位列全球頂級(jí)藏家，他的基金會(huì)空間被稱臺(tái)北故宮之外最值一訪

陳泰銘，今年69歲，

曾被評(píng)為全球??收藏家，

也是其中唯?的亞洲?孔。

40多年來(lái)，他的收藏囊括

畢加索、安迪·沃霍爾、?希特、常?等

東??現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)?師的重要作品，

并時(shí)常借展?全球各?美術(shù)館。

陳泰銘的生活空間

一條與陳泰銘對(duì)談

而鮮少有人知道，他出身臺(tái)南鄉(xiāng)下，

?學(xué)時(shí)期曾同時(shí)打兩份?，

第?件收藏，

便是花光打?兩年的積蓄換來(lái)的。

年輕時(shí)，他??起家，

締造出如今的電?元件巨頭，

并逐步拓展其藝術(shù)收藏。

國(guó)巨基金會(huì)是陳泰銘在1999年創(chuàng)立的藝術(shù)部門(mén)，聚焦國(guó)際文化交流合作。這里的辦公空間被不少?奉為“臺(tái)北故宮之外，最值?訪的藝術(shù)之地”。

我們進(jìn)行了一次難得的視頻探訪，

走進(jìn)他與國(guó)巨基金會(huì)的生活、辦公空間，

美術(shù)館級(jí)的藝術(shù)杰作

巧妙地融于?常?活的每個(gè)?落。

從這些?常的細(xì)節(jié)，與和陳泰銘的對(duì)談中，

我們嘗試揭開(kāi)他商業(yè)與收藏領(lǐng)域雙登頂背后的故事。

編輯：阮思喆

采寫(xiě)指導(dǎo)、責(zé)編：朱玉茹

我們的?拐進(jìn)?條?巷，忽然隔開(kāi)外街的喧囂。理論上，這?依舊是臺(tái)北的市中?，卻被綠意包裹，顯得格外靜謐。

陳泰銘特意將生活空間選在能盡覽濃蔭的位置，走進(jìn)屋內(nèi)，一眼便望見(jiàn)窗外郁郁蔥蔥的枝椏。

回廊不僅消解了位于中央的電梯和救?梯所帶來(lái)的限制，也將公共區(qū)域和私密空間隔開(kāi)，客廳、餐廳、廚房歸于?邊，家庭房、臥室等空間在另?側(cè)。

室內(nèi)設(shè)計(jì)由法國(guó)傳奇事務(wù)所Studio Liaigre操?，以正中環(huán)繞四周的拱?式柱廊，巧妙聯(lián)通家中所有區(qū)域，既營(yíng)造出各個(gè)房間的獨(dú)?性，也保留了空間的通透。家具則大量使??、?、??等天然材質(zhì)，呼應(yīng)著窗外的?然。

?在松弛、柔和的居家氛圍之中，?乎每個(gè)轉(zhuǎn)身，你都能撞??個(gè)個(gè)美術(shù)史上赫赫有名的名字：巴勃羅·畢加索、安迪·沃霍爾、弗朗?斯·培根、奧古斯特·羅丹……不同于美術(shù)館中的距離感，它們與沙發(fā)、餐桌，甚?浴缸、鐵板燒操作臺(tái)相伴相融，?活???。

“有朋友告訴我 ‘收藏’，是收下來(lái)、藏起來(lái)的意思。我說(shuō)我不是收藏家，如果?定要掛?個(gè) ‘家’，那我就是?活家，”陳泰銘笑著告訴我們，“我所理解的藝術(shù)，是要融??活的。”

事實(shí)上，早年他也曾收?中國(guó)古代不同窯?出品的代表性瓷器，但把它們放在桌上，令來(lái)家?做客的朋友都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢；也曾納?北宋?庭堅(jiān)的書(shū)法，可是?達(dá)?余?的卷軸平時(shí)只能存放在保險(xiǎn)箱?。“我覺(jué)得很不?然，最終還是把它們?賣(mài)出了。”

如今，??每件藏品前，陳泰銘都會(huì)先想好擺放的位置，考慮與空間的整體搭配，??如何與之共同?活。“藝術(shù)是我?活的?部分，但我不要把家變成美術(shù)館，家應(yīng)該是可以讓你好好放松、休息的地?。”

