國產科幻迎來轉型拐點：大廠競賽火力全開，硬核時代全面到來

??鏡象娛樂

文丨顧貞觀

近期，科幻題材領域新動作不少。

北京國際電影節舉行之際，走過七年漫長旅程的《群星閃耀時》發布“神秘信號”版預告，正式官宣定檔暑期檔；中國科幻大會上，《三體2》總制片人白一驄透露劇集籌備已進入第四個年頭，美術和服裝團隊完成數萬張設計圖后終于進入落地生產階段；改編自雨果獎獲獎IP《北京折疊》的《折疊城市》正在進行前期籌備，預計年底開拍。

此外，閱文IP盛典上，《靈籠》官宣首部動畫大電影，標志著國產科幻動畫從番劇向大銀幕邁出了關鍵一步。在平臺端，騰訊視頻、愛奇藝、優酷、芒果TV幾大平臺儲備科幻劇集近二十部，劉慈欣IP改編、航天題材、末日科幻等多條賽道齊頭并進。

2026年與2027年將迎來中國科幻影視的大年，《群星閃耀時》《三體2》《靈籠》《折疊城市》等氣質更為硬核的項目密集集結。國產科幻市場正迎來一個明顯變化：軟科幻的相對退場與硬科幻的強勢進擊。

今年春節檔，科幻電影《星河入夢》落寞收場，這部由韓延執導的影片口碑尚可，但最終票房剛剛過億。不僅是《星河入夢》，近幾年碰壁的軟科幻不在少數，如今不少打著“高概念”“無限流”標簽的作品扎堆涌現，也在持續擠壓軟科幻的生存空間。在此背景下，中國科幻影視“由軟轉硬”的趨勢大概率仍將繼續。

待播片單掃描

項目硬核程度持續上升

翻開2026至2027年各大長視頻平臺的儲備項目，科幻題材的布局呈現出不少值得注意的變化。最直觀的一點是，平臺的科幻賽道正在從零散試水走向系統化，各家基于自身內容基因，逐漸形成了差異化的競爭路線。

更重要的是，這一批新項目的集體特征很明確，“硬度”正在肉眼可見地提升。以劉慈欣IP為核心的硬科幻改編成為頭部平臺的共同選擇，科學顧問、嚴謹設定、世界觀構建正在取代此前軟科幻作品中“科幻為殼、情感為核”的創作范式。這不再是個別項目的偶然選擇，而是一次行業級的路徑切換。

在這一點上，騰訊視頻的布局最為成體系。依托劇版《三體》第一季的口碑積累，平臺已搭建起業內最完整的劉慈欣作品改編矩陣。番外劇《三體：大史》由劉慈欣監制、楊磊執導，于和偉與張魯一主演，承接第一季與第二季之間的敘事空白；正傳續作《三體·黑暗森林》已備案；改編自劉慈欣短篇的《鄉村教師》也在推進中。

除劉慈欣IP外，騰訊視頻還儲備了改編自雨果獎獲獎作品的《折疊城市》，以及改編自作家七月創作的第十一屆華語科幻星云獎最佳長篇小說的《群星》。從整體項目類型來看，騰訊視頻的科幻布局以“硬科幻+嚴肅改編”為主線。

愛奇藝與優酷的打法有相似之處，但側重不同。愛奇藝的核心落子是劉慈欣的《球狀閃電》，同時布局《煥然新生》《不動天墜山》等創新科幻劇集，呈現“頭部IP打底+多元題材試水”的策略。優酷則儲備了劉慈欣短篇改編的《夢之海》，以及改編自天瑞說符同名獲獎小說的《我們生活在南京》，劇集以無線電為媒介構建“時光慢遞”的科學邏輯，在硬核設定中融入人文表達。芒果TV的《火星孤兒》改編自物理學博士劉洋的同名獲獎小說，融合量子物理學理論，屬于青春科幻方向的硬核探索。

從各大平臺的儲備項目來看，趨勢已經相當清晰。不論是大制作還是輕量級項目，主打高概念的軟科幻作品比例正在明顯減少。平臺在選擇科幻項目時，更傾向于那些擁有扎實科學設定、世界觀經得起推敲的作品。

電影市場的轉向同樣明確。壞猴子影業的《贍養天神》改編自劉慈欣小說《贍養上帝》，由韓杰執導；《流浪地球3》拆分為上下兩部，投資規模超10億元，已定檔2027年春節檔；光線傳媒與張藝謀合作的《三體》系列電影則仍在劇本階段。

從劇集到電影，以劉慈欣作品為代表的硬科幻IP已成為各家平臺和制片方的核心儲備，原創項目也在整體上向科學嚴謹性靠攏。這一輪“硬度升級”，既是對《流浪地球》系列與劇版《三體》市場成功的路徑跟隨，更是對軟科幻近年表現持續不達預期的行業回應。

軟科幻的“天花板困境”

口碑尚可，卻難逃“叫好不叫座”

復盤過去幾年軟科幻的市場表現，就能理解這一輪“硬度升級”背后的行業邏輯。

今年春節檔，《星河入夢》的票房失利是軟科幻困境的典型縮影。影片全片3200多個視效鏡頭，累計制作138萬幀特效畫面，8000余張概念設計圖構建起15種風格迥異的夢境宇宙。然而最終票房剛剛破億，坊間傳聞制作成本高達3至4億元，虧損幅度可想而知。高投入并未換來高回報，這已經不是孤例。

破圈艱難是近幾年軟科幻作品的共同特征。電影市場，《宇宙探索編輯部》《從21世紀安全撤離》票房同樣徘徊在億元上下。劇集市場，《仿生人間》《致命愿望》等融合科幻元素與熱門題材的作品熱度均不理想。它們多數口碑尚可，卻都卡在了“圈內叫好、圈外無聲”的尷尬位置。

