張頌文再次演反派受到的關注度頗高,這也是諜戰(zhàn)劇《孤舟》的熱度、流量之一。
只是沒想到這部劇會撲的如此徹底。
本身是一部諜戰(zhàn)劇,硬生生拍出了情感劇的味道,出現(xiàn)了多條與劇情不相關的感情線。而且編劇還刻意放大這些劇情,讓懸疑元素少之又少,看起來更像是流水賬式的輸出。
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《狂飆》這部劇之后,張頌文真正的火了,他的每一部新作品和角色都能在短時間內(nèi)成為熱議的焦點,新劇中的周知非一角同樣如此。
很意外的是,這次他攜手幾位流量演員,帶來了教科書式演技也未能挽救整部劇的口碑。也有很多人直言不諱的指出,張頌文這一課,是給流量演員上的。
01
諜戰(zhàn)領域中不缺好的作品,像之前的《潛伏》。
監(jiān)制是姜偉,導演林黎勝還兼職了編劇,鼎力合作促成了有口皆碑的好劇,如今再次合作卻成就了一部爛劇。
當年的《潛伏》有多經(jīng)典,如今的《孤舟》就有多么敷衍。
觀眾想要看到的緊張刺激的劇情消失不見,反而滿是邏輯不通和荒謬的情節(jié),這能是諜戰(zhàn)劇的樣子嗎?
不得不疑惑的是,這怎么還公然走上了下坡路呢?
從已經(jīng)播出的劇情來看,這更像是披著諜戰(zhàn)外衣的偶像劇,幾位年輕的演員在劇里忙著談情說愛,刻意營造夸張的曖昧氛圍,甚至就連第二男主周知非也在情感中苦苦掙扎,這一切都背離了諜戰(zhàn)劇的初衷。
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周知非這個角色是一個反派,可在劇中你能看到很多的矯揉造作。
他的前任也就是翁太被捕入獄,遭到日本人的毒打甚至要被槍決。周知非看到這一幕自然是心疼的,在獄中兩人含情脈脈,互訴衷腸。
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如果不聯(lián)系前后的劇情,還真以為這是一部偶像劇。
男主顧易中同樣如此。
為了完成組織交代的任務和女主張海沫假戲真做,策劃了一場假結婚。好家伙,直接生活了兩年多......
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兩年的時間可不算短,外界的形勢正在發(fā)生著巨大的變化。可惜的是,“這兩年”的變化在劇中不過是一句旁白。
當顧易中和張海沫假戲真做在教堂結婚的時候,他的正牌女友肖若彤哭得梨花帶雨,真的以為失去了摯愛之人。
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明明是一場任務,肖若彤也是優(yōu)秀的地下成員,怎么就不能接受眼前的一切呢。根本就不需要這些厚重情感的直接抒發(fā),把這部分轉換為諜戰(zhàn)中應有的刺激和緊張,就會讓平淡的劇情多一些看點。
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可是編劇并沒有這樣做,許多橋段中都滿是降智元素,看著觀眾云里霧里。
前面的劇情為周知非做了很多的鋪墊,他是90號特工站的站長,心狠手辣,老謀深算,可面對初出茅廬的顧易中竟然無法應對,就連對方在他眼皮子底下行事都能輕松逃脫。
顧易中真的是高智商人才嗎?
實則不然,前期在根據(jù)地的時候,為什么不能證明自己并非八號細胞呢?結果到了最后,八號細胞的身份逐漸浮現(xiàn),他才慢慢擺脫嫌疑。
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用了這么長的劇集去淡化八號細胞,這條線索已經(jīng)讓觀眾失去了追劇的沖動。
這擺在明面上的線索,觀眾都猜的出來,劇中人居然猜不到?
不管怎么樣,編劇應當考慮一下觀眾的感受吧,不要讓諜戰(zhàn)劇變得如此隨意,浮夸和降智,看點何在呢?
02
《孤舟》這部劇的敘事明顯是“諜戰(zhàn)+偶像”的模式,而且也是“老帶新”的組合方式,有張頌文這位實力派保駕護航,依然難以在諜戰(zhàn)題材中拿下較為突出的成績。
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諜戰(zhàn)劇加入偶像元素是近年來很多同類作品的新嘗試,加入新鮮的元素并非不可,但如何做到與劇情融合地更好,才真正考驗編劇和導演的功力。
《孤舟》這部劇本身存在的問題很多,瑕疵更是不計其數(shù),但對于主要的部分也就是劇情來說,加入偶像劇的成分之后就會讓作品質(zhì)量大打折扣,畢竟這些元素不是錦上添花。
通過很多的鏡頭來看,張頌文的演技依然值得稱贊,很多鏡頭堪稱教科書級,也值得很多年輕演員學習。
比如這一段戲中。
翁太被日本人逮捕,關入監(jiān)獄執(zhí)行槍決之前,周知非來到獄中看望。為了瞞過日本人,兩人只能眉目傳情。
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翁太看到周知非來了之后眼角有淚花,后者同樣如此,但他在極力的克制自己的情緒,不能被日本人發(fā)現(xiàn)任何的蛛絲馬跡。
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等最后轉身離去的時候,他的眼神中滿是不舍,卻也無奈的擦了擦眼角的淚。
這部分情感非常細膩,再聯(lián)系周知非和翁太時隔多年后相遇的那一幕,你就能感受到他心里給這個人留了很大的位置,分量很重。
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可以松弛,可以粗獷,收放自如,這就是張頌文的實力,他適合周知非這個角色。
相比之下,劇中的幾位年輕演員在演技輸出上要稚嫩、青澀很多。
男主曾舜晞作為故事的核心人物,按理說應當有突出的實力能夠輕松駕馭顧易中一角,然而觀眾看到的不是用力過猛就是底氣不足。粗糙的表演痕跡下,難以讓人真正理解角色。
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當顧易中和周知非同框出現(xiàn)的時候,就能看到差距有多么明顯。
前者總是帶著幾分不自然,需要思考自己該說什么,由此也導致臺詞部分比較生硬。演員的情緒管理也需要加強,對于細節(jié)的把控還需要更為扎實的功底來展現(xiàn)。
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女主陳都靈的演技有進步,但并不多。
張海沫這個角色在前期剛出場的時候稍顯稚嫩,甚至有些慌張,面對鏡頭的時候左顧右盼,不知道該怎么表達。
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到了后期,不知道是不是因為身份轉變的原因,張海沫成為顧太太,她刻意拿起了架子,可是越刻意,表演痕跡就越重。
青年演員王玉雯也是如此,刻意的痕跡比較重。
肖若彤得知顧易中將要結婚的消息時呆立半晌,空洞的眼神毫無起伏,到最后慢慢哭出來。
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這應該是一種情緒的收斂到急劇爆發(fā),然而卻被她演的相當假,純粹是為了哭出來而哭。
很顯然,僅靠張頌文這位實力派演員很難帶動這些流量小生,同臺飆戲的場面更是尷尬。誰的實力不夠,角色就愈發(fā)粗糙。
相反,通過張頌文的一些教科書式表達更襯托出這些年輕演員的表演短板。如此來看,張頌文也算是給這幾位上了生動的一課。
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