《水手》，巴勃羅·畢加索，1943

圖源：國(guó)巨基金會(huì)

蜿蜒的柱廊為?尺幅的油畫(huà)及攝影作品提供了充?的空間與觀賞距離。?側(cè)盡頭佇?著畢加索?戰(zhàn)時(shí)期創(chuàng)作的《水手》，這是陳泰銘?中畢加索極具力量感的作品，“畫(huà)中的混亂與焦慮，是?類經(jīng)歷的?部分”；

《教皇習(xí)作VI》，弗朗西斯·培根，1961

另?側(cè)則有培根代表作《教皇習(xí)作VI》與之呼應(yīng)，“橘?、紅?、??、綠?、藍(lán)?，我常把這些顏?稱作 ‘快樂(lè)的顏?’，我喜歡與它們?起?活。”

《伊?斯，眾神的使者》，奧古斯特·羅丹

?向客廳的轉(zhuǎn)?，羅丹最?膽的雕塑《伊?斯，眾神的使者》尤為亮眼。陳泰銘特意定制展臺(tái)，將它抬??平視位置，更經(jīng)過(guò)精密?學(xué)測(cè)算以預(yù)防地震。

《圣母百花大教堂》，托?斯·斯特魯特，2004

《米蘭大教堂（立面）》，托?斯·斯特魯特，1998

旁邊兩幅托?斯·斯特魯特的攝影作品《圣?百花?教堂》與《?蘭?教堂（立面）》，則呼應(yīng)著廊柱的拱?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，仿佛置身歐洲的沉浸景致。

《愛(ài)（手埋入發(fā)絲中）》，沃爾夫?qū)ぬ釥柭梗?989

圖源：國(guó)巨基金會(huì)

客廳作為接待客?的空間，陳泰銘刻意??積留?，僅擺放了沃爾夫?qū)ぬ釥柭沟臄z影作品《愛(ài)（?埋?發(fā)絲中）》。這幅近距離特寫(xiě)記錄著私?情感，觀者?乎能觸摸到?膚與發(fā)絲的溫度，“她的形象與我?個(gè)朋友很貼近，藏著我和朋友間的互動(dòng)氛圍。”

《坐在椅子上的女人與鳥(niǎo)（朵拉·瑪麗）1939年6月17日》

巴勃羅·畢加索，1939（左）；

《仿小克拉納赫的少女肖像》

巴勃羅·畢加索，1958（右）

與之相連的開(kāi)放式餐廚的隔板兩?，則各掛著?副畢加索的?體主義畫(huà)作。畢加索是陳泰銘典藏中出現(xiàn)頻率極?的藝術(shù)家，陳泰銘常被他畫(huà)作中的愉悅情緒打動(dòng)。

《瑪麗安娜阿姨》，格哈德·里希特，1965

圖源：國(guó)巨基金會(huì)

靠窗的茶室，放著?希特的代表作《瑪麗安娜阿姨》。這幅作品源于?希特與姨媽的合影，創(chuàng)作于戰(zhàn)后時(shí)期，?希特以畫(huà)筆復(fù)刻影像，以模糊手法處理創(chuàng)傷。

《盧西安·弗洛伊德肖像三習(xí)作》，弗朗西斯·培根，1965

順著窗邊的隔墻弧線往深處?，便來(lái)到了陳泰銘的書(shū)房，氛圍變得更為克制和冷靜，唯有左上側(cè)培根的三聯(lián)畫(huà)《盧?安·弗洛伊德肖像三習(xí)作》?彩明艷。“我們總被教育 ‘中間理論’，但有時(shí)我刻意將畫(huà)掛在?中?的位置，反?空間變得更加平衡了。”

每當(dāng)有感興趣的作品出現(xiàn)，陳泰銘便會(huì)在這?查閱資料仔細(xì)研究，靜待兩周后，如果熱情依舊，才會(huì)嘗試購(gòu)?。

與客廳對(duì)稱的住宅另?側(cè)，家庭房的氛圍更為溫馨。“這邊放著的?鞍和沖浪板都是我??的，我們?家?都很喜歡騎?和沖浪，也時(shí)常喜歡聚在?起看電影。”提到家?，陳泰銘的神情也不?覺(jué)地柔軟起來(lái)。

