廣東
李永平先生是廣東省汕頭市澄海人，現(xiàn)任中國手指畫研究會副會長，中國指畫創(chuàng)作院副院長，廣東省美術(shù)家會會員，汕頭中國畫研究院常務(wù)副院長，澄海美協(xié)副主席。
李永平先生自幼習畫，后師從潮汕名家劉昌潮，山水、花鳥、人物畫皆擅長。由于酷愛寫生，李永平先生一副畫具和行囊走遍大江南北，游歷名山大川，寄情于景而融于情，師古不泥，外師造化，創(chuàng)作頗豐。
觀永平兄畫書后
李偉銘
第一次看永平兄的畫，是在五年前粵東的一個小型展覽會上，是五尺全開的山水，水墨蒼渾，卻有一份難得的透明感。
后來又陸續(xù)拜觀了永平兄的不少畫，山水、花鳥，其中包括大量的指面，寫生之作。總的印象：永平兄對筆墨非常敏感，能夠在暈化中控制水分，在運動中把握節(jié)奏；筆頭的奔放和節(jié)制有了合適的平衡點，于是，瀟灑飄逸，也就自然而然構(gòu)成其令人賞心悅目的抒情風格。
中國畫法宛如一只魔方，表面簡單，內(nèi)里卻千變?nèi)f化。從“玩”的角度看，掌握機變的規(guī)律不是最終目的，引人入勝之處，在求解的過程那些可遇不可求的偶然結(jié)合。引而伸之，永平兄之畫，精彩之處，往往正是那不經(jīng)意之間偶然碰撞產(chǎn)生的視覺效果。珍視這種效果，并在繼續(xù)“玩”的過程中不斷強化這種效果，是否沒有包袱，沒有作為的表現(xiàn)呢？我的回答當然是否定的。
水太清則無魚，人太正則無趣，小心翼翼，每一筆都求出處，不如無畫。
據(jù)說永平兄又背起行囊，到什么地方逍遙寫生去了，模山仿水，當如騎馬觀花，心馳神往，不免解衣盤礴。這種自由自在的生活，真是羨煞我也。
2005年重陽于青崖書屋
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