng)問世，立馬引發(fā)了巨大轟動。大伙兒紛紛猜測如此驚人的藝術品究竟出自哪位大佬之手，有人提出，該作風格無限接近于歐洲17世紀偉大的藝術家倫勃朗·梵·萊茵——倫勃朗熱衷于創(chuàng)作，一生作品甚多，說不定有散佚在民間未經(jīng)記錄的真跡呢。

巧的是，倫勃朗正是荷蘭人，《耶穌和被抓住通奸的女人》因而被奉為荷蘭國寶——它就相當于咱中國的《洛神賦圖》或是《清明上河圖》，把它賣給外國人，尤其還是賣給侵略者，這誰能接受？

就在法官即將落槌之際，米格倫辯解道：你們心心念念的“國寶”根本就一文不值，因為那是我畫的。

此話一出，大伙兒就當他瘋了，為了脫罪竟能想出如此荒謬的說辭。有人提出讓米格倫再畫一幅類似作品證明自己，不少人等著看他出洋相，哪知他僅用6個月便創(chuàng)作出了《少年耶穌與長老》。

這畫牛逼到了什么程度？許多權(quán)威專家受邀前來鑒賞，在沒有本告知真相的前提下，幾乎所有人都認為《少年耶穌與長老》就是中世紀某位大師的真跡。

如此一來，這場審判的性質(zhì)完全變了。為了一幅假畫，戈林可是付出了137件藝術珍品，還把德國人忽悠得顛三倒四——用如此手段愚弄納粹，替荷蘭人討回了面子，米格倫哪兒是賣國賊？簡直就是國家英雄！

1947年，荷蘭全體國民參加了一場投票，選出他們心目中“最偉大的荷蘭人”，米格倫高居第三。

不過，新的問題旋即出現(xiàn)。

米格倫在法庭上供認不諱：他所偽造的名家作品不止《耶穌和被抓住通奸的女人》一件，其中至少有9幅被世界頂級藝術機構(gòu)收藏。

著名的荷蘭博伊曼斯·范伯寧恩美術館慘遭點名：用天價從米格倫手里買走一幅名為《基督在以馬忤斯》的畫作，其實是他模仿藝術復興時期意大利畫家卡拉瓦喬代表作之一的《基督在以馬忤斯的晚餐》所造的贗品。

館方毫不知情，此前還大張旗鼓地辦了好幾場展覽。

真相一出，藝術界嘩然，各大展館展館紛紛自查，都怕自己淪為赫爾曼·戈林那樣的冤大頭。不過，也有藝術機構(gòu)反其道而行之，特意設法搞來米格倫的作品收藏。

最終，米格倫被改判“造假罪”，按說依照涉及金額，這罪名也不輕，但他獲得了荷蘭全國上下的尊重與諒解，只是象征性地蹲了幾天監(jiān)獄。

然而經(jīng)過這么一折騰，米格倫反倒在良心上過不去了。民眾呼聲越高，他就越感覺自己在遭受譴責。

1947年，米格倫因心臟病逝世。人們在整理其遺物時翻出他寫下的一些自述，里面有這么一句話：“我爸爸曾告訴我，做過這樣的事，你就是一個騙子，并且將永遠都是。”