北京
「電影節(jié)的權(quán)力結(jié)構(gòu)正在發(fā)生微妙位移。」當印度導演帕亞爾·卡帕迪亞的名字出現(xiàn)在戛納影評人周評審團主席的位置時，這句話突然有了具體的落點。
從邊緣到中心的一小步
卡帕迪亞并非主流商業(yè)片導演。她的作品《我們的一切都是光》曾在2021年戛納導演雙周單元獲獎，那是一部關(guān)于孟買護士群體的紀錄片式敘事。
影評人周是戛納平行單元中最具發(fā)現(xiàn)氣質(zhì)的一個，專門挖掘首作和第二部長片。讓它由一位非歐美白人、非男性、非商業(yè)片導演來主持評審，這個選擇本身就在重新定義「發(fā)現(xiàn)」的標準。
評審團的組合邏輯
與她搭檔的四人名單同樣耐人尋味：魁北克演員泰奧多爾·佩蘭、創(chuàng)作歌手奧克魯、加納裔英國制片人阿馬·阿姆帕杜、曼谷世界電影節(jié)總監(jiān)東薩龍·科維瓦尼查。
沒有好萊塢明星，沒有歐洲三大電影節(jié)常客。這是一個刻意去中心化的配置——地理上覆蓋南亞、北美、東南亞、西非，身份上橫跨表演、音樂、制片、策展。
電影節(jié)正在爭奪什么？
戛納近年頻繁將關(guān)鍵位置授予亞洲、非洲、拉丁美洲的電影人。這不是慈善，是競爭策略。流媒體平臺正在瓦解傳統(tǒng)發(fā)行體系，電影節(jié)必須證明自己對全球新興創(chuàng)作力量的號召力。
卡帕迪亞的任命是一枚信號彈：戛納試圖把自己塑造成真正全球性的仲裁者，而非歐洲藝術(shù)電影的保守堡壘。
如果你關(guān)注獨立電影的投資流向，第65屆影評人周的入圍名單值得逐條分析——評審團的口味偏好，往往比獲獎結(jié)果更能預示下一波創(chuàng)作趨勢。
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