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張充星,1969年7月生于青島嶗山,中國(guó)國(guó)家畫院(山水畫高研班)張志民導(dǎo)師工作室畫家。山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,青島市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,青島市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,青島市政協(xié)書畫院特聘畫師,李滄區(qū)美協(xié)副主席,李滄區(qū)國(guó)畫藝委會(huì)主任。
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松濤聲里風(fēng)撲面 110cmx68cm
游乎至樂
--張充星山水畫作品欣賞
文/歪木
山水,是莊子生命觀的一個(gè)重要表征,《知北游》“大林丘山之善于人也,亦神者不勝”。可見,莊子對(duì)自然山水有一種特別的觀照和體悟。山水,恰是人們心中所向往的“桃花源”“七十二福地”。因此,遠(yuǎn)離“有為”的世俗生活,在“清靜”“無為”“自然”的天地山水間終日得煙云供養(yǎng),成為古代文人志士追求生命終極意義的一種獨(dú)特的精神境域。
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清溪一曲唱頌歌 136cmx68cm
山水畫在傳統(tǒng)哲學(xué)與道統(tǒng)的影響下濫觴發(fā)端,最早產(chǎn)生于魏晉南北朝時(shí)期,顧愷之《洛神賦圖》為發(fā)端,始出現(xiàn)山和水的形態(tài),隋唐時(shí)期進(jìn)入發(fā)展期,成為獨(dú)立的畫科,大小李將軍一派“青綠”,王維始創(chuàng)“水墨”,“荊關(guān)董巨”巖巖,“劉李馬夏”氤氳,元代以后,文人畫成為主流,“元四家”散淡靜謐,“明四家”清雅樸素,“四王”法備,“四僧”超逸,均成為時(shí)代的立標(biāo)。隨著歷史的變革,山水畫形成了一脈相承的藝術(shù)觀和筆墨成法,也產(chǎn)生了廖若星辰的大師、巨匠及無數(shù)精品佳構(gòu),以道觀之,山水畫最能體現(xiàn)萬物與我為一的境界,進(jìn)而成為莊子實(shí)現(xiàn)“逍遙游”的一個(gè)載體。
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青山隱居 110cmX68cm
畫家,既是畫道的承載者,又是借助于筆墨抒發(fā)性情和展示修為的實(shí)踐者,故能多思善意、就文能詩。進(jìn)入二十一世紀(jì),山水畫有了新的界域和藝術(shù)思維,關(guān)注人與人文精神、關(guān)注人與自然、關(guān)注視覺感應(yīng)、關(guān)注價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),形成了新的山水畫藝術(shù)觀,鑒于此,崛起大批優(yōu)秀的中青年畫家,張充星便是其中一位。
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那羅延窟 136cmX68cm
張充星,1969年出生于青島嶗山,師承著名山水畫家劉寰世先生。自幼酷愛書畫藝術(shù),專事山水,三十年來筆耕不輟,立足傳統(tǒng)、研習(xí)古法,具有扎實(shí)的基本功,其山水畫作品高古清遠(yuǎn),意境深邃,其筆墨蒼辣混論,氣象空蒙悠長(zhǎng),用色清雅明澈,既能肖似于造化,又能得自然之妙。
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鶴山東望 68cmx68cm