《瑪雅與小船》，巴勃羅·畢加索，1938

陳泰銘自創(chuàng)的“Puzzle拼圖”模式，將作品拼貼在一起展示

圖源：國(guó)巨基金會(huì)

他還特別挑選了畢加索為??創(chuàng)作的《瑪雅與?船》，并?膽地將其懸掛在拉?上；對(duì)側(cè)墻上，則別具?格地將畢加索、?羅、達(dá)利的作品并置拼貼在?起，既展現(xiàn)藝術(shù)家?格演變，也暗含家庭與成?的意象。

私密空間的藝術(shù)陳列，也經(jīng)過(guò)精?設(shè)計(jì)：客衛(wèi)??托?斯·魯夫的攝影，巧妙隱喻客?男?洗?間的位置；

圖源：國(guó)巨基金會(huì)

主臥床頭，埃貢·席勒的?體素描，貼合臥室的私密旖旎；

《朱麗葉的肖像》，曼·雷，1947

圖源：國(guó)巨基金會(huì)

主臥浴室，曼·雷??攝影之外的罕?畫(huà)作《朱麗葉的肖像》懸于浴缸上?，明媚的?彩充盈著活?……

國(guó)巨基金會(huì)的辦公空間，就在生活空間樓下

藝術(shù)融于?活的巧思，也延續(xù)到樓下的基?會(huì)辦公室。

不同于普通的辦公室，這?通過(guò)可翻折的隔?，靈活區(qū)隔出不同程度的開(kāi)放與私密空間，使得基?會(huì)可以同時(shí)承載辦公、開(kāi)會(huì)、休閑娛樂(lè)、聚會(huì)等多種?途。

《無(wú)題》，馬克·羅斯科，1955（左）

《兩支蠟燭》，格哈德·里希特，1982（右）

?進(jìn)?，帶有鐵板燒廚房的休閑空間中，曾多次借展?國(guó)際重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的?希特的《兩?蠟燭》，與羅斯科巔峰期的抽象畫(huà)隔空對(duì)話。

順著?理?墻?的?廊往??，達(dá)利的早期插畫(huà)、蒙德?安的經(jīng)典之作、古爾斯基的巨幅攝影、畢加索的《弗朗索瓦絲?吉洛肖像》等名作依次展開(kāi)。

《蜘蛛》，路易絲·布爾喬亞，1994

?最令?驚嘆的，當(dāng)屬最深處陳泰銘的辦公室。布爾喬亞代表性的巨?蜘蛛雕塑罕?地被放在室內(nèi)，佇?于沙發(fā)上?，讓許多到訪的貴賓與國(guó)外美術(shù)館館?都嘆為觀?，紛紛落座體驗(yàn)。

“臺(tái)灣常有臺(tái)?，不適合放在花園，基?會(huì)的空間其實(shí)是特意為它找的，放進(jìn)來(lái)?度剛剛好。”

《與其租，不如買(mǎi)——莫妮卡》，何塞-瑪麗亞·卡諾

?轉(zhuǎn)?處，更藏有?間按摩室，擺放著何塞-瑪麗亞·卡諾的熱蠟作品《與其租，不如買(mǎi)——莫妮卡》。曾有來(lái)訪友?突發(fā)奇想撥打畫(huà)中?告電話，竟真的被?位??接聽(tīng)，雖沒(méi)有確認(rèn)對(duì)?是否真的是莫妮卡，卻為這件藏品增添了?分趣味。

早上8點(diǎn)的采訪開(kāi)始前，我們提前架好機(jī)位，打算?慢鏡頭，捕捉陳泰銘進(jìn)場(chǎng)時(shí)從容的步態(tài)。電梯?打開(kāi)，他卻提著?只??塑料袋?了出來(lái)。

因?yàn)楹罄m(xù)還有?作?程，陳泰銘穿著筆挺，身后是羅斯科與?希特價(jià)值連城的巨幅油畫(huà)，他卻笑嘻嘻地從塑料袋?掏出了?菜盒?，興致勃勃地分發(fā)起來(lái)：“我剛剛?cè)ソo?家買(mǎi)早餐啦，快來(lái)趁熱吃，這家很好吃的！”

