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4月9日至12日,上音歌劇院版莫扎特歌劇《魔笛》將連演四場(chǎng),以青春視角與童話質(zhì)感,為滬上觀眾帶來一部貼近當(dāng)代、好聽好看的經(jīng)典之作。演出前夕,上海音樂學(xué)院院長廖昌永接受文匯報(bào)記者專訪,解讀這部作品的藝術(shù)魅力與本輪制作的鮮明特色。
“我們這版《魔笛》風(fēng)格很卡通、很童話。不做豪華制作,而是從聲場(chǎng)效果、舞臺(tái)風(fēng)格、成本控制、演出實(shí)施等實(shí)際角度出發(fā),這是一次將教學(xué)改革、國際合作與經(jīng)典劇目排演有機(jī)結(jié)合的有益嘗試。”廖昌永介紹,本輪演出以上音師生為主體陣容,極具學(xué)院特色。其中,男主角塔米諾的扮演者之一、男高音劉暢是上音青年教師,也是廖昌永門下剛畢業(yè)兩年的博士研究生;其余中方演員均來自上音本科、碩士、博士各個(gè)學(xué)段的學(xué)生。
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廖昌永補(bǔ)充道,這部《魔笛》也是上音與德國弗萊堡音樂學(xué)院簽署合作備忘錄后的首個(gè)落地項(xiàng)目,從劇目制作、教育教學(xué)實(shí)踐,到舞臺(tái)呈現(xiàn)、市場(chǎng)落地,全方位串聯(lián)起人才培養(yǎng)、國際交流、合作辦學(xué)等多個(gè)維度,是校際國際合作的一次扎實(shí)實(shí)踐。“目前,美國歌劇權(quán)威媒體《OperaWire》也在關(guān)注我們這一版《魔笛》的制作,整個(gè)創(chuàng)作與排練氛圍輕松而投入。”
在廖昌永看來,《魔笛》在歌劇史上有著不可替代的分量。它是莫扎特最后一部歌劇,完成僅兩個(gè)月后,莫扎特便與世長辭。這部作品既是其歌劇創(chuàng)作的集大成者,也為西方歌劇、尤其是德語歌劇和德國民族歌劇奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。與同時(shí)期多聚焦宮廷、神話的古典歌劇不同,《魔笛》以小切口講述童話般的平民故事,主題圍繞誠信、友情與成長,音樂豐富多樣,格外貼近生活。
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劇中諸多唱段早已成為歌劇史上的經(jīng)典,背后更藏著細(xì)膩的創(chuàng)作巧思。廖昌永解析,帕帕基諾的唱段通俗親切、難度適中,因?yàn)檫@一角色的首演者是劇作家、喜劇演員,并非職業(yè)歌唱家,莫扎特在創(chuàng)作時(shí)特意控制了音域與技巧難度。而家喻戶曉的夜后唱段,則是莫扎特為其唱功精湛的歌唱家嫂嫂量身打造,在花腔女高音的技巧、音域與旋律炫技上都做到極致,成為歌劇史上的標(biāo)桿段落。
除了夜后詠嘆調(diào),《魔笛》中還有塔米諾的《美麗的肖像》、帕米娜的《我心愛的人兒》、薩拉斯特羅的《在神圣的殿堂》等代表性唱段。“《魔笛》里幾乎每個(gè)角色都擁有流傳后世的經(jīng)典唱段,這也是它歷經(jīng)數(shù)百年依然打動(dòng)人心的原因。”廖昌永說。
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此次上音歌劇院版《魔笛》,以師生同臺(tái)的青春陣容演繹莫扎特傳世經(jīng)典,以國際化合作賦能教學(xué)實(shí)踐,用年輕化表達(dá)拉近歌劇與大眾的距離,讓這部經(jīng)典作品煥發(fā)出嶄新的時(shí)代光彩。
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