多部抗美援朝劇大獲成功，《上甘嶺》播出卻遭差評(píng)，2億或打水漂

目前，電視劇《上甘嶺》正在中央電視一臺(tái)黃金檔熱播。該劇由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，黃軒、王雷領(lǐng)銜主演，以影像藝術(shù)首次全景式展現(xiàn)抗美援朝上甘嶺戰(zhàn)役的全過(guò)程。電視劇《上甘嶺》講述了中國(guó)人民志愿軍依托戰(zhàn)術(shù)智慧連續(xù)鏖戰(zhàn)43天，與“聯(lián)合國(guó)軍”反復(fù)爭(zhēng)奪陣地達(dá)59次，擊退“聯(lián)合國(guó)軍”900多次沖鋒，最終成功守住陣地，扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局的故事。這部電視劇通過(guò)重現(xiàn)這一段中國(guó)老一輩革命家英勇抗擊外敵的事跡，頌揚(yáng)了他們堅(jiān)強(qiáng)不屈的革命精神，同時(shí)也譜寫了中國(guó)志愿軍戰(zhàn)士的堅(jiān)強(qiáng)意志，秉持著絕不后退的信念堅(jiān)守陣地的光輝歷程。

電視劇《上甘嶺》正式播出前，中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》節(jié)目用14秒時(shí)長(zhǎng)的內(nèi)容進(jìn)行推薦。這部電視劇題材選取導(dǎo)向積極正面，它背后折射出的教育意義值得我們永遠(yuǎn)銘記。在制作層面，電視劇《上甘嶺》歷經(jīng)了1200多位工作人員103個(gè)晝夜的時(shí)間，共涉及160個(gè)名人公眾角色，無(wú)數(shù)炸點(diǎn)打造，另外還包括長(zhǎng)達(dá)2公里、占地5000平米的坑道。該劇共有24集，投資2.5億元，平均每集制作成本超1000萬(wàn)。《上甘嶺》正式播出后，整體收視數(shù)據(jù)表現(xiàn)亮眼。據(jù)酷云收視率統(tǒng)計(jì)，該劇開播第一集就取得了峰值1.9186、均值1.6822%的收視率，排名第二。

由于《上甘嶺》前期宣傳聲勢(shì)浩大，觀眾對(duì)這部劇期待已久，而這也對(duì)這部劇的質(zhì)量提出了更高的要求。對(duì)于這部史詩(shī)巨作，不少觀眾給出了一致差評(píng)。大部分網(wǎng)友認(rèn)為，電視劇《上甘嶺》擁有比較好的故事內(nèi)核，但演員們的表演不足以撐起這部劇的故事架構(gòu)，浮夸的演技，過(guò)于刻意催淚，顯得演員的表演與劇情內(nèi)容過(guò)于違和，無(wú)法讓觀眾完全沉浸于情景中。尤其是有些內(nèi)容的呈現(xiàn)用力過(guò)猛，讓觀眾感覺(jué)不夠真實(shí)，其中有些劇情甚至不符合真實(shí)的思維邏輯。根據(jù)觀眾反饋，預(yù)測(cè)電視劇《上甘嶺》投資2.5億元或打水漂，難以回本。

近些年來(lái)，抗美援朝題材的影視作品總能全民“破圈”，也迎來(lái)了創(chuàng)作高潮。2020年有《金剛川》，2021年上映了《長(zhǎng)津湖》，2022年則是《長(zhǎng)津湖之水門橋》《狙擊手》，2023年國(guó)慶上映了《志愿軍：雄兵出擊》。影片數(shù)量創(chuàng)新高的同時(shí)，內(nèi)容與品質(zhì)也經(jīng)受住了市場(chǎng)和觀眾的考驗(yàn)，票房與口碑雙豐收。2021年國(guó)慶上映的《長(zhǎng)津湖》，以57.75億元總票房，位居中國(guó)影史票房總榜第一名；2022年春節(jié)上映的《長(zhǎng)津湖之水門橋》則以40.67億元總票房，位居中國(guó)影史票房總榜第九名。

完整呈現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)歷史脈絡(luò)《志愿軍》三部曲同樣在市場(chǎng)上表現(xiàn)亮眼。目前正在熱映的第二部《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》，累計(jì)票房于10月15日突破10億元，觀影人次達(dá)2403萬(wàn)，成為今年暑期檔后首部破10億、今年第7部破10億的影片。根據(jù)燈塔研究院發(fā)布的《2024年國(guó)慶檔電影市場(chǎng)洞察報(bào)告》，近年來(lái)不斷涌現(xiàn)的抗美援朝題材電影，已經(jīng)收獲了成熟且穩(wěn)定的觀眾群體。

電視劇《上甘嶺》播出后遭到差評(píng)，意味著一部?jī)?yōu)秀的影視作品是建立在對(duì)歷史事件真實(shí)還原的基礎(chǔ)上，故事架構(gòu)需要符合現(xiàn)實(shí)邏輯，通過(guò)藝術(shù)加工引發(fā)觀眾的情感共鳴，展開對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)正義性的探討，過(guò)度的額外包裝以及為收視率刻意博得觀眾眼球，脫離事實(shí)的呈現(xiàn)方式等，這些注定無(wú)法走進(jìn)觀眾的內(nèi)心，反而會(huì)產(chǎn)生有悖于影視創(chuàng)作者初衷的負(fù)面效應(yīng)。

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