?起被精?設(shè)計(jì)的畫(huà)?，他更希望記錄最真實(shí)的狀態(tài)。過(guò)去常有拍攝要求他靜?畫(huà)前端詳，或?qū)χ鵁艄忤b酒，他并不認(rèn)同，“我覺(jué)得真實(shí)是最好的。”

這種松弛感，很容易被理解為?種成功之后的余裕，但他給出的順序恰好相反。

烏戈·羅迪納的攝影作品拼貼

陳泰銘出?在臺(tái)南鄉(xiāng)下的普通家庭，從?物質(zhì)條件并不充裕。?學(xué)時(shí)為了?給??，他甚?同時(shí)做著兩份兼職，?邊幫別?寫(xiě)程序，?邊當(dāng)DJ。

“但我覺(jué)得??很幸運(yùn)，我的家庭是很快樂(lè)的。愛(ài)跟包容，會(huì)給?孩?很多的?信，所以我愿意去嘗試各種不同的可能性。如果這樣不?，那就換?種?式，我覺(jué)得我總會(huì)完成的。”

1977年，國(guó)巨成立后，他逐步將集團(tuán)版圖擴(kuò)展至海外。世紀(jì)初，國(guó)巨收購(gòu)飛利浦被動(dòng)元件事業(yè)板塊。此后多次關(guān)鍵并購(gòu)，讓國(guó)巨逐步躋身全球電子元件核心供應(yīng)商之列，產(chǎn)品廣泛應(yīng)用到AI數(shù)據(jù)中心、新能源汽車(chē)等尖端領(lǐng)域。

與事業(yè)追求同步的，是陳泰銘對(duì)?活的追求。“不同的環(huán)境，我有不同的找到快樂(lè)的?式。”

從?，陳泰銘就愛(ài)集郵；?到了?學(xué)，?次偶然?進(jìn)畫(huà)廊，他被?港藝術(shù)家張義的?件雕塑打動(dòng)，“因?yàn)橄矚g，剛好它?是那個(gè)價(jià)格，就?打?兩年所有的積蓄買(mǎi)了下來(lái)。”那是他??中的第?件收藏，?今仍放在臺(tái)北的辦公室?。

素材來(lái)源：國(guó)巨基金會(huì)

商業(yè)版圖的擴(kuò)張，也同步打開(kāi)了他的藝術(shù)視野，眼光更是公認(rèn)的精準(zhǔn)，極具前瞻性。上世紀(jì)90年代，當(dāng)常?的作品尚乏?問(wèn)津時(shí)，他已經(jīng)著手收藏，其中早年入手的《五裸女》，多年后拍出天價(jià)，一舉刷新華人油畫(huà)拍賣(mài)紀(jì)錄。

從本?轉(zhuǎn)向國(guó)際后，他也是亞洲最早?批對(duì)培根、?希特等如今炙手可熱的西方藝術(shù)大師進(jìn)行收藏的藏家。早年間，他購(gòu)?培根的重要三聯(lián)畫(huà)《約翰·愛(ài)德華茲肖像習(xí)作》，10年后現(xiàn)身拍場(chǎng)，成交價(jià)較入手時(shí)翻了5倍之多。

但當(dāng)我們?cè)噲D追問(wèn)最得意的?次收藏，陳泰銘卻謙虛地回避這種排序：“我其實(shí)沒(méi)有復(fù)雜的標(biāo)準(zhǔn)，就是純粹的熱愛(ài)。我覺(jué)得藝術(shù)沒(méi)有?低，不應(yīng)該?價(jià)格去定義，它的價(jià)值來(lái)?于給每個(gè)??活帶來(lái)的意義。”

素材來(lái)源：國(guó)巨基金會(huì)

如今，69歲的陳泰銘依舊活躍在?作?線，甚??年輕?更有拼勁。有同事回憶與他同赴歐洲出差：清晨落地后，便直奔?作現(xiàn)場(chǎng)處理事務(wù)，當(dāng)天返回臺(tái)北，再接下?段?程。年輕的同事笑稱??“靈魂都快出?”，陳泰銘卻始終神采奕奕。

