詳解 | 布契拉提頂級(jí)珠寶工藝，傳承百年，為何至今無(wú)人能及？

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用黃金編織蕾絲，可以說(shuō)是奢華、浪漫與性感的極致組合了，宛若來(lái)自西西里島的海風(fēng)，沁人心脾，這就是意大利殿堂級(jí)高級(jí)珠寶——布契拉提（Buccellati）

一、金藝世家的發(fā)源地：

1758年開(kāi)始，布契拉提家族品牌就出現(xiàn)在了歷史記錄中。1892年，馬里奧 · 布契拉提（Mario Buccellati）降生，14歲，擅長(zhǎng)畫(huà)畫(huà)的馬里奧經(jīng)人介紹，開(kāi)始向米蘭最負(fù)盛名的金匠貝特拉密學(xué)藝。

不同于很多珠寶工坊只會(huì)培養(yǎng)手藝人，貝特拉密對(duì)馬里奧的培養(yǎng)，更像是在培養(yǎng)一位有著卓越審美的藝術(shù)家。對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期有著狂熱向往的貝特拉密也深深影響著馬里奧的審美情趣。

↑↑↑ 文藝復(fù)興時(shí)期的珠寶

1919年，貝特拉密去世，并將珠寶店留給了愛(ài)徒——馬里奧。同年，馬里奧接管了家族生意，并在米蘭大教堂和Scala歌劇院之間開(kāi)了第一家珠寶店，掛上“馬里奧·布契拉提”的招牌。

意大利著名詩(shī)人與劇作家Galxiele DArniunzio贊美Mario Buccellati是將珠寶的藝術(shù)與意大利文藝復(fù)興的歷史完美聯(lián)結(jié)的“金匠王子”。

二、失傳400年的工藝：

悟性極佳的馬里奧，將風(fēng)靡文藝復(fù)興時(shí)期卻失傳了400多年的織紋雕金工藝進(jìn)行了復(fù)原。

華麗寶石的堆砌與如薄紗般輕盈的金銀交織，高貴典雅、秀氣通透的造型立刻轟動(dòng)了歐洲皇室，西班牙、比利時(shí)甚至埃及等國(guó)的王室貴族都前來(lái)訂購(gòu)，就連梵蒂岡的教皇也成為了布契拉提的顧客。

織紋雕金，顧名思義，就是通過(guò)對(duì)金屬上的雕刻處理，在金屬表面呈現(xiàn)出織物的效果。

這其中最廣為人知的，就是Modellato（蜂巢造型工藝），讓堅(jiān)硬的金屬呈現(xiàn)出文藝復(fù)興時(shí)期蕾絲面料的柔軟質(zhì)感。

1、Modellato（蜂巢造型工藝）：又稱(chēng)蕾絲工藝，其設(shè)計(jì)靈感來(lái)自文藝復(fù)興時(shí)期的蕾絲面料。

這種工藝要求工匠先在金片上鑿出小孔，再用極細(xì)的金屬線穿過(guò)小孔，通過(guò)反復(fù)摩擦，以鏤刻出精細(xì)的蜂巢形狀；

手藝嫻熟的工匠們通過(guò)嫻熟的工藝，在飾品表面準(zhǔn)確的鏤刻出六邊形，以形成珠寶表面上致密的網(wǎng)紋，最后在網(wǎng)紋中嵌入寶石。

通過(guò)Modellato工藝制作而出的蜂巢造型是織紋雕金工藝最具有代表性的經(jīng)典之作，這種造型對(duì)工匠的要求極高，稍有不慎，用力多猛或角度出現(xiàn)偏差，便會(huì)導(dǎo)致整個(gè)作品前功盡棄。

除了Modellato以外，另一個(gè)極具代表性的，就是Segrinato（絲絨效果）工藝。

2、Segrinato（絲絨效果）：匠人用鏟刀一道一道在金屬表面手工鏟出細(xì)密的紋理，以產(chǎn)生絲絨般柔滑的質(zhì)感。視覺(jué)效果溫和、低調(diào)，以Segrinato工藝為主的珠寶首飾是布契拉提的經(jīng)典款式。