繪畫者惟筆墨為宗,張充星深諦其理,在大量臨摹傳統(tǒng)的過程中,學(xué)習(xí)筆墨規(guī)律,從中了悟,形成了自己獨(dú)有的筆墨經(jīng)驗(yàn)。郎紹君指出“筆墨自覺意識(shí),就是對(duì)筆墨的本質(zhì)、形態(tài)和價(jià)值有自覺的認(rèn)知和理解”。張充星對(duì)筆墨有強(qiáng)烈的敏感度,強(qiáng)調(diào)“墨分五彩”,更重視黃賓虹所倡導(dǎo)的“五筆七墨”,濃中取其圓厚靜穩(wěn),淡中追求文雅清明,偶然潑墨,以生水暈?zāi)碌募±砣の叮S梅e墨,使之厚重,造韻生趣。清初唐岱《繪事發(fā)微》指出“蓋點(diǎn)苔法為助山之蒼茫,為顯墨之精彩”。清代唐志契更認(rèn)為"畫不點(diǎn)苔,山無生氣",張充星在熟練掌握各種技法的同時(shí),多采用濕點(diǎn)法混濛清凈,表現(xiàn)雨后溪畔氤氳之感,使得畫面統(tǒng)合自然。常用大混點(diǎn)畫林木,枝干遒勁,點(diǎn)葉濃淡渾然,干濕相宜,筆墨相融間,盡顯“陰陽之道”。
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獨(dú)坐幽篁里 95cmx46cm
在圖式上,張充星善于采用滿構(gòu)圖法,不露山腳,不見云外,截取山水一隅,其構(gòu)圖蜿蜒,層巒疊嶂中曲徑通幽,一橋相連左右,長(zhǎng)水貫穿畫面,使得作品歟正相合,俯仰有度,并能依山勢(shì)而筆筆生發(fā),山腳筆墨空靈,以淡干墨法畫山體,松毛文雅,山間則采用大筆勾厾,一氣呵成,筆墨淋漓彰尤濕。
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獨(dú)尋溪路問山家 138cmx68cm
以書入畫是傳統(tǒng)中國(guó)畫筆墨的基礎(chǔ),元代書畫家趙孟頫在《枯木竹石圖》題中說:“石如飛白木如籀,寫竹還應(yīng)八分通,若還有人能會(huì)此,須知書畫本來同”。張充星在精研繪畫的同時(shí),兼修書法,其書風(fēng)樸拙,用筆蒼勁,其繪畫的寫意性不僅表現(xiàn)在題識(shí)中,也靜照在畫面上。陸儼少提出“畫要好,必須靈變”,創(chuàng)作過程中張充星大膽落墨,山體輪廓多用篆籀筆法,平息而動(dòng),行筆如“泥里行車”,不遺余力而能力透紙背。皴擦點(diǎn)染多用行草筆法,靈動(dòng)飄逸,如“鴨游水中”,浮漂漂而能入實(shí)。張充星還特別注重畫面的“色彩感”,他在繼承傳統(tǒng)“淺絳法”的同時(shí),大膽創(chuàng)新,以水綠、竹青、三綠等顏色罩染山體,郁郁蔥蔥,體現(xiàn)出“綠水青山就是金山銀山”的時(shí)代特色。在色彩構(gòu)成上張充星更是一改傳統(tǒng)留云、空水法,而是采用烘染天際的表現(xiàn)形式,使得畫面具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)。
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東嶗漁村 180cmx90cm
唐代畫家張璪在《歷代名畫記》中提出“外師造化,中得心源”,“造化”即大自然,“心源”即作者內(nèi)心的感悟。在鑒賞大量張充星的作品中能夠直觀的感受到畫面所呈現(xiàn)的“寫生感”,這得益于他長(zhǎng)期深入大自然中寫生所得。
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東嶗觀海 138cmX68cm
嶗山,位于青島東部,有“海上名山”的美名,其雄偉、壯觀、奇特、秀麗,有巨峰旭照、太清水月、海嶠仙墩、華樓疊石、九水明漪等嶗山十二景,這些秀美的景致無不侵染著張充星的內(nèi)心世界,映照著他繪畫的藝術(shù)觀
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家園 200cmx135cm
劉曦林指出“隱逸與自然的情調(diào),陶然于自然的感受,面向生活和大自然的寫生風(fēng)氣,才能敞開新的視野”。張充星臨摹、寫生、創(chuàng)作三位一體,在真山水之間獲得“獨(dú)與天地精神往來”,必將走出了一條“獨(dú)我”的繪畫之路并開拓新的輝煌。
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