名家風(fēng)采 | 雷飛霞：以曲為魂 藝路生花

文/雷飛霞

我是一名扎根基層、行走于民間的戲劇、曲藝工作者。近四十年來，我始終與舞臺為伴，與戲、曲同行。這一路走來，有掌聲鮮花，也有風(fēng)雨坎坷，但不變的是對傳統(tǒng)藝術(shù)的熱愛與堅(jiān)守。

我生于梨園世家，祖輩幾代都從事川劇表演。或許是血脈里的基因使然，我三歲便隨父母登臺演出，雖只是在幕間串場露個臉，卻已讓觀眾記住了這個“小不點(diǎn)”。五歲回老家讀書，八歲因家庭變故輟學(xué)，從此正式踏上隨團(tuán)巡演之路，在瀘州、自貢、重慶等地輾轉(zhuǎn)演出川劇。那時(shí)條件艱苦，常常是夜晚趕路、白天登臺。可就是在這樣的磨礪中，我練就了扎實(shí)的基本功，也贏得了“九歲紅”的雅號——那是戲迷們對我年少成名的認(rèn)可，更是激勵我前行的動力。

十一歲那年，我考入遂寧市川劇團(tuán)藝訓(xùn)班，開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)川劇藝術(shù)。這段經(jīng)歷奠定了我藝術(shù)生涯的基礎(chǔ)。也正是在這里，我有幸接觸到四川清音、金錢板、四川竹琴等極具地域特色的曲藝形式，并先后拜入盧國珍、陳雪、羅大春、陳巧茹等名家門下。他們不僅傳授技藝，更教會我什么是“德在藝先，藝由心生”。尤其是恩師陳巧茹老師，她對川劇改革探索的精神深深影響了我，讓我意識到：傳統(tǒng)藝術(shù)要活下去，必須與時(shí)俱進(jìn)，既要守住根脈，也要敢于創(chuàng)新。

2000年至2012年，是我藝術(shù)實(shí)踐最密集的時(shí)期。我長期在重慶、成都、北京等地駐場演出，累計(jì)登臺超7000場。這些經(jīng)歷讓我真正理解了“臺上一分鐘，臺下十年功”的含義。每一次演出都是與觀眾的對話，每一段唱詞都承載著情感的重量。正是在這千錘百煉中，我的舞臺表現(xiàn)力日益成熟，逐漸形成了細(xì)膩傳神、聲情并茂的表演風(fēng)格。在這期間，我也開始將目光投向更具巴蜀韻味的曲藝門類——金錢板。這門以竹板擊節(jié)、說唱結(jié)合的藝術(shù)形式，節(jié)奏明快、語言生動，極富地方特色，卻因傳承斷層而面臨失傳危機(jī)。于是我潛心鉆研，反復(fù)打磨技藝，力求還原其原汁原味的同時(shí)，注入現(xiàn)代審美元素。功夫不負(fù)有心人，我曾代表地區(qū)獲得國家級金、銀、銅獎各一項(xiàng)，省級群星獎一項(xiàng)，一等獎一項(xiàng)，二、三等獎多項(xiàng)，表演作品《劫法場》在2022年成功申報(bào)四川藝術(shù)基金青年藝術(shù)表演人才培養(yǎng)項(xiàng)目資助，連續(xù)六年被評為遂寧市先進(jìn)文藝工作者。既是榮譽(yù)，也是鞭策，這是對我曲藝探索的高度肯定。

金錢板《劫法場》

作為中國曲協(xié)會員、四川省曲協(xié)理事、遂寧市曲協(xié)副主席，我深知個人成就之外，更要肩負(fù)起推動區(qū)域曲藝發(fā)展的使命。2014年，我通過“人才引進(jìn)”進(jìn)入大英縣群眾文化促進(jìn)中心，主動承擔(dān)起文藝創(chuàng)演任務(wù)，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)編排了一批反映本土風(fēng)情、弘揚(yáng)時(shí)代主旋律的曲藝作品。

2020年起，我擔(dān)任大英縣文化館副館長，次年升任館長。在崗位上，我始終堅(jiān)持“硬件提升與軟件建設(shè)并重”的理念，全力推進(jìn)文化館標(biāo)準(zhǔn)化、數(shù)字化、社會化建設(shè)。經(jīng)過不懈努力，大英縣文化館成功晉升為一級館，實(shí)現(xiàn)了歷史性突破。我們年均開展送文化下鄉(xiāng)百余場，“我們的節(jié)日”系列品牌活動深入人心，真正把黨和政府的聲音送到了田間地頭、百姓心頭。

在推動公共文化服務(wù)的同時(shí)，我始終沒有忘記曲藝的傳承使命。金錢板作為四川獨(dú)有的非遺項(xiàng)目，亟需后繼有人。為此，我在全市率先創(chuàng)立首個校園內(nèi)金錢板傳習(xí)工作室，落戶隆盛小學(xué)。從編寫簡易教材，到設(shè)計(jì)適合兒童的教學(xué)方法，再到組織學(xué)生排練參賽，盡皆親力親為。幾年來，該校藝術(shù)團(tuán)多次參加省市級展演，斬獲省級一等獎1項(xiàng)、二等獎2項(xiàng)、三等獎1項(xiàng)，市級獎項(xiàng)若干。2019年，隆盛小學(xué)被四川省委宣傳部命名為“四川省優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳習(xí)基地”，并獲四川省曲藝研究院授牌“非遺傳習(xí)基地”。2025年，我指導(dǎo)的四川清音《崇德問道》榮獲第八屆四川省少兒曲藝展演“優(yōu)秀節(jié)目獎”，我個人也榮獲“優(yōu)秀園丁獎”。那一刻，我心潮澎湃，久久難以平靜。站在臺下望著孩子們純真而自豪的笑容，聽著他們清亮婉轉(zhuǎn)的唱腔在會場回蕩，我仿佛看見一粒粒曲藝的種子，正悄然落入童心深處，在春風(fēng)化雨中生根發(fā)芽，向陽而生。這不僅是一份榮譽(yù)，更是一種傳承的希望——它讓我堅(jiān)信，古老的曲調(diào)終將在新一代的嗓音里煥發(fā)出嶄新的生命力。