在細(xì)節(jié)處理上，布契拉提的工匠們還常使用Riato（邊緣切割紋理）、Telato（金絲螺旋）、Ornato（金屬微雕）等，刻刀在金屬上刻畫(huà)出美麗的花紋，讓整件首飾細(xì)節(jié)豐滿精致。

3、Rigato（邊緣切割紋理）：這是一種常見(jiàn)于首飾邊緣的切割方式，工匠通過(guò)在金屬表面刻畫(huà)平行紋理，來(lái)凸顯首飾的厚重感，細(xì)膩的紋理讓珠寶首飾具備薄紗般朦朧的質(zhì)感。

這項(xiàng)工藝通常和其他織紋雕金工藝一同出現(xiàn)在首飾上。

4、Telato（金絲螺旋）：這是一種精細(xì)、立體的制作工藝，制作過(guò)程較為復(fù)雜，需要先將鑄造好的幾條金線擰成麻繩狀；

再將擰好的麻繩放入專(zhuān)門(mén)的造型模具，以便于后期加工；

最后通過(guò)手工的方式，將造型好的麻繩進(jìn)行編織或堆疊；

這樣呈現(xiàn)出來(lái)的效果遠(yuǎn)優(yōu)于使用機(jī)器微雕，紋理更立體、精細(xì)。

5、Ornato（金屬微雕工藝）：這是一種極其復(fù)雜、精細(xì)的工藝，通過(guò)在金屬表面進(jìn)行精細(xì)雕刻，制作出極度寫(xiě)實(shí)的紋理，采用這種金屬微雕工藝制作的首飾，能夠完美還原自然界萬(wàn)物的表面紋理、造型更加真實(shí)、靈動(dòng)。

如這片銀質(zhì)楓葉，就采用了金屬微雕工藝，在金屬表面雕刻出了極其細(xì)膩的脈絡(luò)，并運(yùn)用表面質(zhì)感、光澤的對(duì)比，使楓葉更有立體感，更加靈動(dòng)。

這只手鐲也是采用了Ornato工藝，在金屬表面制造出花朵的紋理，讓整個(gè)收拾看起來(lái)柔軟、油脂感。

除了這些金銀器的雕刻，布契拉提還有很多動(dòng)物造型的銀器，這些銀器并不是雕刻而成，而是將銀絲一層一層堆疊，最終呈現(xiàn)出了動(dòng)物毛絨的質(zhì)感。

三、“有求必應(yīng)”

布契拉提的定制原則，總結(jié)為四個(gè)字，就是“有求必應(yīng)”，從手稿到成品，每一步，都力求滿足顧客的個(gè)性化需要。

一件布契拉提手工珠寶根據(jù)難度的不同，通常有不少于4人的家族成員合作完成。并且每一件布契拉提的作品向來(lái)只做一件，在滿足定制要求外，家族設(shè)計(jì)成員的靈感之作絕不會(huì)重復(fù)。

每件布契拉提的創(chuàng)作中所使用的昂貴材料對(duì)其設(shè)計(jì)和做工來(lái)說(shuō)都是第二位的，布契拉提所設(shè)計(jì)的珠寶不是許多美麗寶石的基座，而是一個(gè)令人驚嘆的各種材料交織的豐富整體。

正如第三代傳人瑪麗亞·克里斯汀娜說(shuō)：“布契拉提的內(nèi)涵是強(qiáng)烈的文藝復(fù)興思潮，我們的珠寶從不張揚(yáng)，不是為了讓她看上去更富有，我們不需要用珠光寶氣去打動(dòng)富人的心。”

←Maria Cristina Buccellati

J先生說(shuō)：
從手稿到拋光，布契拉提堅(jiān)持每一步都純手工制作，這讓一件件本就工藝卓越的珠寶首飾，顯得彌足珍貴。
這不是固守傳統(tǒng)，不思改變，而是一種傳承，一種致敬，對(duì)于工匠來(lái)說(shuō)，機(jī)器應(yīng)該是自己的助手，而不是阻擋自己鍛煉技藝的絆腳石。

玉石那么硬，古人是怎么雕刻的?

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