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應該沒有多少人不喜歡下雪吧?
而人們之所以喜歡雪,在于它潔白的色澤,也在于它輕盈的身姿;在于它給世界帶來的寧靜,也在于它給人心帶來的洗滌;在于它的灑脫,也在于它的無私……。
尤其是那些飄進古詩詞里的雪,更是美得讓人心醉。
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冬天已過,春天始臨。
一場紛紛揚揚的大雪,便是春天賜與人間最好的禮物。
踩著春的步伐,一起讀詩;那么在本期,詩巷也是特意為大家?guī)砹艘皇子嘘P于“春雪”的詩。
這首詩雖然冷僻,卻很是經(jīng)典,它用短短四句把春雪的美妙場景寫得格外動人,值得我們?nèi)プ屑毱纷x。
春雪
元·焦郁
春雪空濛簾外斜,霏微半入野人家。
長天遠樹山山白,不辨梅花與柳花。
焦郁,我國元代詩人,他本人不被人們熟知,而他的詩作被流傳下來的也是屈指可數(shù)。
我們這里所分享的這一首詩是詩巷在翻閱資料的時候偶然看到的。
入眼即喜歡,于是特拈來跟大家一起分享。
借詩識詩人。所以焦郁的才華何如,我們通過這首小詩便可見一斑。
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首句開篇點題:春雪空濛簾外斜;早春的白雪一片空濛,在簾外隨風斜斜飄落。
最美的風景,少不了雪花的洋洋灑灑。作者寫“春雪”,在首句中就很及時地切向題目,把春雪飄舞的情景刻畫出來。
盡管這樣的場景我們曾經(jīng)目睹過好多次,盡管這樣的畫面我們在古詩詞中總是會接觸到,但是當作者再次將其拈入此詩中的時候,我們的眼與心卻又都會被再一次觸動。
究其原因,也許是關乎我們已失去的回憶,也許是關乎我們心中的向往。
讀首句,我們既看到了春雪的瀟灑與靈動,也感受到了來自春雪的冰涼與清透。
承句繼續(xù)刻下雪的景象:霏微半入野人家;這些春雪在天空彌漫著,一半落入村落的人家里。
首句的畫面動感十足,而承句的畫面也同樣不失動態(tài)之美。
那么相較于首句而言,承句的描寫則是于空間的裁取上發(fā)生了變化。
我們可以看到,首句寫“簾外”的場景,而承句已然由“簾外”延伸到了“野人家”。這樣一來,詩中的畫面空間就被再次放大,從而將讀者的視線引向更遠的地方,
在這其中,“野人家”的出現(xiàn)則為詩增添了頗多的簡樸與安詳之味,把我們心目中的田園雪景充分呈現(xiàn)于紙上。
“雪”與“野人家”的相互搭配,也無聲地詮釋了一種人間可貴的煙火氣息,帶給讀者以心靈上的慰藉。
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“長天遠樹山山白,不辨梅花與柳花”;在廣闊的天空下,遠處的樹木和群山都是一片白蒙蒙的,讓人幾乎分不清哪是梅花哪是柳花。
也許大家都發(fā)現(xiàn)了,焦郁這首詩的脈絡是隨著空間的延展而貫穿的。
承句在首句的基礎上發(fā)生了空間的轉移,而后兩句的描寫又在承句的基礎之上繼續(xù)做出了延伸。
作者進一步將鏡頭拉向遠方,把目之所及的景色框入畫面中來。
遠樹和群山皆是一片白色,一切事物都失去了原有的樣子,從而讓作者“不辨梅花與柳花”。
而后兩句的美妙之處還不僅僅在于景象本身的實際魅力,更在于作者別出心裁的想象力。
“柳花”乃于春末才會開始飛舞,但作者在此卻靈機一動,他由雪花而聯(lián)想到柳花,進而便將飛舞的雪花比作暮春時節(jié)的柳花。
通過這一形象的比喻,春雪飛舞的樣子就顯得更加逼真立體,無不讓詩又多了幾分生動之美。
不但如此,作者還將“梅花”與“柳花”同時放在一起,用“不辨”來形容二者你中有我、我中有你的迷蒙之象,可謂在有力地激發(fā)了讀者的想象力的同時,也有力地感染了讀者的內(nèi)心世界。
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立于天地間,人亦同雪白;一幅不雜其他色彩的純白畫面,讓人忘了塵世喧囂、忘了人情冷暖、忘了世路崎嶇,內(nèi)心留下的只有平靜與安然。這樣的詩,當無愧于“經(jīng)典”二字。
春雪斜飛春夜皎,梅前我立久癡吟;讀完一首,味留唇齒。各位看官若有特別的感想,歡迎以自己的方式在評論區(qū)敞言,或格律詩或白話,各位隨意。
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