黃玲的根骨，在細節上丨對話閆妮

文 | 李蛋???????

閆妮告訴骨朵，她在《小巷人家》殺青的那一刻突然就淚崩了，“我是那么地舍不得黃玲。”

從黃玲這個角色里，閆妮看到了那個時代女性的柔中帶剛，也從中汲取到了一些力量。這樣一位普普通通的80年代紡織女工，勤勞善良，總能用一種淡然的態度來面對生活的陣痛，但是，當愚孝的丈夫和蠻不講理的婆家傷害到她的孩子的時候，她又會選擇堅定地站出來，用自己的臂彎為孩子們撐起一片綠蔭，維護他們的利益。

拍攝期間，閆妮偶爾會覺得自己還“摸不到”黃玲這個人，又時常覺得自己就是黃玲。而在觀眾眼里，她和黃玲的身上有著一種共性，讓人非常想要跟她們做朋友，觀眾緣大概也是好演員的某種天賦使然吧。

01

持家要有大智慧

一條小巷、兩戶人家、三餐四季，《小巷人家》的故事在一堆煙火氣里慢慢鋪陳開來。相比于鄰居宋瑩一家的和睦，黃玲一家則是大小矛盾不斷，丈夫的愚孝、公公的刻薄、婆婆的刁難，無一不在攻擊著這個脆弱的小家。

閆妮有過猜測，黃玲和丈夫莊超英大概是經人介紹認識的，不像宋瑩和林武峰之間是自由戀愛，黃玲和莊超英只是各取所需，是那個時代最真實的一種夫妻關系。

“他們之間不談愛情，更多的是柴米油鹽、一地雞毛，既貼合那個時代，也超越了那個時代。超越的部分在于黃玲經濟獨立，家里的工資各用各的，這種做法在那個時代很難被接受吧，但是黃玲可以。她為這個家劃定了一條底線，只要莊超英的行為沒有越過那條底線，黃玲就可以做到睜一只眼閉一只眼。當然，也只有這樣，這個家才過得下去。”

而黃玲的底線，無疑就是她的兩個孩子，莊圖南和莊筱婷。第1集里，黃玲在婆家做好了整桌的年夜飯，卻連上桌吃飯的資格都沒有，她和女兒都被婆婆趕去了小廚房過年。“當時我跟飾演筱婷的那個小女孩說，吃飯的時候你對著我笑一下，她后來就真的笑了，那一刻大家非常感動。我是覺得，孩子跟媽在一起就是幸福的，什么上不上桌，我們還不愿意跟他們一起吃飯呢。”

第21集里，莊超英因為莊筱婷不愿去看望爺爺奶奶，氣得打了莊筱婷一巴掌，黃玲回家知道這件事后，并沒有第一時間去指責莊超英或者安慰莊筱婷。有觀眾疑惑，黃玲怎么崩人設了？然而，這一幕正是黃玲持家智慧的一種體現。

“圖南跟黃玲說這件事的時候，黃玲轉頭就去小院里洗手了，因為她不想讓孩子們看見她的情緒。洗手的時候，黃玲幾乎立刻就能在腦海里想象出莊超英打莊筱婷的那個畫面。她讓大家該支桌子支桌子，該吃飯吃飯，是要把這件事大事化小。一方面，女孩子會反抗不是一件壞事，證明筱婷長大了；另一方面，黃玲太了解莊超英了，畢竟她和莊超英都結婚這么多年了，孩子都那么大了，他的性格就那樣，改不了了。”

與此同時，兩個孩子既是黃玲的底線，也是黃玲的底氣。當莊圖南和莊筱婷分別考上大學和高中后，黃玲的腰桿子也逐漸硬氣了起來。后來再去婆家過年，黃玲借口前一晚值夜班，在婆婆的床上倒頭就睡，年夜飯做好了再起來吃，也坐上了桌。“黃玲的兒女都這么優秀了，別人都要高看我黃玲兩眼，更何況是婆家。而且累了就往婆婆的床上躺，其實是更把婆家當家了，婆婆該高興才對。”

比起莊超英，黃玲更像是那個一家之“主”，用自己的方式維系著一個小家庭的脈搏跳動。黃玲的委屈和智慧，也恰恰映照了那個時代絕大多數女性的一生。

02?

她每次的靈光乍現

黃玲與莊超英也曾有過“浪漫瞬間”。在黃玲看到莊圖南的同濟大學錄取通知書后，她迎著夕陽，主動邀請莊超英跳了一支舞，光影與舞姿交匯翩翩，那一刻，這對夫妻宛若被具象的幸福籠罩。閆妮告訴骨朵，這支舞是她向導演提出來的想法，她很感謝導演采納的這個想法并把這支舞拍得很美。

就像不少觀眾都感覺黃玲的身上游走著一絲恰到好處的文藝感，事實上，這種文藝感正是閆妮賦予黃玲的。深入理解與共情角色后，閆妮的表演往往會讓角色變得更為立體和豐滿，感染到更多觀眾。

“我一直在想這場戲到底應該怎么演？因為黃玲的劇本上沒有很多臺詞。但是圖南考上大學，黃玲對于莊超英是有感謝的，感謝的表達方式可能就是請對方跳一支舞。真實場景下的黃玲也許不會跳舞，不過藝術高于生活，我想用這場戲告訴觀眾，黃玲與莊超英在某些事情上是站在一起的。”

