廣東
2023-08-18 10:40·編劇王開平
BY:王開平
編劇是用故事解決問題的人
編劇到底是干什么的？通常我們會說
編劇當然是編故事的了
這個答案好像也對
但是它經不起我們的繼續追問
首先假如編劇就是編故事的
那么它跟小說家的區別到底是什么呢？
假如兩個人的工作差不多
為什么好多小說家轉行當編劇
都干得不順手？
其次假如你注意過電影的演職人員表
會發現故事創作和編劇
經常是兩個人名
這是兩個不同的分工
而且在奧斯卡上
原創劇本和改編劇本
這也是兩個不同的獎項
原創劇本很好理解
就是故事劇本全都一手包辦
但是改編劇本指的是
已經有現成的故事
需要你把它改編成劇本
注意這可不是簡單的改改格式
假如這個活兒這么沒技術含量
奧斯卡怎么可能單獨為它設立一個獎項？
說到這可以肯定
寫故事和做編劇不是一回事
那么區別到底是什么呢？
假如編劇不是編故事的
他又是做什么的呢？
所謂編劇
不是一門心思創作故事的人
而是用故事解決問題的人
注意是用故事解決問題
也就是一部電影或者一部劇集
總會遇到不同的問題
而編劇要做的就是通過故事
來解決這些問題
首先是商業層面上的問題
這是編劇的基本功
想入這一行這是起碼的底線
也就是你創作的劇本
必須有商業價值
你得知道
最近什么題材流行
什么樣的故事好賣
什么題材容易引起觀眾的反感
比如
你想寫一個賀歲檔的劇本
春節前后上映
那么不管它是什么題材
科幻片、家庭片、喜劇片
結尾都一定要讓人感覺溫暖
得貼合觀眾的情緒
總之解決商業問題
寫一個不至于賠錢的故事
這是一個編劇最底層的能力
當然一個電影賺不賺錢
一部劇集有沒有人看
很多時候不光取決于故事
也取決于演員
觀眾很多時候不是奔著故事去的
而是奔著人去的
假如能請到那些頂流
也就是有頂級流量的明星
就不怕片子不賺錢
那么請到大明星之后
劇本應該怎么寫呢？
這就是編劇要解決的第二個問題
人的問題
也就是讓你根據某個演員
設計一個專門的故事
角色要符合這個明星的人設
要讓粉絲滿意
到這一步
就稍微有點難了
得是稍微資深點的編劇
才能達到這個水準
既讓粉絲滿意
又讓電影本身精彩
你可能也發現了
有的電影雖然請到了大明星
照樣罵聲一片
這很可能就是因為
編劇沒有解決好人的問題
但是人的問題
還不是最難的問題
最難的問題是協作的問題
但凡能用一個故事
解決協作問題的
都是這個行當里的頂尖高手
什么叫協作問題？比如
你準備創作一個愛情冒險故事
講的是一個小偷
不小心偷了一個女殺手的錢包
在被追殺的路上
兩人擦出火花彼此相愛
然后女殺手為了跟小偷在一起
不惜叛逃出殺手組織
最終兩人聯手
戰勝了殺手組織
幸福的在一起
乍一看
這是一個中規中矩的故事
好像并不難寫
但是很快問題出現了
先是演員不滿意
覺得小偷的形象太猥瑣
想把它改成賽車手
這樣更酷
而且演員還是個大腕
得罪不起
怎么辦？只能改吧
緊接著投資方又不滿意
覺得這個故事不夠炫
故事背景應該設置在外太空
這樣才顯得更前衛
請問作為編劇
怎么辦？只能接著再改
但是
導演這會兒又提出了要求
覺得這個故事不夠接地氣
女主角不應該是殺手
應該是快遞員
這樣多接地氣？你看
導演的意見也得聽
只能接著又改
注意到這一步
這個故事已經變成了
男賽車手
愛上了在太空送快遞的女快遞員
最終兩人一起戰勝快遞公司的故事
你看是不是很狗血？
試問
假如真有這么一部電影
你會去看嗎？換句話說
很多電影不好看
也不全是編劇的責任
而是協作的方方面面
各有各的想法
誰都不肯妥協
最后故事就變成了四不像
但是
假如是頂尖的編劇高手
就能解決這個問題
既讓各方都滿意
又能寫出一個精彩的故事
這就是為什么說
編劇不是一門心思創作故事的人
而是用故事解決問題的人
帶著這個視角
我們就能理解很多影視現象
比如美劇為什么經常爛尾？
因為美劇本身
就是一邊拍一邊播的
發現收視率下降
就馬上停掉這就意味著
編劇必須解決一個問題
那就是
不管故事發展到什么程度
你都得能隨時讓它有個合理的收尾
顯然這太難了
爛尾某種程度上
就是因為留給編劇的時間太少
當然
這不是在為編劇辯護
而只是在說編劇行業里的一個現象
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