張國英｜慶祝中華人民共和國成立七十五周年全國書畫名家邀請展

前 言

中華人民共和國成立75周年是中華民族發(fā)展進程中的一座里程碑。是中國人民歷經(jīng)無數(shù)困難和艱苦奮斗，取得了翻天覆地的變化，經(jīng)濟實力和國際地位顯著提升，人民生活水平得到了極大的改善，這是全體中國人民智慧和辛勤努力的成果。書畫藝術作為中國文化的瑰寶，展現(xiàn)了民族的藝術才華和兒女對祖國的熱愛之情。本次書畫展旨在邀請全國頂尖優(yōu)秀藝術家，通過他們筆下一系列優(yōu)秀作品，向世界各族人民展示出新中國成立以來的巨大變化和嶄新面貌，為觀眾提供一個了解中國歷史和文化的窗口，并感受中國文化藝術的魅力與風采，感受歷史的厚重和文化傳承，共同慶祝新中國七十五歲華誕。

張國英

1952年生于濟南。為中國書法家協(xié)會會員、中國楹聯(lián)學會常務理事、濟南市書法家協(xié)會副主席、濟南市楹聯(lián)藝術家協(xié)會名譽主席。曾任濟南市文學藝術界聯(lián)合會副主席兼秘書長、濟南市政協(xié)社會文教法制委員會副主任、山東省楹聯(lián)藝術家協(xié)會常務副主席兼秘書長、山東省書協(xié)理事。出版有遼寧美術出版社《中國書法家張國英專集》，山東美術出版社《張國英書法作品集》，中國詩詞楹聯(lián)出版社《張國英草書泉城賦》等。

雨落荷花荷落雨

文/大眾日報記者 霍曉蕙

長居泉城，愛上泉城。漫步于曲水亭街、王府池子街等老街巷，最吸引我的，是懸掛于各家各戶門前的楹聯(lián)。“一城泉水韻，千古圣賢風”“萬戶荷香云靜，千家柳綠風清”“一湖碧水千秋畫，百眼清泉四季詩”“盎然詩意滿載柳，明媚溪亭一笛風”……泉水風情與楹聯(lián)書法相結(jié)合，形成了獨特的人文景觀。

書法家張國英先生生于斯、長于斯，他以自己所長，把熱愛泉城的眷眷之心變成切實的行動。2012年，在他的大力推動和多方奔走下，濟南啟動了“泉甲天下·濟南名泉——楹聯(lián)征集大賽”，并出版《泉甲天下·濟南名泉楹聯(lián)作品集》，收錄了560余幅優(yōu)秀楹聯(lián)和140余幅楹聯(lián)書法作品，其作者和書家多為活躍于文學藝術界的老中青藝術家。濟南在老城打造了楹聯(lián)文化街巷，讓這些征集來的楹聯(lián)書法走進百姓家，走向大眾生活。

轉(zhuǎn)眼十年過去，文化無聲，卻潤物留香。在張國英先生明亮整潔的客廳里，我們從老街的楹聯(lián)，談到他為大明湖、佛慧山、趵突泉、黑虎泉等名勝所題寫的匾額和楹聯(lián)。在他看來，楹聯(lián)“上得廳堂、下得廚房”，是表達萬事萬物的最凝練的形式，具有文學性、實用性、趣味性等特點。而當楹聯(lián)和書法結(jié)合，詩意美和書法美相輔相成，相得益彰，更加富有文化內(nèi)涵和藝術魅力，是人們喜聞樂見的文化形式。

濟南的楹聯(lián)文化底蘊深厚，優(yōu)秀的楹聯(lián)書法不勝枚舉。比如“海右此亭古，濟南名士多”，這是詩圣杜甫游大明湖時即興而作，后來山東鹽運使陳景亮重修歷下亭，撰寫《重修歷下亭記》，請清代書法家何紹基記之。“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，清代詩人劉鳳誥所作，清代書法家鐵保所書，現(xiàn)存兩塊舊時石刻。“這兩副名聯(lián)就把濟南的文化和風情概括得明明白白了。”張國英說。另外諸如趵突泉濼源堂楹聯(lián)“云霧潤蒸華不注，波濤聲震大明湖”為元代詩人趙孟頫贊趵突泉詩，由金棻撰寫；大明湖名士軒門兩側(cè)的“楊柳春風，萬方極樂；芙蕖秋月，一片大明”為郭沫若撰書……

“雨落荷花荷落雨，風隨柳絮柳隨風。”我問起這些年他自己最滿意的楹聯(lián)創(chuàng)作，張國英先生告訴我，就是這副回文聯(lián)。既可順讀，又可倒念，饒有趣味，“這是我多年前為明府城雨荷居而創(chuàng)作的。現(xiàn)在讀來，還是挺有意思。”另一副楹聯(lián)“香來袖上荷風起，綠染心頭畫意生”也是他歌詠濟南的佳句。張國英說，楹聯(lián)書法不僅能以簡潔蘊藉的藝術筆墨傳達文化的精髓，還能在尺幅之間呈現(xiàn)撰者與書家的情懷。而楹聯(lián)書法受到喜愛，“我想，正是因為它植根于群眾文化生活，才有了強大的生命力和無盡的創(chuàng)意。”他的一大心愿就是在濟南厚植、推廣楹聯(lián)書法文化。“我做得還遠遠不夠，楹聯(lián)文化應在城市文化發(fā)展中發(fā)揮更大的作用。”

從濟南市文聯(lián)副主席兼秘書長、濟南市楹聯(lián)藝術家協(xié)會主席任上退下來之后，張國英仍然堅持創(chuàng)作，并且保持著讀帖、臨帖的習慣。工作室的墻上，掛著他的父親張立朝先生的照片。張立朝先生是山東書壇早期的重要書法家，早在上世紀50年代就是畫苑書壇“關黑弭岳金張”六大家之一。張國英先生告訴我，7歲起跟隨父親學習書法，受其影響很深。“父親曾說，學習書法要讀帖、臨帖、悟帖、出帖。柳公權(quán)的《玄秘塔碑》、顏真卿的《麻姑仙壇記》，我曾臨了整整10年，一日不曾間斷。”

在張國英看來，書法是一門綜合藝術：文學是基礎，哲學是方法，傳統(tǒng)美學是標準。但歸根結(jié)底，書法作品還是應以情動人。他談起第一次讀顏真卿的《祭侄文稿》時被感動得熱淚盈眶，而讀《蘭亭集序》則如聽到潺潺的溪水，自然流暢。“人的性格、學識、情感不一，寫出來的字當然是不一樣的，除此之外，還有一個時代精神的問題。我現(xiàn)在最推崇的書法境界就是平淡。”張國英說。平淡，也正如唐代書法家孫過庭在《書譜》中所說“平正”。“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正”。張國英認為，“平淡最好，但實際上很難達到。一件好的書法作品就如同太極圖一樣，里面有沖突和對立，總體面貌則是和諧的，平淡中蘊含著旺盛的生命力。”他說，“書法博大精深，我們都在追求的路上。”

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