“我從事的是科技業(yè)，?業(yè)的迭代??千?，想要在業(yè)內(nèi)保持領(lǐng)先，?乎要365天保持專注。禮拜六、禮拜天、甚?凌晨三點(diǎn)也常常接到訊息的，很正常啦，”陳泰銘說(shuō)。“我是有?套平衡我???活的?式，把對(duì)科技的專注轉(zhuǎn)移到對(duì)?活的專注。”

陳泰銘錄制的CD

陳泰銘喜歡?樂(lè)，憶及學(xué)?時(shí)期的DJ經(jīng)歷，依舊覺(jué)得美好。?年前為員工籌備的退休派對(duì)上，他也再次當(dāng)起了DJ，還錄下CD作為禮物。

家中，客廳、家庭房、書(shū)房等空間中，亦都裝有六碟CD機(jī)；客廳更被?架三?鋼琴占據(jù)視覺(jué)中?，據(jù)說(shuō)周杰倫也來(lái)彈過(guò)。

陳泰銘熱衷美食，常會(huì)自己去菜場(chǎng)買(mǎi)菜

素材來(lái)源：國(guó)巨基金會(huì)

美?與佳釀是陳泰銘的另??熱愛(ài)。繁忙的?程中，他依舊喜歡??下廚，改良吃過(guò)的菜，傳聞?其林廚師都想嘗??他做的?物。

“出差和旅?的時(shí)候，我常常跑去當(dāng)?shù)氐氖袌?chǎng)。我很喜歡聽(tīng)別?講他們?cè)趺刺幚???、處理?類，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是很?的樂(lè)趣。”

曾經(jīng)家中的三位菲律賓傭?，都是他親?教會(huì)下廚，后來(lái)各?回國(guó)開(kāi)了餐廳。有?天晚上，他接到來(lái)?菲律賓的電話，對(duì)?正在為客?做菜，特地來(lái)確認(rèn)某種?是否需要先炸再煮。“不同?的處理?式不?樣，所以我讓她把?的照?拍給我，再告訴她要怎么做，她很開(kāi)?。”

朋友來(lái)拜訪，他們會(huì)一起搭配美?和美酒。拍攝間隙，他便拿出藏酒給我們品嘗，津津有味地分享起來(lái)：“我發(fā)現(xiàn)年輕的?檳和麻辣?鍋還蠻絕配的。不然如果你很喜歡勃?第，可以?彭壽酒莊的?藤葡萄酒，也是絕配。”

陳泰銘將收藏的雕塑置于?樓的公共區(qū)域，來(lái)往的賓客都能近距離欣賞。

近?年，他逐漸將更多的精?投?到國(guó)巨基?會(huì)。30年來(lái)，他通過(guò)基?會(huì)贊助了近百場(chǎng)藝術(shù)展覽與演出，包括威尼斯雙年展、臺(tái)北雙年展、上海雙年展等重要藝術(shù)活動(dòng)；也持續(xù)將私?收藏借展?世界各地的重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)，以藝術(shù)為橋梁促進(jìn)東???化交流。

在倫敦泰特美術(shù)館辦展，展覽現(xiàn)場(chǎng)圖

圖源：國(guó)巨基金會(huì)

2023年，著名的倫敦泰特美術(shù)館?度和亞洲藏家聯(lián)?，與國(guó)巨基?會(huì)合作舉辦“瞬間——穿越繪畫(huà)與攝影之旅”收藏展。?后，展覽的世界巡回唯??站則落地?雄，成為當(dāng)年觀眾票選年度第?的展覽。

“其實(shí)?眾對(duì)藝術(shù)?化是很有內(nèi)涵和追求的，能夠通過(guò)基?會(huì)，讓優(yōu)秀的作品被更多?看到，我覺(jué)得很幸運(yùn)。”

2014年，在日本辦展，與畫(huà)作一同呈現(xiàn)的家中實(shí)景

圖源：國(guó)巨基金會(huì)

?本的巡回展中，他更別具?格地附上了作品在?活場(chǎng)景的照?，?勵(lì)?們從?活視?重新理解藝術(shù)。

“我們想傳遞的，是?活的美學(xué)，?活的藝術(shù)。藝術(shù)并???在上、遙不可及，?張畫(huà)是藝術(shù)，?盞燈、?道菜、?杯酒也都可以是藝術(shù)。每個(gè)?都可以有??的理解和思考，隨?搭配出屬于??的旅程。”