另一場黃玲怒懟婆婆的哭戲，同樣暗藏了閆妮的表演“小心機”。那場戲里，婆婆要求黃玲將三個侄子一同接到家里照顧，絲毫不顧及黃玲一家本就過得緊巴巴的日子。

“神來之筆是我給小姑子樺林倒水的時候，水灑在桌子上了，是真的意外灑出來了。我忽然覺得，我一定要把這個水擦一下，因為我女兒還坐我旁邊，我回懟婆婆的時候提到了要跟我老公離婚，我要用擦水這個動作告訴我女兒，你媽還是會持這個家的，照樣會把家里面打理得很好，你不用害怕。”

閆妮提到了英劇《真愛至上》。那部劇里的女主角在逛商場時看見老公買了一份禮物，然而，那份禮物卻并沒有送給她，所以女主角知道，她的老公一定是出軌了。“我記得那個女演員知道老公出軌后哭了很久，但后來她有一個動作，就是伸手把皺了的床單撫平了，那個動作就代表了這個家她還是要的，她不會跟自己的老公分開。”

為了更好地詮釋黃玲這個角色，閆妮希望通過一些細節，一點一滴豐富人物的形象。她認為，《小巷人家》的“小”字是這部劇的靈魂，細微處見真章。

“我跟宋瑩有場戲，是她跟我說，‘你應該知道愛自己。’我記得當時拍攝的時候，我說我一定要把頭低下去，仰視著宋瑩回復，‘謝謝你’。因為這段話是對黃玲整個人生都有啟示的一段話，只有仰視她才能凸顯出這句話的分量。”

包括黃玲每晚睡前給莊筱婷念的那首兒歌“捏餃子，捏餃子，捏捏捏”，也是有一次閆妮看到小演員在床上邊念邊玩，覺得挺有意思，便詢問導演能不能把這首兒歌加進戲里。“片場的拍攝機器很多，有七、八臺，某天這場兒歌的戲拍完后，我忽然看到有一個攝影哭了。我當時還有點驚訝，他說，‘姐，你一下子把我演感動了。’我還沒反應過來，心想不就是哄娃睡個覺。”

在劇中，黃玲的情緒并不外放，甚至很多時候都是收著表達的。而在閆妮的每一次“靈光乍現”下，黃玲收著表達的情緒卻不斷刺激到觀眾，演員與角色的靈魂共振正是如此令人動容。

03?

那些“小巷”時光

《小巷人家》拍攝期間，每天收工導演都要挨個跟演員們擊掌，這是閆妮從前沒有遇到過的。這種輕松、愉悅，還帶著點儀式感的片場氛圍也在慢慢滲透進劇中，以至于不少觀眾都稱《小巷人家》是“中國版1988”，充滿煙火氣的日常喚回了一代人的共同記憶。

“實景拍攝是這部劇極具有年代感的原因之一，另一個原因可能在于導演非常懂得運用光影。我在其他電視劇里，很少碰到人物變光，但是這次導演跟我說，他要在黃齡的臉上變光。”閆妮說，這種光影效果讓這部劇的觀感更加貼近夢境，也許是因為那個時代已經過去了，導演在用一個個夢境展示曾經存在過的那個小巷。

每個演員的劇本上，導演還都寫了一句詩：倉廩實而知禮節。一開始，閆妮沒有發現，后來她趕緊去查了詩的下一句，“衣食足而知榮辱。”

神奇的是，因為這句詩，閆妮對黃玲的人物性格也有了更深刻的感悟。例如，黃玲有次排隊買到肉后，婆婆一家立刻趕來打秋風，向來隱忍的黃玲卻破口大罵婆婆一家是“王八蛋”。“衣食足然后才能知榮辱，現在黃玲肚子都吃不飽，衣食不足了，還會顧及什么禮節呢？她的破口大罵有了一個合理的理由。”

另一方面，黃玲是南方人，而戲外，閆妮是地地道道的西北人，為了琢磨出南方人的精髓，閆妮跟隨劇組的語言老師學了蘇州方言。

“我很想花更長的時間去把方言學會、學精，但是在40集的電視劇里，北方人再怎么學南方人說話都像是外地人，容易讓觀眾跳戲。所以，我在劇組學了一段時間方言以后，將表演重點放在呈現黃玲的南方人性格上。一方水土養一方人，黃玲的做事風格、待人接物的分寸是與北方人不同的，我希望從這些方面找到她的影子。”

而度過“小巷”時光之后，閆妮還去演了一部其他類型的劇集，連她身邊的朋友都說，完全想象不到她在那部劇里會是什么樣子。問及綜藝計劃，閆妮同樣沒有為自己設限，“我也是在邊走邊看，不拒絕上綜藝，但這件事要看緣分。”

前些天，閆妮現身“雙11瘋狂好六夜”，靚麗的機械姬造型驚艷了許多網友，絕美的《金風玉露》舞臺也登上熱搜，引發熱議。演員身份之外，大家眼里的閆妮就是這樣肆意，灑脫，也放得開。骨朵問她，會不會擔心偏娛樂化的標簽影響到觀眾對于角色的觀感。閆妮說，將觀眾帶進下一個角色，是她的能力。

“如果這需要我付出雙倍的努力，那我就會更加專心。對我來說，不是一件壞事情。”