軟科幻的“天花板”究竟卡在哪里？最核心的問題，或許并不在于“軟科幻不夠科幻”，而在于它被夾在兩種創作路徑之間，兩頭不討好。

一方面，軟科幻在類型融合中陷入了“身份焦慮”。硬科幻雖然涉及復雜科學概念，但通常遵循一套自洽的世界觀邏輯，觀眾一旦接受設定，就能沉浸其中。而軟科幻往往以“科幻”為殼、以愛情、喜劇、懸疑等其他類型為核，模糊的類型邊界讓它既難以像純科幻那樣吸引核心科幻迷，又無法像純類型片那樣精準觸達目標受眾。這種定位的搖擺，最終導向了“叫好不叫座”的結局。

另一方面，在硬科幻受眾審美快速成熟之后，軟科幻還要面對觀眾對科學邏輯日益嚴苛的審視。劇版《三體》豆瓣評分從8.0一路上漲至8.7分，超過52萬人參與評分，在市場層面完成了一次科幻科普，讓觀眾對“什么是好的科幻”有了更清晰的認知。在此背景下，科幻內核不夠扎實的作品，自然難以滿足日益挑剔的受眾。

更值得關注的是，軟科幻的市場空間即將被高概念題材進一步擠壓。目前各大平臺在此賽道均有布局：騰訊視頻的《明日樂園》改編自熱門無限流網文《末日樂園》，主打“極溫末日”背景下的闖關求生；檸萌影視與騰訊視頻聯合出品的《十日終焉》作為國產首部S+級無限流懸疑劇，特效成本預估超過2億元，采用三季連拍模式；愛奇藝備案的奇幻劇《斬神》改編自長期占據番茄小說巔峰榜前三名《我在精神病院學斬神》，由南派三叔擔任編劇；優酷片單中則出現了起點大神會說話的肘子的《夜的命名術》。

這些項目都帶著科幻色彩，如末日設定、超能力、未來世界，但創作邏輯與軟科幻截然不同。它們不追求科學邏輯的自洽，而是追求“設定爽感”和“闖關快感”，以高概念的強設定吸引觀眾，以游戲化的敘事結構降低觀看門檻。簡單來說，設定更爽、門檻更低、定位更清晰。

綜合來看，軟科幻并非沒有市場，但它的天花板確實比預想的要低。在市場選擇日益理性的背景下，軟科幻的“叫好不叫座”正在倒逼行業重新思考科幻創作的方向。

硬科幻的“隱形門檻”

科學、敘事與工業化的三重博弈

行業集體轉向硬科幻，方向沒有問題。但從《三體2》四年籌備仍在“落地生產”階段，到《群星閃耀時》七年打磨才定檔，再到《球狀閃電》2022年殺青后遲遲未定檔，這些頭部項目的“慢”，暴露了硬科幻在中國影視工業中遭遇的真實困境。

第一重門檻是科學嚴謹性與戲劇沖突的平衡難題。硬科幻最核心的特征是對科學邏輯的尊重以及將科學內化為敘事邏輯，這恰恰是影視改編中最棘手的部分。

《三體2》制片團隊透露，四年籌備期中，科學顧問團隊查閱了數十份專業科技報告，美術團隊繪制了數萬張設計圖，但最難的并不是把概念“畫出來”，而是找到“科學邏輯”與“戲劇張力”之間的平衡點，比如水滴摧毀艦隊的名場面，如何在視覺震撼之外，讓觀眾理解其背后“技術爆炸”的科學設定邏輯。同樣，《球狀閃電》對宏原子、量子態等概念的描寫極具詩意，但影視化需在科學準確性與敘事可看性之間找到中間道路。

第二重門檻是從“視效堆砌”到“世界觀構建”的認知升級。國產影視行業對“科幻大片”的理解，很長一段時間停留在“特效鏡頭越多越科幻”的階段。但真正的硬科幻，特效是手段而非目的，它服務的是一個自洽、完整、可延展的世界觀。

《流浪地球》系列真正的突破正在于此，它建立了一套可以自圓其說的“地球流浪”世界觀，從行星發動機的工作原理到地下城的社會結構，每一個細節都經得起推敲。這種能力遠比單幀特效的精細度更難復制。《靈籠》大電影官宣后被廣泛期待，本質原因也是番劇已經構建起了完整的末日世界觀。

站在這一角度來看，不少已經進入籌備期的項目開發難度是較高的，比如改編自雨果獎獲獎IP《北京折疊》的《折疊城市》。與同獲雨果獎的《三體》相比，《北京折疊》的口碑相當兩極分化，它更像一部披著科幻外衣的社會寓言，缺乏對核心科幻要素的技術性描寫，這對編劇的世界觀構建能力提出了極高要求。

第三重門檻是資本耐心與創作周期的根本性矛盾。硬科幻的制作周期普遍偏長，這與影視行業追求投資回報率的商業邏輯存在結構性沖突。《群星閃耀時》歷時七年，《三體2》籌備四年仍在推進，背后是長周期帶來的高資金占用成本與高風險溢價。

劇版《三體》第一季在科學嚴謹性和大眾可看性之間找到了平衡，證明硬科幻在中國市場具備口碑與商業價值兼得的可能。但這種“可能”能否被批量復制，取決于行業能否建立適配硬科幻創作規律的制作管理體系。

三道門檻疊加在一起，揭示了一個更深層的現實：中國科幻影視的“由軟轉硬”，本質上是整個行業從“借科幻之殼講傳統類型故事”到“以科幻為方法論構建新敘事邏輯”的范式轉換。當下最需要的，或許不是對硬科幻春天的樂觀預期，而是對硬科幻創作規律的清醒認知和足夠耐心。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創

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