盧江良雜談丨《將歌頌的作品上綱上線跟將批判的作品上綱上線一樣可怕》（2025年）

（圖片源自網絡）

在公眾號看到一篇為浩然喊冤的推文，大意是一方面為他的《艷陽天》被視為“萬惡之首”抱不平，另一方面又將他的《艷陽天》奉為“傳世佳作”。我覺得那個推文寫手讀小說還處于讀表象的層次上，所以只能扯一通技術性的東西。但評判文學作品是否優劣，其實取決于內在。

應該說，《艷陽天》真實地反映了作者浩然所處的那個時代。雖然現在的人覺得他在小說里塑造的主人公太“高大全”了，但事實上那個時代有些人確實是那樣。只是那種“高大全”，現在看來已不是優點，而是一種缺點，那是盲眾的特性。這樣看來，浩然客觀地反映了一個時代，只是他缺乏獨立思考的能力，對那個時代做不到洞察，只能描摹。

不過，那個推文寫手所持的某個群體將浩然的作品視為“萬惡之首”是一種上綱上線的觀點，我是挺贊同的。將《艷陽天》這種歌頌的作品上綱上線，跟將批判的作品上綱上線一樣可怕。我認為，把《艷陽天》這類歌頌的作品歸類到流行文學的范疇，可能會比較客觀和理性。

——盧江良，2025.1.10于杭州

附：

●浩然（1932-2008），原名梁金廣，是我國當代著名作家，1932年3月25日出生于河北唐山，從1956年11月在《北京文藝》上發表處女作短篇小說《喜鵲登枝》起，在40多年的寫作生涯中，先后創作短篇小說集《喜鵲登枝》，長篇小說《艷陽天》《金光大道》《蒼生》《樂土》《圓夢》等作品，共出版著作70多部，僅在國內發行量就達1000多萬冊，是我國作品發行量最大的作家之一。

●長篇小說《艷陽天》是最能展示浩然五、六十年代創作風格和藝術成就的代表作。它通過京郊東山塢農業生產合作社麥收前后發生的一系列矛盾沖突，勾勒出農業合作化時期蓬蓬勃勃的生活畫卷，精細地刻畫了農村各階層人物的精神面貌和思想性格，熱情地歌頌了在大風大浪中成長起來的新生力量。該小說2019年9月23日，《艷陽天》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。

盧江良：憑著良知孤獨寫作

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