一部《富春山居》，一幅新農村振興五彩圖

今年暑假檔的電視劇市場亮點頻出，不僅有像古裝、玄幻這樣傳統優勢題材創新不斷，現實題材類型劇也是頻頻出彩。譬如由劉志江擔任總制片人，王偉擔任出品人、劉端端、潘之琳、王偉、郭鐵城領銜主演的鄉村振興主題劇《富春山居》，就在臺網雙端都取得了靚眼的數據與口碑：根據中國視聽大數據顯示，《富春山居》不僅首播收視率1.203%，而且開播至今收視率始終穩定破1，穩居黃金時段電視劇前三，同時《富春山居》在騰訊視頻熱度破16000。

《富春山居》建立在“鄉村振興、創新發展、共同富裕”的時代主題里，講述了“海歸”許嘉富從父輩手中接過發展接力棒，帶領許家大塘村的鄉親克服新農村發展道路上的種種困難，推動詩畫江南的產業融合升級，在廣袤的綠水青山間描繪出一幅宜居樂居的現代版《富春山居圖》。

在題材相似的現實劇中，各種現實矛盾有太多故事可以被碰撞出來。譬如在許嘉富的實干道路上，就有新觀念與老傳統的沖突、經濟發展與綠色環保之間的矛盾，父一輩與子一輩的觀念碰撞，鄉情良心與法律規矩的交織貫穿始終。這些看似不可調和的矛盾沖突背后，連接起的卻是關于鄉村振興、新農村發展道路的開放大討論。

可喜的是，《富春山居》并沒有人物臉譜化、群體標簽化、矛盾套路化的路徑依賴，而是在矛盾挖掘出了更多關于現代觀念與傳統智慧的共鳴：雖然在許嘉富眼中，父親許吉祥霸道守舊，但直到他競選上了村支書做起當家人，才發現自己在國外喝的洋墨水完全不夠用，關鍵時刻還是要靠街道鄭書記指點的“在人民群眾當中找辦法，從老祖宗智慧里找辦法”，探索出發展新農村的新路徑、新渠道。

通過對每個角色的生動刻畫，勾勒出時代背景的演變，折射小人物到歷史背景的彌合，無疑是《富春山居》的一大亮點。

許嘉富的父親許吉祥，恰是上世紀農村脫貧致富的最佳代表。在三百畝田養不活八百人的客觀條件下，許吉祥靠著二十多年不著家的辛苦打拼建起了造紙廠，硬生生帶領鄉親們蹚出一條致富之路。而這樣的“拋妻棄子”，結果讓許嘉富多年來父子關系不睦，甚至連聲“爸”都不愿叫；讓妻子孫春燕悲從中來，心灰意冷要跟他離婚分家。

他抗拒拆遷，并不是因為他舍不得自己的既得利益，相反是想為更多需要幫助的鄉里鄉親多爭一點合情合理合法的利益。他響應號召先富帶后富，響應號召上設備、提標準、降排放，別說許嘉富一個自己孵化時日不多的創業項目被否都會忿忿不平，像許吉祥對這個奮斗了二十年造紙廠的感情，又豈是外人能夠理解的呢？

毫不避諱矛盾，勇于將現實問題擺出來，這恰是《富春山居》最生動的地方。這種對于現實矛盾的細節再現，并通過動之以情、曉之以理的方式解開劇中人物乃至熒屏前觀眾心結的方式，遠遠比空洞地喊口號更能說服人，而這也是《富春山居》能夠引發共鳴共情的真正原因所在。