文化交流是我藝術(shù)生命的重要組成部分。多年來，我曾代表四川赴法國、泰國進(jìn)行文化交流演出，用四川清音、金錢板講述中國故事，傳播巴蜀聲音。也曾為許多國家級中外領(lǐng)導(dǎo)人作過表演。每一次登臺，我都懷著極大的敬畏之心，力求通過一方舞臺，展現(xiàn)中華曲藝的獨(dú)特魅力。表演節(jié)目也曾多次亮相央視、四川衛(wèi)視、學(xué)習(xí)強(qiáng)國等主流媒體平臺。這些經(jīng)歷讓我更加堅(jiān)信：曲藝不僅是地方的記憶，也可以成為世界的語言。

2023年9月，我調(diào)任遂寧市文化館戲劇曲藝組工作。同年，經(jīng)組織推薦，我有幸成為由中組部統(tǒng)籌實(shí)施的“西部之光”訪問學(xué)者，赴浙江訪學(xué)交流。在浙期間，深入基層調(diào)研，參與策劃執(zhí)行多場大型群眾文化活動，并積極投身戲劇小品、小戲的創(chuàng)作與加工。我充分發(fā)揮橋梁紐帶作用，主動推薦我省戲劇專家陳巧茹、杜林，曲藝專家張旭東、田臨平等加入浙江省群文活動評審專家?guī)欤行貙捔舜ㄕ銉傻氐奈幕献髑溃嵘怂拇ㄇ囋谌珖膮⑴c度與影響力。我的表現(xiàn)獲得了浙江同行的高度評價(jià)，也為此次訪問學(xué)習(xí)畫上了圓滿句號。

回到遂寧后，我立即投入“曲藝頌芳華 諧趣樂遂州”川渝貴諧劇藝術(shù)展演、“川渝泛涪江流域優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”等重點(diǎn)項(xiàng)目的籌備與執(zhí)行工作中。這些跨區(qū)域聯(lián)合展演，不僅促進(jìn)了地方曲種的交流互鑒，也為構(gòu)建“巴蜀文化共同體”提供了有力支撐。

回顧過往，我常問自己：為何執(zhí)著于曲藝？答案其實(shí)很簡單——因?yàn)樗侨嗣竦乃囆g(shù)，是從泥土里長出來的歌謠，是老百姓聽得懂、記得住、傳得開的聲音。無論是川劇高腔的一聲吶喊，還是金錢板清脆的竹響，背后都是千百年來巴蜀兒女的生活智慧與情感表達(dá)。

今天，面對數(shù)字化浪潮和多元文化的沖擊，傳統(tǒng)曲藝的確面臨挑戰(zhàn)。但我始終相信，只要有人在聽、有人在學(xué)、有人愿意為之付出，它就不會消亡。而我所能做的，就是繼續(xù)走下去，站上舞臺時(shí)，做一名真誠的表演者；走下舞臺時(shí)，做一名堅(jiān)定的傳播者與守護(hù)者。

未來，我將進(jìn)一步深化金錢板的理論研究，整理教學(xué)資料集；同時(shí)推動更多學(xué)校開設(shè)曲藝課程，打造“非遺進(jìn)校園”示范點(diǎn)；還將借助新媒體平臺，嘗試短視頻、直播等形式，讓年輕一代重新認(rèn)識并喜愛這門藝術(shù)。

我也期待有更多的政策支持和社會關(guān)注投向基層曲藝工作者。我們需要的不只是獎項(xiàng)和頭銜，更需要創(chuàng)作空間、展示平臺和發(fā)展機(jī)會。唯有如此，像金錢板、竹琴、清音這樣的瑰寶，才能真正活起來、傳下去。

寫下這篇自述之時(shí)，窗外已是秋意漸濃。我想起小時(shí)候在重慶碼頭邊搭臺唱戲的日子，想起在北京廣德樓劇場里聽到觀眾熱烈掌聲的瞬間，也想起在鄉(xiāng)村院壩為老人孩子表演時(shí)那一雙雙閃亮的眼睛......所有這一切，構(gòu)成了我生命的底色。我愿終生做一名戲曲的朝圣者，帶著敬畏與熱愛，一步一個腳印，走向那盞永不熄滅的聚光燈。

雷飛霞

雷飛霞，二級演員，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目（金錢板）傳承人。中國曲藝家協(xié)會會員，四川省曲藝家協(xié)會理事，四川省文藝志愿者協(xié)會會員，遂寧市曲藝家協(xié)會副主席，遂寧市文化館戲劇曲藝組負(fù)責(zé)人。

(來源：遂寧文聯(lián)/百家文藝網(wǎng))